新彩花鳥裝飾形式探究

詹煜婷

（ 怡蘭陶瓷有限公司，景德鎮市 ，333000）

陶瓷藝術是中華文明發展歷史上重要的組成部分，從古代的原始陶器到現代社會豐富多彩的表現材質、技法、裝飾結合。無不可以展現每個創作者的個性與表達的思維。其在清末時期，從國外引入一種陶瓷釉上裝飾方法。舊時稱為洋彩，發展到今天稱為新彩。

1 新彩的料性與繪制方法

新彩是在光緒時期，由德國后從日本引入中國在景德鎮開始發展，新彩的顏色十分純正與多樣，是一種低溫燒成的釉上彩繪，溫度大概在600到900攝氏度。而顏料是由多種不同金屬的氧化物質制成的。色系十分豐富多彩，而紅色系的顏色中含有黃金十分珍貴。新彩其特點是繪畫的方法相對于其他材料程序上要易于操作，直接用繪畫筆蘸取色料在陶瓷上繪制，表現的手法也很強，可以畫出濃淡過渡，并還可以隨意的調制自己所需要的色系，在畫完燒制畫面未得到滿意還可重新反復的罩上一層顏色，多次燒制從而達到最理想效果。新彩的顏料表現形式的多樣性還吸收了，我國的沒骨繪制畫法，工筆畫法、寫意畫法、工兼寫畫法。而對于繪制花鳥、山水、人物圖像都沒有任何的局限性。

新彩料性是各種金屬氧化物質為著色和各種硅酸鹽的溶劑，經過熔塊的煉制過程達到的，使用時顏色與燒成后相差不大，這使畫者用色上便利不上，且色系種類也十分純正齊全，能適應繪畫多樣性，也可以使畫面達到中國畫也可以達到油畫的效果。在配色過程中，有的一般繪畫配色。用洋紅搭配海碧色可以成為紫色、薄黃加海碧能出綠色，但也有極少數顏色加一起會產生化學反應，經過燒制過程而顏色不一樣。如薄黃與西赤加在一起會吃掉紅色系顯色是黃色；紅色系有：西洋紅呈色為桃紅色，用金色為著色配上溶劑合成，質地硬火燒制恰到好處，呈色十分嬌嫩，一般用于繪制花朵，西洋紅使用是相對其他顏色難如調制成渣用水去沉淀。我們創作中根據不同材質可以用法上改變達到最好的效果。瑪瑙紅比洋紅偏紫一些，主要以鉻氧化物著色配熔劑合成、西赤是朱紅色，用鐵為氧化物配溶劑合成，此色很好使用，操作性強。黃色系為紅黃，是鮮明的橘黃色，還有薄黃、中黃等，都是以氧化物加以溶劑制成。綠色系為草青為深綠色用于花草的綠色葉子、川色為草綠色用于嫩葉與山川、青色為墨綠色用于樹木綠葉。藍色系有海碧為深藍色鈷的氧化物著色劑熔劑合成，甘青鮮藍色鉻氧化物著色配熔劑合成，描繪線條有艷黑色，以鐵、鈷、鉻，錳元素氧化物著色配熔劑合成。還有白溶劑是透明無色顏料其作用降低燒成溫度，提亮光澤感。

圖1

新彩顏色豐富多彩，能表達的形式手法也十分多樣，如可以借鑒書畫上沒骨畫法、工筆畫法、寫意畫法都可以在新彩繪制上達到。而西方油畫感新彩也能在新彩上很好的呈現。新彩繪制方法是可以多種表達，不管是何種畫法都可盡情發揮，局限性也小，也可以不斷拓寬創作的思緒。在陶瓷裝飾上，也需要經過起圖搞、升圖、做圖、拍圖的這些過程。

2 花鳥繪畫藝術語言

花鳥畫是中國傳統的三大畫類別的一種，歷史也十分悠久，是以花卉、鳥、蟲、魚、禽獸為描繪的介質。而在中國畫中，用這些描繪對象為主的稱之為花鳥畫。而繪制這些畫法也分為寫意、工筆、工兼寫。而同樣中國畫的畫法用于新彩上是完全適合的，畫法也可以延續。工筆花鳥是用筆線去勾勒描繪主題的形狀，然后深淺分層的去上色；而寫意是用簡約抽象的筆法去描畫；工兼寫意是在與這二者之間的。

早在兩千年前戰國時期，在當時的一些畫面上就有以禽獸為描繪對象的作品，也從而奠定花鳥的基礎。花鳥畫早期長期的歷史上，適應中國人的審美需求，以寫生上為發展的基礎對象，寫意為創作。說到的寫生就是移生動質、變態不窮，這種方式可以記錄著與延續花鳥的生命力與它們的屬性特點。所謂其賦予的涵義，是需要通過描繪花鳥草木與寄托畫者情感的獨特感想，這就像好比作詩詞里賦、興、比的一種手法，寄托情感以物。而寫意是強調把意蘊作為主體，這可以更加的脫離現實主義，把現象凌駕于現實的物體上，淋漓盡致的起源表達，絕不是拘束的表達方式。花鳥畫的意蘊也是關乎于人事的，不僅僅只是簡單描繪花鳥而已，也不僅僅是抄襲自然界，而是生動形象的人去抓住動植物與畫者思想情感，動物與思想的強化過程表達方式。重視著真切，也要求著具有意蘊，也可以傳達美感與向美好的品質的表達，畫作也能起到怡情的作用力，通過花鳥畫創作使人們的意念、志向、情操、精神世界都不斷在凈化。

3 新彩花鳥藝術形式表達

陶瓷花鳥裝飾畫是藝術題材中非常得寵的一種。新彩與花鳥畫面的結合，不僅從材質中還是繪畫角度上，都有著很契合的表達方式。新彩作為陶瓷釉上重要的一種裝飾方式。其新彩表現手法也極大的給花鳥畫面帶來便利。

在不同畫法上，只要熟練運用陶瓷技法與花鳥畫從古至今的一些技法兩者相結合，加上作者情感表現都能產生出很強碰撞力如工筆花鳥則是需要白描以線條為主題，加以彩繪。而寫意花鳥則是，意蘊大于實際物體，以神繪形。畫面就會更加靈動與富有生命力。最早的釉上花鳥畫是出現在康熙年間、乾隆時期花鳥題材，但這個時期只有粉彩。這時期花鳥繪制到達了頂峰。而到了清末新彩的引入、興起。這使得新彩瓷快速崛起形成一種新的品種。到了建國時期后，又經過許多藝術家積極認真研究與做出一定改進，使新彩能成為一種廣泛被運用的裝飾形式，也給彩繪帶來一定便利。這些從古到今留存下來的技法，如今都可以不斷地運用到陶瓷新彩上，加上畫者對每種花鳥不同的理解，與需要表達的意境言語，都不同程度上可以使畫面不僅僅只是在一種現實主題描繪上，更寄托著對自己思想情感的表達。當畫注入一定情感，也就是把花鳥賦予一層含義，寄托著情感與思想，使畫作給人更悠長的回味。