淺析“三言”“二拍”中的義仆形象

任仲夷

摘 要：義仆，作為一個特殊的社會階層，能夠在中國古代社會綿延不絕，其產生與中國古代的社會制度、文化思想密切相關。本文選取“三言”“二拍”中的義仆形象作為研究對象，對其進行梳理分類，總結出每類義仆形象的特征，并分析了義仆形象的新變。從社會背景、社會制度、社會思潮三個方面闡釋了義仆產生的原因，同時也分析了義仆形象的背后所承載的等級制度和奴性的文化觀念。

關鍵詞：“三言”“二拍” 義仆形象 等級制度 奴性文化

一、“三言”“二拍”中的義仆形象

“義仆”包含了兩方面的含義：首先，地位低下，依附于主人，供主人役使；其次，忠于主人，為維護主人奮不顧身，舍生取義?！叭浴薄岸摹敝械牧x仆形象有二十一個，本文將其歸納為如下六種類型：保主撫孤型；奮不顧身，拔刀相助型；忠諫諍言型；一心為主，不離不棄型；一腔忠義，不顧生死型；甘屈人下，忠正樸實型。通過橫向的對比，探討主奴之間的關系；通過縱向的比較，分析義仆形象的一些新變化。

（一）“三言”“二拍”中各類義仆形象的特征

1.保主撫孤型。這類義仆是在主人去世以后，仍然忠心耿耿為主子操持家務的仆人，最為突出的表現是幫助主子發家致富及撫育遺孤?！缎咽篮阊浴返?5卷《徐老仆義憤成家》中，仆人阿寄，幫助主人富甲一方?！缎咽篮阊浴返?卷《錢秀才錯占鳳凰儔》中的錢興，是秀才錢青家人，做買賣以供給主人生活開支。

2.奮不顧身，拔刀相助型?！皧^不顧身，拔刀相助”這八個字，也是對俠義精神的準確概括，同樣在義仆的身上也體現了俠義的特征。在主人的利益受到損害時，他們就算冒著生命危險，也要助主人一臂之力。如《初刻拍案驚奇》卷15《衛朝奉狠心盤貴產 陳秀才巧計賺原房》中的仆人陳勝，為人忠厚、仗義，為主人出謀劃策，最后以巧妙的方法奪回了主人的豪宅。《二刻拍案驚奇》卷27《偽漢裔奪妾山中 假將軍還姝江上》中的家丁，這類義仆為了主人的利益，或去攻打、刺殺主人的仇家，雖為仆人，卻頗有俠的風范。

3.忠諫諍言型。這類義仆實際上扮演了主人的良師益友，甚至是保護主人的角色，對主人的前途命運充滿責任心，在主人誤入歧途時，他們竭盡諄勸、諍諫之能事。如《醒世恒言》卷17《張孝基陳留認舅》中老仆朱信，舊主過遷無家可歸時，朱信請求新主人收留過遷，并幫助舊主過遷走出困境。

4.一心為主，不離不棄型。這類義仆與主人的關系密切，他們大多是跟隨主人多年，或是從小被賣到主家，由主人撫養長大。他們對主人的情義更深，有一種感恩的心理，即使是受到主人的冤枉、毒打，也心念舊恩，對主人一如既往，不離不棄。如《醒世恒言》卷35《徐老仆義憤成家》，在入話部分提到蕭穎士的仆人杜亮，杜亮不辭辛勞服侍主人蕭穎士，對主人一心一意，從無異志，因為仰慕主人的才華，對主人始終不離不棄?！毒劳ㄑ浴肪?5《金令史美婢酬秀童》中的義仆秀童，對主人不離不棄，忠心侍奉主人，死而無怨。

5.一腔忠義，不顧生死型。這類義仆為了維護主人的利益，盡自己之所能，有些時候仆人通過獻出生命來實現義舉，這些仆人的行為也體現了他們的獨立人格?！毒劳ㄑ浴肪?1《蘇知縣羅衫再合》中的朱婆，作為徐能的管家，怕連累鄭夫人投井而死。《警世通言》卷34《王嬌鸞百年長恨》中王嬌鸞的仆人孫九，王嬌鸞派他給周廷章送信，孫九帶著書信，夜宿曉行，唯恐書信傳遞不到，直候周廷章面送。當他得知周廷章已別娶他人，并送銀子五兩打發他回去，孫九大怒，把銀子摔在地上，罵道：“似你短行薄情之人，禽獸不如！可憐負了鸞小姐一片真心，皇天斷然不佑你！”{1}說罷，大哭而去。小姐欲再遣孫九，孫九咬牙怒目，決不肯去。

6.甘屈人下，忠正樸實型。這類義仆形象更多地表現了忠厚、感恩，即使是做了官，也不忘主人的恩情?！冻蹩膛陌阁@奇》卷21《袁尚寶相術動名卿 鄭舍人陰功叨世爵》中的鄭興邦，是王布朗家中的一個小廝，為人忠誠，即使是被冤枉了，還是不能忘記主人的恩情。

（二）“三言”“二拍”中的主奴之間的關系

從“三言”“二拍”義仆的稱謂看，主要有以下幾類：家人、小廝、仆人。

家人，在義仆中家人的數量較多，他們主要的活動是跟隨主人經商、討債，在主人利益受損時，幫助主人奪回財物。如《二刻拍案驚奇》卷21《許察院感夢擒僧 王氏子因風獲盜》中陜西商人王祿家人王恩和王惠，幫助主人經商。《警世通言》第24卷《玉堂春落難逢夫》王瓊家人，陪主人在北京討債?！抖膛陌阁@奇》卷27《偽漢裔奪妾山中 假將軍還姝江上》中向都司家人，合力奪回汪秀才愛妾。從這類義仆身上可以看出，他們為了主人的利益，鞍前馬后，不辭辛勞，有時甚至犧牲性命。他們還是主人的精神支柱，幫助出謀劃策，共同打擊對手。如《初刻拍案驚奇》卷15《衛朝奉狠心盤貴產 陳秀才巧計賺原房》仆人陳勝，為主人出謀劃策，以巧妙的方法奪回了主人的豪宅。

小廝，由于從小就在主人家里長大，所以與主人的關系更加密切，主仆之間的關系也比較特殊，有的小廝長大成人后，甚至繼承了主人的官職或者家業?！毒劳ㄑ浴返?5卷《金令史美婢酬秀童》中蘇州令史金滿家的小廝秀童，九歲就到了主家，被主人撫養長大，被當成是過繼的義男。秀童被主人冤枉，仍然對主人忠心不二，后來承襲了主人的家業，仕至按察司經歷。

仆人，他們的存在較為普遍。仆人要服侍主人的起居生活，經常和主人是形影不離的，時刻在主人的身邊，頗能領會主人的意圖，所以，有些事情主人不好出面辦的，就需仆人從中奔走斡旋。如《警世通言》卷34《王嬌鸞百年長恨》中王嬌鸞的仆人孫九，《醒世恒言》第35卷《徐老仆義憤成家》中仆人阿寄。

中國古代社會，奴仆依附于主人，可被隨意地買賣、贈送，擁有奴仆的多少成為主人地位和財富的象征。但他們又有特殊性，有的從小在主人的撫養下長大，有的在主人家工作多年，成為主人得力的助手。正是因為主奴之間的這種特殊情感，從某種程度上看，他們的命運就與主人的命運緊密相連，他們的利益與主人仕途中的提升、貶謫、榮耀、屈辱等種種境遇休戚相關。由于這種特殊關系，所以他們盡心盡力服務于主人。主仆間也有矛盾關系，奴仆地位低下，要服從主人，但是，有時他們也會違背主人的意愿，因為他們的內心也有一定的是非判斷標準。

（三）“三言”“二拍”中義仆形象的新變

明代中葉，隨著經濟的繁榮發展，資本主義萌芽，在這種社會背景下，也給社會的經濟生活、政治生活、習俗禮儀以及人際關系帶來種種微妙的變化，尤其是義仆形象也有了一些新的變化。主要表現在兩個方面：

其一，義仆經商?！叭浴薄岸摹敝械牧x仆形象更具有時代特色，義仆不再是只為主人報仇的形象，他們的性格特征更加復雜。如《醒世恒言》第7卷《錢秀才錯占鳳凰儔》中的錢興，是秀才錢青仆人，做一些小買賣供給主人的生活用度?！缎咽篮阊浴返?5卷《徐老仆義憤成家》中的阿寄，經商使主人富甲一方。與程嬰、紅線、上清以及紅娘這些義仆形象相比，阿寄和錢興的身上更能彰顯時代的特色，阿寄經商奔走于杭州、蘇州，販漆、賣米，聚集大量財富。明代商品經濟發展，對市民的思想行為有深刻的影響，在中國古代傳統的觀念中，士農工商，商被排在最末端，然而在明末，像阿寄一樣經商聚集大量財富的比比皆是，這無疑體現了義仆形象的新變。

其二，體現了獨立的人格?！八^獨立人格是指人的獨立性、自主性、創造性，它是不依賴任何外在的精神權威，也不依賴于任何政治力量，具有獨立自主精神。”{2}如果把“三言”“二拍”與《三國演義》和《水滸傳》相比，少了犧牲個體的利益以維護正義的獻身精神。然而，“三言”“二拍”中的義仆形象，他們的種種義舉不是為了追求祿重官高，而是自愿的選擇，并沒有主人的命令或者利益的驅使，因此，“三言”“二拍”中的義仆形象更能表現出獨立的人格。如《警世通言》卷11《蘇知縣羅衫再合》中的朱婆，出于心中的正義感，她情愿放走鄭夫人，之后投井而死。還有《警世通言》卷34《王嬌鸞百年長恨》中王嬌鸞的仆人孫九，《初刻拍案驚奇》卷15《衛朝奉狠心盤貴產 陳秀才巧計賺原房》中的仆人陳勝。一般來說，義仆地位低下，沒有獨立的戶籍，所以，他們的存在要依附于官府，或依附于私家，順從主人，盡心盡力服侍主人是仆人的本分，而前文所提到的這些義仆，他們對主人忠心耿耿、情意深重，他們的義舉已經超過了仆人的職責。

二、義仆形象形成的原因

（一）義仆形象滋生的文化土壤

1.統治者灌輸主奴的道德思想。中國古代社會經歷了漫長的發展，逐步形成了維護其穩定發展的社會制度，其中的一個重要制度就是宗族制，這是以家長制為核心，以血緣關系為紐帶的特殊社會體制將人按照尊卑等級嚴格劃分，同時，貫穿三綱五常的封建倫理道德觀念來維護封建統治。尤其是在明代，把三綱五常提到至高無上的位置，雖然三綱五常中沒有明確地寫出主人與奴仆的關系，但以三綱五常作為衡量人際關系的道德標準就包括了主奴關系在內。此外，明代還有嚴格的法律，規定主奴之間的上下尊卑關系?！睹髀衫分杏屑议L即奴主的說法，主仆關系有上下之分，主人相當于封建家長。在中國古代社會中，帝王被看作是天下人最大的家長，天下人當然要受其役使。君臣之間的關系也是主奴關系的一種折射，統治者宣揚忠君的思想，而忠君與愛主在本質上有一致的地方，臣要忠于君，奴要忠于主，這是天經地義的事情。在這種理論的指導下，君要臣死，臣不得不死，父要子亡，子不得不亡，這種思想觀念反映在文學作品中，便是塑造大量忠誠順從的義仆形象，目的是壓制自我意識的發展，灌輸主奴道德，從臣子到仆人自上而下逐層遵循仆人的道德。不能否認，經過封建統治者如此長期的、反復的宣傳，取得了良好的社會效果。統治者把忠義的標簽貼在義仆身上，在文學作品中，阿寄的故事被廣泛地收錄，可見于陳汝成的《阿寄傳》，而且在《浙江通志》和《嚴州府志》中也記載了阿寄的事跡，還被寫進《明史·孝義傳》。后來阿寄的故事被馮夢龍加工創作，收進《醒世恒言》中，主要敘述了老仆阿寄在主人家道中落的時候，與主人貧賤相守，苦心經營多年，蓄財數萬，幫助主人徐氏孤兒寡母度過困境，富甲一方，絲毫不圖名利，在他去世時身邊竟無一文私蓄，這充分地表達了仆人的義之所在。

2.俠義精神的影響。俠義文化經過兩千年的漫長積淀，最終成為中國傳統文化的一部分。在社會發展的過程中，俠義文化受到儒墨兩家的影響最大。而在中國傳統文化中，儒家文化始終占主導地位，對俠義文化有一定程度的影響甚至是同化，使儒與俠在中國文化的共同進程中得到了完美的結合，俠經過中國傳統文化的兼收并蓄，具有了義的品質，又成為中國道德文化的一種范疇。如孔子所說“見義不為，無勇也”{3}，“君子義以為上，君子有勇而無義為亂，小人有勇而無義為盜”{4}，俠代表了儒家理想中“勇”的境界。表現在俠義上，包括了對國家的忠義、對朋友的信義、對愛情的忠貞等多方面的內容；表現在行為上，則是堅持正義、顧全大局、鞠躬盡瘁、死而后已。受墨家思想的影響表現在俠的理想中追求“兼愛”，是天下一切人平等，但是在現實生活中，由于個人力量的有限，難以改變社會結構和歷史發展的進程，以天下人的平等為己任的理想是很難實現的，所以這種“兼愛”在很多的情況下，則表現為朋友間的義氣。義氣表現在不同層面上，又能呈現出恩義心理。俠的恩義心理，就是建立在誠信的人格基礎上。施恩與報恩的觀念，是“義”的一個重要內容，也是俠義道德的一個重要方面。在報恩的方面，俠又具有徹底性，他們施恩于別人不求報答，但是，一旦受人恩惠，必將涌泉相報，有時甚至犧牲生命報恩。這種觀念不僅僅只有士大夫階層獨有，報恩的觀念也存在于普通人的心里，對恩義心理的正確處理，就被提升為一種具有泛化意義的“義氣”，恩義成為“義氣”，就具有了廣泛的社會性?！叭浴薄岸摹敝械牧x仆形象，很好地詮釋了報恩的觀念，體現了仆人對主人的義氣?！缎炖掀土x憤成家》中老仆人阿寄，當初因父母過世，沒錢辦喪事，賣身徐家，他為人忠謹小心，朝起晏眠，勤于種作。老主人深得其力，每事優待，但是到了少主人掌管家業時，見他上了年紀，便有些厭惡之意。但是阿寄遇見少主人行事有不周到的地方，便苦口規諫。少主人怪他多嘴，高聲呵斥，有時還拳打腳踢。阿寄卻說我受過老主人的恩惠，所以不得不說。這些仆人常常把感恩報主的話掛在嘴邊，他們的這些行為表達了他們在道義上選擇了報恩，在情感上認定了感恩，這些仆人與主人的關系親密，由于對主人盡心盡力，受到主人的信賴，或者是以禮相待。因此，這些義仆選擇了報恩的同時，還有情感因素的牽絆，這就不同于性格單一的義士和仆人，這類義仆的性格更加復雜，道德和情感雙重因素促使他們實行義舉。所以在中國古代，這類文學作品在一定的社會時期廣泛流傳，為主盡忠的仆人受到褒獎，相反，忘恩負義必然會遭到譴責。

（二）義仆形象滋生的社會土壤

義仆主人的身份大致為官員、秀才、商人、鄉宦、水盜等。這一方面反映了明代經濟的發展，貧富分化嚴重，另一方面也反映明代蓄奴制度影響的廣泛性。明朝初年，朝廷明確宣布一般平民不得蓄養奴婢，但是實際上，以皇帝為首的整個封建王朝，蓄養了大量的官奴，供其役使。官員蓄養奴仆的風氣，逐漸地影響到了民間。尤其是在明代，經濟的發展以及社會思潮的影響，人們并不排斥對“利”的追求，商人的地位有所提高，商人蓄養奴仆也就隨處可見，而這些仆人跟隨主人經商。如《二刻拍案驚奇》中《許察院感夢擒僧 王氏子因風獲盜》，陜西商人王祿家人王恩、王惠，經歷風霜，幫助主人經商。除了商人之外，其他社會階層也受到了蓄奴風氣的影響，《警世通言》第11卷《蘇知縣羅衫再合》中水盜徐能靠搶劫財物變得富有之后，也開始蓄養奴婢?！缎咽篮阊浴返?5卷《徐老仆義憤成家》中的徐家，是錦沙村的一個莊家，也有仆人。由于明代蓄奴制度的普遍存在，義仆這個形象出現在文學作品當中，是理所當然的。

（三）馮夢龍創作過程中對義仆形象的必然選擇

馮夢龍出生在所謂的理學名家，青年時曾熱心過科舉，但仕途道路并不平坦，科舉的失意，使他熱心于白話小說的創作。事實上，他也沒有忘懷過舉業正途，崇禎三年（1630），五十七歲的馮夢龍終于成為歲貢，出仕丹徒縣學訓導；崇禎七年（1634），升任壽寧知縣。在程朱理學統治思想的社會大背景下以及在人格上對“圣人”理想的追求，這勢必帶來作者思想的保守，使他很難擺脫程朱理學思想的羈絆，反映到他的文學創作中，也會局限在忠、孝、節、義的范圍內，那么，“三言”中有的義仆形象的出現是可想而知的。

馮夢龍作為小說理論家，他肯定了白話小說發展的大趨勢，指出了通俗小說的可貴之處，即在迅速感化人心、教民化俗方面，通俗小說勝過《孝經》《論語》。

同時，馮夢龍的創作理想是達到“理”與“情”的協調，就是在以情感人的同時，以理來教化人，這也說明馮夢龍肯定了小說的教化美刺作用。凌初的思想觀點與馮夢龍的比較接近，他們都重視文學的載道作用和教化功能，在這種文學思想觀念的指引下，相當大的一部分主題是不能跳出倫理綱常的，勢必也會滲透到具體的文學作品中。那么，“三言”“二拍”中塑造的眾多義仆形象，通過他們的種種義舉，其主旨也是在宣揚忠孝節義。

三、義仆形象所承載的文化內涵

（一）再現了封建等級制度

在中國古代社會，奴仆的產生有著深厚的社會淵源，早在奴隸社會就出現了奴仆?！蹲髠鳌ふ压吣辍匪d的“王臣公，公臣大夫，大夫臣士，士臣皂、皂臣輿，輿臣隸，隸臣僚，僚臣仆，仆臣臺”{5}，其中上層統治階級包括了王、公、大夫、士，下層被統治的階層主要有皂、輿、隸、僚、仆、臺，這最后四種人地位低下，是仆人的前身，這表明在中國古代社會很早就出現了上下等級制度，為了維護這種等級制度，統治階層還制定了相應的法律來保護這種制度，用法律來區分人與人之間的等級差異。《史記·商君列傳》記載：“明尊卑爵秩等級，各以差次名田宅，臣妾衣服以家次?！眥6}明確規定了尊卑的等級。尤其是到了唐代，社會發展日趨成熟，制度更加完善，上下等級與社會制度聯系得更加緊密，統治者制定了相應的法律條文?！短坡伞分校腿吮灰幎ㄔ凇百v民”的行列中，可見在法律上仆人的地位最低。明朝剛剛建立，在政治制度上對仆人的數量有嚴格的限制，不同的官職，不一樣的地位和等級，應當擁有不同數量的奴仆，這明確規定了上下尊卑的關系，將人的等級做了嚴格的劃分。而《明律》又從法律的角度，對這種等級制度規范下的主奴關系進行保護，說明了主仆尊卑關系是合理的、天經地義的，仆人們要逆來順受，恪守仆人的本分，而主人是仆人的衣食父母，所以仆人要忠心于主人，一朝為奴，世代服役，這就導致了世世代代為奴現象的出現。

（二）再現了奴性文化觀

儒家思想對中國古代文學的發展影響很大，在中國古代白話小說的創作中得到了很好的詮釋，儒家向來重視道德的作用，重義輕利。義由統治階級提倡上升為倫理的規范，并且在世俗的生活中，得到了廣泛的認同與奉行?！叭浴薄岸摹北痪窒拊谥?、孝、節、義的范疇之內，義仆們有恩必報，舍生取義，這樣的仆人也是值得贊揚的，但在他們身上也有奴性文化的烙印。他們對自己的地位低下是認同的，一方面是因為封建等級制度的不可僭越；另一方面是因為充斥著倫理綱常的社會環境中，再叛逆的思想也可以被教化。

四、結論

義仆作為中國古代社會中的一類人，在廣闊的社會背景和文化背景下，他們身上凝結了“忠”與“義”的品質。在忠義之德的基礎上，很容易形成四海之內皆兄弟的廣闊情懷，表現出了中國古代社會中的濃烈人情味，然而，在他們身上也體現了奴性文化的烙印。

{1} 〔明〕馮夢龍：《警世通言》，中華書局2012年版，第443頁。

{2} 何忠鋒、張圣兵：《獨立人格——做人教育時代之需》，《教書育人》2010年第4期，第27頁。

{3}{4} 〔宋〕朱熹：《四書章句集注》，中華書局2012年版，第60頁，第169頁。

{5} 〔春秋〕左丘明：《左傳·昭公七年》，中華書局2012年版，第1188頁。

{6} 〔漢〕司馬遷：《史記·商君列傳》，中華書局2009年版，第736頁。

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