吸收了中國古典小說的精華
——評葉煒“鄉土中國三部曲”之《富礦》

北京 | 何鎮邦

葉煒的《富礦》，我讀后很有感觸。《富礦》寫了麻莊煤礦的建立和發展，最后因為礦難和生態平衡的破壞又衰落的整個過程。

我先談談小說中的人物。這個小說給我一個新的感覺，就是葉煒把煤礦發展的興衰推到背景上去了，這說明他很會寫小說。他主要是通過煤礦來寫人，以兩個農村婦女——麻姑、笨妮為主線，尤其是麻姑的命運來展開故事。這兩個女孩子都是悲劇人物。麻姑從一個很淳樸的鄉村女孩，最后變成大洋馬，讓人很心酸。作品中另外一些人物是農民，其中主要的是六小以及他的哥哥、父親等。還有村里的黨支部書記，這方面的人物也很多。總體上我有個感覺，這部作品寫農村人物要比寫礦上的人物寫得好。

《富礦》把麻莊礦的興衰推到背景上去，以農村和礦山的人物命運為主線。作家很懂得如何寫小說，作品讓人很想去閱讀，想讀就意味著作品能吸引人。讀完這部小說，先不說震撼，最起碼很震驚。因為作家還很年輕啊，這一點是讓我感到很高興、很贊賞的。在這個作品中，人物頭緒稍許多了一些，將來再寫還可以提煉。人物的命運寫得越集中越好。

第二點，我想談談這個小說的藝術特點。首先，這個小說的藝術資源來自兩個方面：一個是中國古典小說，一個是中國民間文化。這兩點對作家都有影響，這個寫作的路子是對的。全書分為71個章節，開頭和結尾是兩個0，中間69節，這個結構很好，章節分得合理，讀起來也好讀。我認為西洋化的那種一章幾萬字的結構并不可取。《富礦》吸收了中國古典小說的精華，包括情節方面，作家很會編故事。這都是很成功的。

《富礦》寫出了地方風俗和蘇北民情特色，特別是作品中寫到的婚喪嫁娶，寫出了蘇北農村特色。最近讀了趙本夫的“地母三部曲”，體會了蘇北地區強大的地方文化。在《富礦》中，葉煒把蘇北民俗風情融進了作品，把地方文化消化了，很不簡單。

所以讀到這部作品我還是感到很震驚的。現在許多年輕作家尤其是“70后”“80后”的作家，都不怎么注重傳統，葉煒卻注意到了，這一點值得肯定。

第三個就是這部作品的語言值得肯定。小說語言不能寫得過于書院化，不能太雅，小說本來就是街頭巷語的東西，一定要寫得好看。《富礦》的語言有許多口語，但是作家提煉得很好，這是葉煒將來成為大作家的一個重要本領和優勢。可以看出，作家熟悉農村環境，寫農村的語言比寫礦區的語言要好。今后要發揚自己的長處。另外，在寫人性的沉淪時，要稍微注意有所節制。

（本文為作者在《富礦》北京研討會上的發言）