現代消費市場下生活陶藝設計研究
——以景德鎮為例

趙蘭濤 ，張孟丹

（景德鎮陶瓷大學，景德鎮市， 333403）

0 引言

經濟基礎決定上層建筑，隨著經濟發展和社會進步，現代生活陶藝近年在中國得到了長足的發展，越來越多的人意識到陶瓷藝術的潛在魅力。全國各地開始形成不同規模的陶瓷市場，其中尤以景德鎮為主導。本文即以景德鎮地區創意市集為例，來分析研究受現代消費市場影響之下的生活陶藝創新設計。

1 生活陶藝的概念

生活陶藝顧名思義是與日常生活息息相關的，依靠手工制作的陶瓷器皿，生活陶藝兼具實用與審美的雙重特性，生活陶藝能很好地表現出創作的個人情感和手作的痕跡，與大批量機械化生產的產業陶瓷存在著諸多不同，也與藝術家創作的個性化純陶藝作品不同。（如圖1、圖2）

18世紀末工業革命興起，生活物品變得更加高度標準化、規范化，陶瓷制品也毫不例外，工業化機械能大批量的生產出一些造型簡單、成型方便的器皿。但是機械工具的加入使得陶瓷制品在造型、裝飾方面缺乏了個性，在情感方面缺失了幾分情趣，這與樸實的手工制品有著很大的區別，生活陶藝的實用性與欣賞性是工業化制品所不能比擬的。

2 個性生活陶藝與當下消費市場

如今的消費市場面臨的是一個多元化的消費群體，消費者的需求是綜合的、多樣化的。傳統觀念已經無法滿足他們的精神訴求，而個性化的設計正好迎合了市場小眾化消費者的需求。主要體現在以下兩點：

圖1 水中荷 趙蘭濤Fig.1 Lantao Zhao：“The Water Load”

其一，小眾化的設計滿足了消費者對個性化陶瓷的追求。經過工業化生產方式的洗禮，人們逐漸厭倦了快速、統一、冰冷的生活節奏。此時，小眾化設計的出現令人們眼前一亮，刺激了消費人群的購買欲。

其二，個性化的消費需求催生個性化的設計。如今的消費主體呈年輕化趨勢上升，他們張揚個性喜愛潮流，其中部分年輕消費者會參與設計師的創作，將自己的創意與想法告知設計師由其代為完成成品。這種消費模式對創作者與消費者來說是互助互利的，從而也對陶瓷創作者提出了更高的要求，不斷推陳出新生使活陶藝更加豐富鮮活更具有獨特性，以迎合大眾口味。

3 生活陶藝與當下景德鎮

3.1 負重——景德鎮傳統陶瓷在二十世紀末的窘境

機械化生產為全球的生產方式帶來了巨大變革，但也狠狠打擊了傳統手工業制瓷技術，以“瓷都”著稱的景德鎮陶瓷產業亦不例外，從二十世紀90年代開始市場變得慘淡。生活陶瓷面臨的主要困難可以分為以下幾個方面：首先，二十世紀九十年代末，景德鎮的國有瓷廠被解散，各類優秀制瓷人才為了生存，去往其他產瓷區，致使景德鎮人才流失，生活陶瓷舉步維艱；其次，本土傳統手工藝匠人思想保守，設計意識薄弱，缺乏創新，其中，生活陶瓷無論在款式方面還是造型方面都沒有較大的突破，有創新性的陶瓷產品少之又少，這就為景德鎮陶瓷業的發展帶了來極大的阻礙。

圖2 青山古彩文房用具 王群Fig.2 Qun Wang：“Green Mountain Ancient Color Stationery”

圖3 明清園市集Fig.3 Mingqing Garden Market

圖4 .陶溪川夜市Fig.4 Taoxichuan Night Market

3.2 .萌發——現代生活陶藝在世紀初景德鎮的生發

面對景德鎮傳統陶瓷產業遇到的困境，許多從事傳統陶瓷的手工藝人選擇了離開，改做其他行業；也有小部分人選擇留下，憑借自己的手藝謀得生計。相比之下，有著獨特魅力的現代生活陶瓷不但未從人們的視野中淡去，反而引起更多創作者的關注。

另外，在景德鎮求學的眾多悻悻學子們，畢業后也投身于陶瓷行業，憑據在校內所學的知識，或成為一名自由藝術家或在某陶瓷公司擔任重要職務，無論在哪一領域，他們都是一批有具有一定影響力的生活陶藝創作群體，為景德鎮陶瓷產業注入新鮮血液，進一步推動了生活陶藝的發展和進步。

圖5 G型醬油瓶 森正洋Fig.5 Masahiro Mori：“G-Sauce Cruet”

圖6 咖啡壺具 托尼·阿爾弗斯朵姆和布萊恩·基內Fig.6 Tony Alfredo,Brian Kyne：“Coffeepot”

3.3 現狀——現代生活陶藝對景德鎮傳統制瓷市場的提升

在政府的支持鼓勵下，大學生創意市集作為新生事物越來越受人們關注，如雕塑瓷廠內的樂天陶社、明清園以及陶溪川，已然成為景德鎮標準的旅游必去之地，在市集內擺攤的許多是剛畢業或未畢業的大學生，以及因喜愛陶瓷而來到景德鎮的“景漂”一族，他們的產品設計新穎，有創新性，讓傳統陶瓷市場不再單調，而是更富有生機。

圖7 3D打印Fig.7 3D Printer

如今，現代生活陶藝制品無論在造型、裝飾還是色彩上都有了進一步的提升，它集趣味性、情趣性、實用性于一身，相較于傳統生活陶藝現代生活陶藝更注重帶給人的情感與形式美感，在形體表達上嚴謹與放松并存，令人賞心悅目。這對整個陶瓷業來說是有利的，不僅使景德鎮生活陶藝市場變得豐富有生機，而且讓消費者有了更多的選擇。

4 前行——生活陶藝的未來設計傾向

4.1 回歸自然

人與自然是歷史長河中經久不變的話題，藝術家們在進行創作時也一直倡導和諧融洽的自然主義思想。對于生活陶藝來說，自然即是與泥土的親近、對手工的推崇。泥土樸素純真的天性以及孕育萬物的胸懷，無不讓人感受到自然的魅力。

而現在有許多陶瓷創作者為了過分強調創新，將生活陶瓷設計的十分怪異、嘩眾取寵，忽略了器物的實用性，這是對生活陶瓷創新設計的錯誤解讀。當消費者面對全部都是這樣的商品時，也難免會產生一些審美疲勞。

基于此，生活陶藝創作者應重新定位生活陶藝的概念，審視自己的修養，學習我國和諧自然觀中“天人合一”的理念，運用手工的技法留下手作之美，并充分發揮材料的最大意義，保留泥土自然淳樸的味道，給欣賞者一份寧靜。這，是機械化生產不能媲美的。

4.2 人性化的設計

杭間先生在他的《中國工藝美學思想史》中對中國古代工藝美學思想的基本特征概括為：一、重已役物，以人為主體是工藝美學思想的基石；二、致用利人，強調功能性；三、審曲面勢，各隨其宜，適應人們的生活方式；四、巧法造化，注意人與自然的和諧；五、技以載道，重視道與器的統一；六、文質彬彬、功能與裝飾的結合。從這幾點的闡述中足以體現陶瓷物品的工藝性，以及“以人為主體”的理念。“以人為本”即物品所體現出來情趣性，帶有人們的情感體驗，人們在使用陶瓷器皿時不再單單注重物品外表，更多的是物與人之間情感的交流。而且，人性化設計的生活陶瓷讓使用者用起來更舒適、方便。例如，日本瓷器設計大師森正洋融合了瓷器素材的質感、醬油瓶的機能性、以及日本人的生活方式，完成了經典之作——G型醬油瓶（如圖5）。解決了倒醬油時瓶身不留油跡的難題，使醬油瓶具有安全、易清洗、價格低等性能。這充分體現了人性化設計的理念。

4.3 新材料的結合

交叉學科越來越受到設計師的重視，生活陶瓷的設計師嘗試把陶瓷材料與其他材料結合使用。在設計中，這種強調生活陶瓷材質的優點或彌補陶瓷材質不足的方式，拓展了生活陶瓷設計的創作空間，豐富了生活陶瓷產品的語言，使生活陶瓷產品越來越具有發展性。綜合材料的陶瓷產品打破了人們對陶瓷產品的傳統看法，它更具有創新設計感，讓消費者眼前一亮，更受大眾喜愛。在未來市場上，綜合材料的產品還是很有發展潛力的。

如圖6中所示的托尼·阿爾弗斯朵姆和布萊恩·基內采用陶瓷與木質材料相結合的方式創作的。人們在使用時手握住橡木的部分，既不燙手又可以保持壺內液體的溫度。瓷的細膩、光滑與木質大自然、輕松的味道完美地結合在一起，讓人在使用時都能感受到休閑、享受的帶來愉悅感。

4.4 “黑科技”的加入

21世紀，是科學技術飛速發展的新世紀，科學技術為新時代帶來了方便，也為藝術家利用新科技進行創作提供了可能。人們耳熟能詳的3D打印技術，發展得越來越成熟，許多藝術家將3D打印技術與陶瓷技術相結合（如圖7），借助3D打印的科學手段可以讓現代生活陶瓷有更多的表現，另一方面也改變了傳統生活陶瓷創作方式，讓人們感受到更多的技術與藝術相結合的神奇魅力。由此可見，高科技的引入，大大增加了生活陶瓷產品的設計感，有著廣闊的設計前景。相信手工與科技間互補，彌補彼此間的不足，可以創作出更多優秀的現代生活陶藝作品。

5 結論

在景德鎮以陶瓷為特色的文化創意產業中，生活陶藝是其中重要的一支，它在困境中掙扎成長，也在新時代下發展壯大，它充滿生命力，具有與時俱進的現代理念，更好地展現了人們對生活的創造力，相信在陶瓷消費市場的自然調節和所有設計師藝術家的共同努力下，生活陶瓷設計定能有更好的發展。