承先樓主劉鴻冰

劉鴻冰

1962年生于江蘇連云港市，自幼拜師習字畫，1992年畢業于北京畫院，曾任連云港市海州文化館館長，2000年底再度游學于京華。

中國職業畫家協會副主席。

藝術大事記

1991年，入選香港版《現代中國畫分類作品精選》。

1992年，在北京中國畫院研究舉辦“劉鴻冰畫展”，中央電視臺作新聞報道。

1992年，《中國青年》喜劇片報道“寂寞十年”。

1993年，作品入選香港《收藏家》畫刊。

1993年，獲江蘇省群文干部書畫大賽二等獎。

1994年，在香港舉辦“劉鴻冰畫展”，“香港商報”等數字報刊報道。

1994年，再獲江蘇省群文干部書畫大賽二等獎。

1995年，參加北京藝術博覽會。

1996年，在北京畫店舉辦“劉鴻冰畫展”。

1997年，入選中國文聯出版的《中國文學藝術大觀》。

1998年，入選《世界華人藝術家》。

1999年，入選《跨世界著名書畫藝術家經典》。

1999年，在北京中國美術館舉辦“劉鴻冰畫展”。

2000年，赴韓國參加中韓畫家聯展。

2001年，參加北京獲獎藝術家博覽會。

2001年，出版“劉鴻冰畫集”。

2002年，用一年時間創作水滸題材30米長卷《梁山好漢》。

2003年，加入中華五千年文化動畫文化工程促進會，任主席助理，參與策劃“紀念周恩來總理誕辰105周年”系列活動。

2004年，獲聯合國教科文組織第二十八屆世界遺產大會國際書畫大賽獲金獎。

2004年，《美術報》專版介紹“承先樓主劉鴻冰”。

2004年，在北京“皇史宬”舉辦“劉鴻冰畫展”。

2004年，入選《畫壇》2004年度百杰畫家匯報。

2005年，入選《中國當代中青年畫家小品集》。

2005年，《畫壇》專版評論介紹“漂移的夢”。

2005年，參加中國美協舉辦的“紀念抗日戰爭勝利60周年”美術作品展。

2006年，中國傳媒大學美術市場出版社任書畫部主任。

2006年，山東淄博榮寶大廈“當代實力派畫家三人展”。

2006～2007年，入住中國宋莊，創建劉鴻冰工作室。

2008～2012年，踏遍祖國山河，精心收集素材，潛心研究歷代名家作品，吸取中華傳統文化之精，并創造大量反映傳統文化之作品。

2012年，參加北京畫院入住宋莊同學會。

2013年，加入中國職業畫家協會，任副主席。

2013年，參加中國職業畫家協會世界巡回展“巴黎之春”。

2013年，參加中國職業畫家協會入住宋莊展。

水滸長卷·往返千年

裝裱成卷后的水泊梁山英雄譜擺放到了桌案上，我有幸先睹為快。鴻冰特意為其定做了一只紫檀木盒，是為千年大計。好畫乃至寶，彌久愈釀香。長卷高68厘米、近3000厘米。全貌他也是首次看到，緩緩地攤開著，也便打開了一段長長的日子。整整一年了，他遠離故鄉、家人，借住于北京新源里一間只有十來平方米的斗室，夜以繼日，靈根清凈，守住內心追求，集堅韌的毅力、昂揚的激情、扎實的功力于一身，反復揣摸，精研不輟，到底將一幅厚重有古，力壯捧今的大幅力作圓滿完成，圓了他的水滸夢、英雄夢，為今日畫壇獻上一幅可圈可點的史詩般長卷，在同類體裁繪畫上攀上了一個新的高度。

長卷采用具象與意筆相結合的手法，著力塑造一百單八將的英雄群像，以線為主，以墨輔之，形神兼備。當長卷打開時，你能明顯感到眾好漢鮮活朗徹般的神態，活生生呼之欲出。畫家傾全力于細部刻劃，強化動感，增加畫面之看點、亮點。手部的一舉一動，面部的一瞼一顰，莫不精細入微，千姿百態。為此，他查閱、翻看了多少相關資料不得而知，但我知道他那時的精神狀態，舉手投足，喜性愛好，全都融入心儀中的那個氛圍里。好漢們大碗喝酒，大塊吃肉，何等痛快。今日卻只有小碗，他自斟自飲，倒上一滿碗，兩口便涮了。呔！咱這酒量也行啊，一小碗下去咋就眼前發亮了、重影了呢？好漢們當年掄起酒壇子喝是怎么回事？

長卷中人物的肢體語言，尤其手部動作，動感性強，幅度很大，惟妙惟肖，令人稱絕，完全不同于以往出版的同類繪畫題材，奔放不羈，面貌一新。鴻冰竟是從哪里捕捉到的創作原型及靈感呢？我猜想他是把自己融入到畫面里了吧？喝了酒，興致濃，獨自在斗室里比比劃劃，模仿那些千古流傳的好漢模式，為其量體裁衣，逐一造型。

他可真能折騰，真能克己。外面的世界如此熱鬧，居然能獨自在小房子里關上整整一年，經常靠一碗方便面，一碟小菜度日，在樓下攤點隨手撿幾樣食品往冰箱里一摞，便能在屋里呆上個把星期。我同他是多年好友，仍不能明白為何做出這樣的選擇？他的寫意仕女畫已是駕輕就熟，信手拈來，沿著這條路走下去，顯見得已是豐收在望。突然轉向，天知道水滸能帶給他什么呢？或許他篆刻的一方印能給出答案——“往返千年”。又取齋號曰“承先樓主”，以求自我激勵，在傳統筆墨上下功夫、找出路，通過在文化長河中的苦苦尋找，實現自己的藝術追求。

吃苦耐勞·甘于寂寞

早在10多年前，鴻冰還在求學期間，其寫意仕女畫已然走紅，頗為搶手，顯示出扎實的筆墨功力，有望在北京這樣的繪畫平臺上贏得一席之地。沒想到他出人意料地離開了北京，自己戲說理由道，沒出息，太戀家。

1962年，鴻冰出生于江蘇連云港市，早年習畫，多方拜師，苦練書法、篆刻，在速寫上下過大功夫。在老師的要求下，畫的速寫不是按張數而是論斤稱。有一位老師完全可以稱為名師，乃當地畫壇頂尖級人物， 他吃住在亞明家里，隨侍左右，潛心學藝。傅抱石是其指導老師，亞明是其責任老師，耳提面命，得其真傳。鴻冰兒時便跟隨這位老師學藝，臨摹唐宋元明清山水。十幾歲時開始臨摹《韓熙載夜宴圖》、《八十七神仙卷》，一張畫要臨數月。15歲那年已經可以將“神仙卷”臨到惟妙惟肖了，為后來創作水滸長卷奠定了基礎。他以窗戶玻璃當拷貝工具，天剛放亮，借助涌進屋內的第一縷強光隔著玻璃用鉛筆描下“神仙卷”，而后再以毛筆勾線。由臨到仿，直到以毛筆直接勾畫，幾可亂真。endprint

那時的江蘇，與西安、廣州等地遙相呼應，各領風騷，涌現一批大師級人物。鴻冰的求學之路在兩條線上發展：少年時代于家鄉求學時，正值江蘇畫壇的鼎盛期，完全走著傅抱石的路子，立足傳統、講究用線，扎扎實實打基礎。青年時期進修于北京畫院，有助于博采眾長，開闊視野，嘗試在傳統筆墨與現代審美的結合中設計自己的藝術走向，讓悟性在較為寬廣的背景下獲得升華，以追求作品鮮明的個性化面貌。

迄今，鴻冰筆下已出現過三種不同風格的人物畫類型：寫意仕女、梁山好漢和戲劇人物，是其漫長求學過程中采摘到籃子里的收獲，我還從未見他挎著籃子上街，尋找買主，甘愿廝守寂寞，默默無聞，埋頭作畫。他的仕女畫雅逸纖巧，淡泊細膩，以線為主，以墨輔之，適度敷色。一兩個女子，若即若離。有幾縷哀愁，從古到今。我非常喜愛鴻冰的小寫意仕女畫，也一直認為他十分適合畫這類題材。他人長得英俊瀟灑，又曾在文化單位任職多年，見多識廣，閱盡美女，畫這類題材可謂信手拈來。但我不明白他何以將那丑陋的彪形大漢與美艷女子置于一紙？生活中，才子佳人不過是人們的美好向往罷了，滿街蕓蕓眾生中觸目可見的生活真實、眾目睽睽之下你擁我抱的所謂時尚能有多少美感呢？借助作品中男女之強烈反差，情不自禁地流露出對女性命運的某種憐惜，可是鴻冰老弟的創作初衷？

至于戲劇人物，則是無意中的涉獵，習畫中的一個階段性過程，碰到了，也喜歡，不妨試著挖掘，把井打得深點。眼前能感受到的兩大作用顯而易見：一是以此檢驗筆墨造詣，這類題材之工整嚴謹，容不得半點敷衍搪塞；二是修身養性，以題材需要克制浮躁念想，關起門來，安安靜靜做學問。日前，我讀到他的一摞新作，一色京劇人物肖像，西施、貂蟬、王昭君、穆桂英、花木蘭，近距離，大特寫，以其大膽而新穎的藝術手法，再現中國畫歷史上傳唱不已的女性群像。畫臉譜，一定會碰到艷和俗的問題，他別出心裁地借鑒老照片的形式，色彩完全以褐石為主，暗合著歷盡千年韶華后所存留下來的歷史真實和厚重感。一張張地翻動，猶如翻看著某種歷史胎記，有一縷清晰的脈絡，引領你去尋找那些美好的記憶、美好的積淀。鴻冰真是不容易，也虧他在當今時下還能坐得住、還能潛下心來畫這類作品。20張斗方小畫，他夜以繼日地畫了3個月，到底畫成一個系列，以其特有的精神品質和藝術感受力，為畫壇增添一束少見的奇葩。

先是梁山好漢譜，繼而巾幗英雄劇中人，一動一靜，一剛一柔，動靜結合，剛柔并濟，在似乎毫不相干的極點上實行穿插，致力于筆墨探索，以求最終確定其繪畫風格。我在想，我這位老弟頗像一位吃苦耐勞的山民，樂衷于開墾荒地，種了一片苞米，又種了一方大豆，又植了一片果園，忙忙碌碌，鍥而不舍，如今春色滿園，早晚必有收獲。

漸入佳境·完善人生

這樣，鴻冰通過其作品，表明了他于畫壇中的追求，表明了他欲肩負起的文化使命。他不是畫著玩兒，不是單純想用這支筆去換點什么。他的男兒氣一定要反映在作品里，他對繪畫目標的設定取決于與生俱來的文人情懷。我同他交往有年，很少聽他話說自己，漫談瑣事，而唯有言及歷代大師，言及傅抱石、亞明這樣的人物，才會兩眼放光，如數家珍般滔滔不絕，其深切的崇拜無疑是內心標高的自然流露。鴻冰做人磊落大氣，朋友多，人緣好，聚會時常以二鍋頭待客，手伸進兜里已經沒幾個子了，依舊要爭著搶著埋單。哪怕你比他年長一天，他也會開口叫聲哥哥，其親切自然，朗朗上口，毫無隔膜。在冷漠如瘟神般流行，都市如亂麻般纏繞的精神混沌里，鴻冰的人和畫，以其童子般的純真無染留住可愛。就憑這一點，我認為他已經成功了。隨著時間歷練，市場整合，畫壇中自會有他的一席之地。

去年非典時期，他接受了被稱為“老爺子”的長者交給的任務，精心繪制了國畫《梁山伯與祝英臺》，準備用作同名影片的海報招貼。那時我去看他，他那個地方我去過多次，總是迷路、總是要他大老遠地出來，找一處標志醒目的街口等著我。人生和繪畫一樣，都有這樣的路口。大路寬廣、大道無私。以鴻冰的才情、功力和執著，尤其他在傳統筆墨上所下功夫（對那些有志于真正意義上的中國畫創作的勞動者而言，這種功夫有起始，無止境。比如，鴻冰至今仍堅持不輟的課業中有一項，每天早晨起來習練書法，由碑到貼、由貼到碑，由“二王”到米芾，由顏體到柳體。今年以來則專攻小楷。天天一張紙，字字見功夫），相信他的筆墨丹青還會大有長進，漸入佳境。他的人物畫創作語言風格已具特色，還會在融合借鑒中更加成熟，再度深化，并最終實現突破。正是為著這個目標，他毅然辭去文化館長之職，再次進京，轉瞬已四載，甘苦唯心知。在生活環境的驟然改變中感受壓力，積蓄激情，讓所有的生命之光完全化作藝術之火，去照亮唯有他自己才能真切感受到的文化圣境。endprint