靜默世界中的黑色幽默

邱林

傳統(tǒng)動(dòng)畫電影歷來將兒童視作主要的受眾對(duì)象，因而大多以明快鮮亮的色彩、可愛嬌憨的形象、快速推進(jìn)的情節(jié)以及豐富多變的鏡頭為特質(zhì)，講述帶有夢(mèng)幻和美好色彩的童話故事。但是，動(dòng)畫導(dǎo)演劉健卻反其道而行之，在他自編自導(dǎo)的動(dòng)畫電影《大世界》中，他將目光聚焦于現(xiàn)實(shí)社會(huì)這個(gè)絕對(duì)成人化的領(lǐng)域，講述現(xiàn)代人對(duì)金錢的瘋狂追逐和在現(xiàn)實(shí)欲望中的自我迷失。影片直接撕破了動(dòng)畫電影常見的童話外衣，喊出了“歡迎來到成人世界”的宣言。

比起常見的畫面效果豐富流暢的動(dòng)畫片，影片《大世界》里人物的肢體語言非常少，敘事過程中所呈現(xiàn)的大多是在角色間進(jìn)行的異常僵硬的對(duì)話交流，劉健以幾近靜態(tài)的背景和屈指可數(shù)的人物動(dòng)作，營造出一種強(qiáng)烈的靜幀式的動(dòng)畫效果和極簡(jiǎn)式的觀影感受，在加強(qiáng)動(dòng)畫抽象性的同時(shí)，也繪制出了這部影片特有的細(xì)膩而又頹敗的美感。與此同時(shí)，影片的敘事節(jié)奏極其緩慢，大量的空鏡頭和漫長的定格鏡頭，引發(fā)觀眾對(duì)其畫面背后所暗喻的思想內(nèi)涵的思考，并且明確感受到導(dǎo)演的克制感和與現(xiàn)實(shí)世界的疏離感，他用冷漠的眼光刻畫了一個(gè)荒誕世界，使得影片成為一部帶有黑色幽默色彩的批判現(xiàn)實(shí)主義電影。

一、 演繹城市夾縫中的百態(tài)人生

電影的片名叫作《大世界》，但故事卻發(fā)生在中國一個(gè)不知名的小城市，導(dǎo)演刻意隱去了影片中城市的名字。因?yàn)楫?dāng)下的中國正在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的道路上飛馳，四通八達(dá)的立體交通和鱗次櫛比的摩天大廈早已不再鮮見，但就是在這些國際大都市的周邊，其實(shí)還潛藏著無數(shù)這樣的小城市，它們被夾在繁華的現(xiàn)代都市與恬淡的質(zhì)樸鄉(xiāng)村中間，因?yàn)檎也坏阶约旱亩ㄎ欢幵谝环N尷尬的境遇之中，生活在這里的人們被迫接受著發(fā)生在身邊的改變，在時(shí)代的夾縫中尋找自己存在的價(jià)值。《大世界》用簡(jiǎn)單的線條勾勒出了中國小城鎮(zhèn)的風(fēng)土人情和蕓蕓眾生，影片所展現(xiàn)的其實(shí)是當(dāng)下中國的一個(gè)縮影。

《大世界》講述了一個(gè)在荒誕中顯露著真實(shí)的故事。在中國南方一個(gè)不知名的小城里，夏日沉悶的夜晚不時(shí)傳來陣陣壓抑沉郁的悶雷聲。工地司機(jī)小張的女友因?yàn)檎菔《鴾?zhǔn)備和他分手，為了挽回女友的心和自己的愛情，他搶劫了房地產(chǎn)開發(fā)商劉叔的100萬現(xiàn)金，希望可以送女友去韓國重新整容，劉叔找來殺手瘦皮去追殺小張，隨即引發(fā)了連鎖反應(yīng)。一時(shí)之間，這100萬元同時(shí)被江洋大盜黃眼、開臺(tái)球攤的混混情侶、小張女友的姐姐一家，還有那個(gè)似乎始終置身事外、實(shí)則暗中操控一切的黑幫老大所關(guān)注，幾股勢(shì)力紛紛加入對(duì)小張的圍剿。原本毫無關(guān)系的一群人，圍繞著這筆財(cái)富展開了驚心動(dòng)魄的追逐，人性的貪婪和丑惡在瞬間被暴露于外。在經(jīng)過一系列令人啼笑皆非的交鋒之后，所有人卻迎來了意想不到的結(jié)局，沒有人能得到夢(mèng)想的金錢。暴雨終于傾盆而下，一場(chǎng)連環(huán)車禍讓所有人的幻想在瞬間化為泡影，而在這個(gè)瘋狂夜晚所發(fā)生的一切，不過是命運(yùn)與他們開的一個(gè)玩笑而已。

事實(shí)上，影片中的每個(gè)人在最初的時(shí)候都只是為了完成自己心中的小夢(mèng)想。平日里膽小懦弱的小張搶劫老板劉叔的錢，是為了讓女友能盡快和自己結(jié)婚，滿足母親早日抱上孫子的愿望;平日里在菜市場(chǎng)賣豬肉的瘦皮，每當(dāng)夜色降臨的時(shí)候就化身成為冷酷嗜血的殺手，因?yàn)樗Ｍ畠嚎梢钥砍鰢魧W(xué)改變命運(yùn);江洋大盜“黃眼”同時(shí)還是一個(gè)瘋狂的發(fā)明家，他想利用這筆錢圓自己曾經(jīng)的創(chuàng)業(yè)夢(mèng);混混情侶想要去香格里拉過自由自在的生活。影片中無論是小張對(duì)母親的孝道和對(duì)愛情的向往，還是黃眼和混混情侶虛幻的夢(mèng)想，他們都只是想要追求心中的理想生活，但是最終還是被金錢支配了人生，成為欲望下的犧牲品。影片中的人物對(duì)現(xiàn)實(shí)生活有著非常強(qiáng)烈地映射，正如導(dǎo)演劉健所說：“《大世界》沒有絕對(duì)的主角，它所描繪的其實(shí)是當(dāng)下中國社會(huì)的一幅群像圖，而那包被眾人追逐的錢才是真正的主角。”生活在城市邊緣地帶的人們，在法律暫時(shí)沒有觸及的灰色地帶求生，努力想要改變現(xiàn)狀，卻總是在貧困線上掙扎，最終因?yàn)閷?duì)財(cái)富的極端渴望而扭曲了人性，在追逐金錢的路上走向了毀滅。

《大世界》用簡(jiǎn)潔而真實(shí)的畫風(fēng)再現(xiàn)了中國一個(gè)小城市的城市風(fēng)貌，影片中的人物無論男女老少，臉上都帶著相同的神情，麻木冷漠的同時(shí)又有些許對(duì)生活的茫然。他們?cè)谧兏锏臅r(shí)代下努力想要跟上大城市的腳步，卻因?yàn)樵砷L環(huán)境的限制，總是被遠(yuǎn)遠(yuǎn)地甩在潮流的末端。但是他們的命運(yùn)又注定要被喧囂都市涌動(dòng)的暗流所裹挾，在金錢至上的現(xiàn)實(shí)社會(huì)里做著困獸之斗，《大世界》用一個(gè)瘋狂而又真實(shí)的故事完成了對(duì)時(shí)代的復(fù)刻。

二、 環(huán)環(huán)相扣的敘事手法

如果說《大世界》不是一部動(dòng)畫電影，而是采用真人實(shí)景進(jìn)行表演，那么它的精彩程度或許會(huì)大打折扣，畢竟美國的昆汀·塔倫蒂諾和蓋·里奇，中國的寧浩等導(dǎo)演都曾用精彩的手法對(duì)犯罪和追逐的故事進(jìn)行過演繹。所以畫家出身的劉健用他最熟悉的方式和極具個(gè)人特色的繪畫風(fēng)格與多線索敘事手法相結(jié)合，描繪了在一個(gè)夜晚由一筆不義之財(cái)引發(fā)的一場(chǎng)血案，將嚴(yán)肅的主題以動(dòng)畫的形式進(jìn)行展現(xiàn)。在眾多人物之間形成了一個(gè)精巧復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，讓一個(gè)個(gè)本身并不復(fù)雜的小案子環(huán)環(huán)相扣，最終演變成了一個(gè)驚天大案。影片將黑色幽默、荒誕和犯罪融于一體，同時(shí)通過對(duì)中國現(xiàn)代化進(jìn)程中被人忽視的底層群體的展現(xiàn)，引發(fā)觀眾對(duì)人性和欲望的思考。

導(dǎo)演劉健的前作《刺痛我》曾被譽(yù)為“中國第一部黑色動(dòng)畫長片”，影片采用雙線并行的敘事手法，當(dāng)兩條敘事線匯聚到一起的時(shí)候，其悲劇式的荒誕結(jié)局也得以完美呈現(xiàn)。而到了新作《大世界》中，劉健延續(xù)了之前灰暗冷硬的畫面風(fēng)格和關(guān)注現(xiàn)實(shí)社會(huì)的思想主題，并將荒誕而魔幻的超現(xiàn)實(shí)主義融合在影片當(dāng)中，以小見大地揭示了當(dāng)代社會(huì)的創(chuàng)傷。但是在敘事結(jié)構(gòu)上卻有了更大的突破，影片采用環(huán)環(huán)相扣的多線敘事手法，讓故事情節(jié)更具張力。多方人馬為了金錢展開奪命追逐的犯罪類型片并不是第一次出現(xiàn)在熒幕之上，但是搭配中國小城市的背景環(huán)境卻讓影片增加了幾分在地感。影片始于小張搶劫到了那100萬元，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)之后，眾人的人生也因?yàn)槟枪P錢被終結(jié)，導(dǎo)演用首尾呼應(yīng)的手法讓影片在故事情節(jié)上形成了一個(gè)完整的環(huán)形閉合結(jié)構(gòu)。

相對(duì)于傳統(tǒng)的線性敘事而言，多線敘事本身是一種極難駕馭的敘事手段，因?yàn)樗獙⒁粋€(gè)完整的故事進(jìn)行拆解，從不同的視角對(duì)同一事件進(jìn)行講述，這就要求導(dǎo)演本人要具有一套完整而又嚴(yán)密的邏輯體系，因?yàn)橹灰杂胁簧骶蜁?huì)造成鏡頭拼貼的雜亂無序，給觀眾帶來不適的觀影感受。與此同時(shí)，在多線索敘事手法的背后，往往會(huì)涉及人物之間看似毫不相關(guān)，實(shí)則彼此牽連的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，讓各個(gè)支線之間的相互對(duì)比和映照，共同交織出一個(gè)具有驚心動(dòng)魄快感和錯(cuò)落有致美感的故事脈絡(luò)，其跳躍的思維模式和令人應(yīng)接不暇的情節(jié)沖突，讓整個(gè)影片在行進(jìn)過程中顯得跌宕起伏，引人入勝。影片《大世界》也不例外，每當(dāng)一個(gè)小小的疑團(tuán)被揭開之后，另一個(gè)疑問就會(huì)接踵而至，在循序漸進(jìn)的敘事節(jié)奏中不斷形成懸疑感。眾多的人物因?yàn)?00萬元而聚集在一起，他們懷揣著不同的心思卻最終都走向了犯罪的道路。但是細(xì)細(xì)想來，片中的每個(gè)人也都有自己的無奈之處，他們是城市邊緣的底層人群，身前是他們無法融入的光怪陸離的大城市，身后是日益衰敗的舊日家鄉(xiāng)。所有人都渴望改變自己的命運(yùn)，完成各自心中不盡相同的夢(mèng)想，但是套在所有人身上的枷鎖卻是相同的，那就是令人為之瘋狂的金錢。

《大世界》在敘事過程中通過不斷設(shè)問和解答讓故事逐漸變得清晰，直到結(jié)尾時(shí)形成一個(gè)完整的圓。最后讓原本不同身份的眾人，因?yàn)樨澯w走向毀滅的結(jié)局，更是讓影片在富有強(qiáng)烈的黑色幽默之感外平添了濃厚的悲劇性色彩，導(dǎo)演用這樣的方式宣泄著自己對(duì)拜金主義和物欲社會(huì)的不滿和絕望。

三、 荒誕主義下的現(xiàn)實(shí)隱喻

在最初構(gòu)思這部電影的時(shí)候，劉健將電影片名定為《好極了》，他說那是因?yàn)橛⑽脑~組“Have a nice day”非常適合表達(dá)這部作品的故事情節(jié)和主題思想。而這個(gè)名字本身就散發(fā)著濃濃的荒誕氣息，因?yàn)橛捌兴宫F(xiàn)的大世界里充滿了犯罪、欲望和殺戮，在短短的一天時(shí)間內(nèi)就演繹了無數(shù)人間丑惡，其實(shí)一點(diǎn)都不美好，影片的名字暗含了創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的強(qiáng)烈諷刺。

導(dǎo)演在《大世界》中用充滿黑色幽默和荒誕的元素，講述了城市邊緣人物真實(shí)的生存狀態(tài)，盡管影片沒有提到故事究竟發(fā)生在哪座小城市，但是因?yàn)閷?dǎo)演對(duì)城市景觀和底層人群的刻畫細(xì)膩而又準(zhǔn)確，觀眾總會(huì)產(chǎn)生一種陌生而又熟悉的感覺，仿佛這座城市和這里的人就在我們周圍。《大世界》中的這座城市在當(dāng)下中國的每個(gè)大城市周邊都能找到，它們隨著歷史的變遷和時(shí)代的發(fā)展失去了往日的風(fēng)采，曾經(jīng)的歷史韻味被消磨殆盡，取而代之的是在不斷的開發(fā)過程中，所呈現(xiàn)出來的相同面貌。就好像影片中那座古老的明朝城樓，朱紅色的墻皮已經(jīng)脫落，只剩下畫面中那些崎嶇不平的街道、斑駁破敗的城墻、艷麗庸俗的霓虹燈和永遠(yuǎn)拆不完的陳舊建筑，暗喻了中國正面臨的城市特色危機(jī)和隨之而來的精神荒蕪。與此同時(shí)，在這深刻的文化失落和精神空虛的背后同樣隱藏著城市欲望的失控，影片在此時(shí)使人產(chǎn)生一種介乎于虛構(gòu)與真實(shí)之間的城市荒誕之感。

生活在這里的人們，在深受發(fā)展創(chuàng)痛的土地上忍受著留守之苦，他們仿佛是時(shí)代進(jìn)步的墊腳石，在現(xiàn)代性的高速運(yùn)轉(zhuǎn)中被拋棄，被迫成為主流社會(huì)中的邊緣人群。影片中每個(gè)人的煩惱、欲望和行為既荒誕又真實(shí)，就好像是現(xiàn)實(shí)生活中的人們都會(huì)遇到問題。小張女友去整形、瘦皮送女兒出國讀書，還有混混情侶和眾多文藝青年一樣夢(mèng)想的詩與遠(yuǎn)方，他們希望能夠改變自己的命運(yùn)，卻只能被命運(yùn)改變，最終所有人都走向了不歸路。影片中有一段以音樂形式展現(xiàn)的混混情侶對(duì)香格里拉的幻想，旋律優(yōu)美動(dòng)聽，歌詞積極美好，但是畫面卻是20世紀(jì)五六十年代的宣傳畫，原來在他們腦海中的人間天堂竟然還停留在那個(gè)時(shí)期。在這段看似充滿理想主義色彩的音樂背后，折射出的是這里的人與現(xiàn)代社會(huì)的脫節(jié)，《大世界》在荒誕的喜劇背后隱藏著的深層悲劇性在此刻達(dá)到高潮。

盡管對(duì)現(xiàn)代社會(huì)充滿無奈和絕望，但是《大世界》依舊對(duì)美好的未來充滿向往，影片在開篇引用了托爾斯泰的詩句：“春天依然是春天。”工業(yè)化的腳步片刻不曾停歇，城市依舊在以肉眼可見的速度發(fā)生著翻天覆地的改變，生活在這里的人們也只能選擇跟上時(shí)代的發(fā)展。但是只要春天還會(huì)來臨，生活就仍然充滿希望，就好像在影片的結(jié)尾處，暴雨最終會(huì)將這個(gè)城市的罪惡沖刷干凈，當(dāng)?shù)诙礻柟庹粘Ｉ饡r(shí)，這里的一切都會(huì)回到原本的模樣。

結(jié)語

作為一部極致的現(xiàn)實(shí)主義動(dòng)畫電影，《大世界》用創(chuàng)造性的動(dòng)畫語言對(duì)嚴(yán)肅的人性異化主題進(jìn)行了生動(dòng)的演繹，準(zhǔn)確犀利而又不失幽默的展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)的荒誕和生活的困頓，影片中形形色色的人群構(gòu)成了一幅現(xiàn)代浮世繪，但是影片的最后依然讓觀眾在冰冷的世界中看到生活的希望，在黑色幽默之余展現(xiàn)出一絲悲憫的情懷。從這個(gè)意義上講，《大世界》不僅僅是一部具有強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的動(dòng)畫電影，同時(shí)也對(duì)當(dāng)下社會(huì)具有重要的啟示意義，它為中國的動(dòng)畫電影帶來了不同的緯度，折射出國產(chǎn)動(dòng)畫電影新的光彩。