以《鴨綠江》為對象的當(dāng)代遼寧散文創(chuàng)作研究

《鴨綠江》雜志是遼寧省作家協(xié)會主辦的專門文學(xué)性期刊，自1946年創(chuàng)刊伊始，一直遵循黨的文藝方針政策，倡導(dǎo)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，努力推舉老、中、青作家高水準(zhǔn)的藝術(shù)精品，刊登各種體裁的文學(xué)新作。該刊多次在中國作家協(xié)會全國優(yōu)秀短篇小說評獎，中國作家協(xié)會全國優(yōu)秀報(bào)告文學(xué)評獎，遼寧省期刊優(yōu)秀作品獎，遼寧省文藝創(chuàng)作獎等各類評獎中獲獎。

本文以《鴨綠江》雜志作為研究的主要對象，對遼寧地區(qū)的散文創(chuàng)作做細(xì)致的研究。

1.遼寧地域文化特點(diǎn)

（1）豪爽、陽剛

特定的歷史積淀和自然地理環(huán)境，造就了遼寧文化獨(dú)特的精神內(nèi)涵。基于這些獨(dú)具特色的文化內(nèi)涵，形成了遼河文化的開放、奉獻(xiàn)、和諧和堅(jiān)毅、充滿生命活力的奮發(fā)向上精神。因此長期生活在遼寧地區(qū)的人民，大多具有樂觀、開朗、豁達(dá)的性格，并逐漸形成了一種堅(jiān)韌隨和、勇敢豪爽、詼諧樂觀、吃苦耐勞的品質(zhì)，也在艱苦的自然環(huán)境中鍛煉出了強(qiáng)壯、耐寒的體魄。

（2）溫和、細(xì)膩、包容

水是溫柔、細(xì)膩的，擁有著包含世間萬物的胸懷。無論是江南的小溪還是北方的大河，這一點(diǎn)都是他們的共性。生活在水邊的人們由于長期受到水的影響，在性格中自然而然的具有了這一個特性。遼寧地區(qū)的人們，長期生活在遼河流域，日出而作日落而息，享受著水給他們帶來的一切，感受著遼河賦予他們的生活的樂趣，恬靜、淡雅、舒適，使他們的性格不僅豪爽、陽剛，而且還有溫柔、細(xì)膩的一面。

2.體現(xiàn)地域文化散文創(chuàng)作

（1）關(guān)注時(shí)代、貼近實(shí)際的現(xiàn)實(shí)主義

自上世紀(jì)80年代以來，遼寧文學(xué)創(chuàng)作追蹤時(shí)代的熱點(diǎn)，反映改革深化期的種種社會現(xiàn)象和社會矛盾，反映遼寧這個中國傳統(tǒng)的老工業(yè)基地在改革深化期的艱難步伐，反映人們在時(shí)代生活中的各種新的感受。遼寧的文學(xué)創(chuàng)作，沿著現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方向和現(xiàn)代主義文學(xué)的潮流突進(jìn)。

如作家文暢，由于特殊的地位和經(jīng)歷，以及對于散文，尤其是對文學(xué)散文創(chuàng)作價(jià)值的認(rèn)識，使他在散文創(chuàng)作中特別強(qiáng)調(diào)了時(shí)代和現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系。在1980年改革初期，歌頌張志新精神的《火炬頌》，就是在思想解放運(yùn)動方興之際，熱情地謳歌思想解放的先驅(qū)的一篇文章。在生活方式和思想觀念都發(fā)生了深刻變化的1985年，他的《庭院春秋》則從一個院落里各處用場的變化和人們內(nèi)在追求的變化，表現(xiàn)了物質(zhì)與精神發(fā)展變化的時(shí)代性，可謂微塵見大千，具有編年史一樣的階段真實(shí)性。

（2）溫柔自然、細(xì)膩貼心的浪漫情懷

散文的主要特點(diǎn)是意境深邃，注重表現(xiàn)作者的生活感受，抒情性強(qiáng)，情感真摯。劉兆林先后有散文集《高窗聽雪》《和魚去散步》等作品問世，他由衷地向往“高窗聽雪”般的純凈之美，為此，其筆下文字始終是細(xì)膩的、質(zhì)樸的、幽默的，顯示了人生的大安祥。《高窗聽雪》中有一篇作品《父親祭》，在其中有這樣一段話：“家鄉(xiāng)年年如此的雪依然落著，一片一片，急急忙忙，像鳥飛，像蝶舞，棺蓋上掀掉的雪又落滿了，白白的厚厚的覆嚴(yán)了棺面，四周一片縞素”。感情的真摯、細(xì)膩、內(nèi)在與深沉躍然紙上。

3.題材多樣的散文創(chuàng)作

（1）軍旅題材

由于特定的歷史原因，十七年文學(xué)時(shí)期的作家們，在那個戰(zhàn)火紛飛的年代，在血與火的洗禮中，寫出了大量反映當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭和人民水深火熱的生活的作品。這個時(shí)代的作家主要有馬加、白朗、魯野、劉黑枷、江帆、雷加等。

馬加堅(jiān)持走著一條革命現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作道路，并且經(jīng)常和積極地進(jìn)行著藝術(shù)上的新追求。這與他早年的從軍經(jīng)歷有關(guān)他在延安期間寫出散文《肖克將軍在馬蘭》、《飛龍梁上》等。馬加的作品中透著雄渾、大氣之勢，如《蒲河草塘》中關(guān)于菱角的一段描寫：“突然，前面出現(xiàn)了平靜如鏡的水鄉(xiāng)，汪洋的一片，水面凈浮著菱角秧子，卸了黃花，飄著紅葉，青色的三角菱角露出了水面，打成了嘟嚕，掛成了串。好多的菱角呵！鋪在水面上，如同一層密織的地毯，漫漫沒有邊際。”通過對蒲河草塘中菱角的描寫，反映了當(dāng)時(shí)社會建設(shè)中人民群眾發(fā)揮的作用。類似的文章還有馬加發(fā)表在《鴨綠江》上的，《赴延安》、《長山流水》、《不要忘記過去》、《九月紅旗飄》等。

（2）鄉(xiāng)村題材

遼寧地區(qū)的散文作家，擁有細(xì)膩的情感的，善于用自己的散文去宣揚(yáng)親情、鄉(xiāng)情的，語言清新、自然、優(yōu)美的作家數(shù)不勝數(shù)。不同的時(shí)期內(nèi)的有代表性的主要有謝子安、王本道、丁宗皓等。

人們給謝子安散文貼上的標(biāo)簽是“田園散文”，他的散文大多以白描手法去描繪田園的景象。作者根據(jù)自己的審美理想來看待生活，表現(xiàn)客觀的主體映像，使生活原型藝術(shù)地再現(xiàn)。如《鄉(xiāng)事》（二題）中《花遺》中有這樣一段話：“我唯有養(yǎng)好人世間的花，對于仿佛不盡遙遠(yuǎn)再不能夠相見的母親，我抱憾著再不能夠做得更多。”把母親對花的喜愛和自己的遺憾表現(xiàn)的溫馨又深情。類似的文章還有發(fā)表在《鴨綠江》上的《嶺下梨花》、《農(nóng)家早晨》、《看谷簍兒》等。

（3）情感題材

情感是散文作家不可以逃避的一個主題，無論是什么類型的散文，最終的目的都是為了抒發(fā)作家的內(nèi)心的真實(shí)感情。情感題材多樣，親情、愛情、友情等等，以感情題材類見長的作家大都細(xì)膩，比如素素、崔春昌、于金蘭、牟心海等。

素素的散文有著深深的女性情節(jié)。她早期的作品多以親情、鄉(xiāng)情為主題，表現(xiàn)的是一個由農(nóng)村進(jìn)入城市的“北方女孩”所特有的感情世界的自然外化，無論是寫人寫事都給人一種清新、質(zhì)樸、真誠、可愛的感覺。她寫鄉(xiāng)村文化對她的洗禮，自然而然的意識到她是女孩，而且是清純的、美麗的，抒發(fā)著來自清純女性的情感。如《故鄉(xiāng)小景》《綠色稀薄》《想像今后的日子》。

小結(jié)：

在研究以《鴨綠江》為陣地的遼寧地區(qū)散文創(chuàng)作的過程中，對遼寧散文創(chuàng)作的主要認(rèn)識有以下兩點(diǎn)：

1.遼寧的散文創(chuàng)作隊(duì)伍人數(shù)眾多而又人才濟(jì)濟(jì)。無論是與外省的同一行當(dāng)相比，抑或與本省內(nèi)其他文學(xué)門類的作家相比較，遼寧從事散文寫作的基本隊(duì)伍，明顯保持著數(shù)量上的優(yōu)勢。《遼寧新散文大系》收錄的省內(nèi)主要作家，多達(dá)200余位。一批老中青三代的作家，如王充閭、韶華、劉兆林、鄧剛、劉元舉、鮑吉爾原野、謝子安等均以質(zhì)文俱佳、各見靈性的作品遼寧，產(chǎn)生了全國性的影響。

2.遼寧散文家面對消費(fèi)主義和時(shí)尚主義的潮流，大都能保持嚴(yán)肅獨(dú)立的文化立場和沉穩(wěn)平靜的創(chuàng)作心態(tài)，立足于自己的生活與生命土壤，潛心進(jìn)行藝術(shù)的創(chuàng)造。

遼寧散文的內(nèi)涵是豐富的，意義是深遠(yuǎn)的，隨著創(chuàng)作的不斷加深，研究與探索永無止境。

作者簡介：司海洋（1993.05.25）籍貫：遼寧錦州，院校：遼寧大學(xué)，漢語國際教育碩士。