論動(dòng)畫鏡頭中景別的組合運(yùn)用

王唯媛

摘要：景別的組合運(yùn)用是動(dòng)畫短片創(chuàng)作中重要的一環(huán)，主要是為了讓創(chuàng)作出的動(dòng)畫短片更加具有故事感和戲劇性。動(dòng)畫短片創(chuàng)作中在前期分鏡繪制的時(shí)候就需要根據(jù)整體人物角色間的關(guān)系和故事內(nèi)容的發(fā)展來(lái)做好的組合。

在動(dòng)畫短片中景別的組接使得創(chuàng)作者既能充實(shí)畫面的觀賞性又能和觀看者在故事情感上有一些互動(dòng)，是一種比較高級(jí)的創(chuàng)作手法，所以景別組接在動(dòng)畫景別中占有舉足輕重的地位。

同時(shí)，景別是創(chuàng)作者講述故事情節(jié)發(fā)展的必要表現(xiàn)手法，通過(guò)景別間的組合疊加來(lái)促進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展，同時(shí)也會(huì)給觀看者帶來(lái)觀看時(shí)在故事情節(jié)上的互動(dòng)，能讓影片的情感準(zhǔn)確的透過(guò)影片傳達(dá)出來(lái)，從而讓觀看者與創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖出現(xiàn)認(rèn)同感。景別也是景別中基本的講述故事情節(jié)的組成，對(duì)不同景別間的精確區(qū)分與熟練的運(yùn)用能讓影片故事講得更加流暢自然。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫景別；景別組合；景別運(yùn)用

一、動(dòng)畫中景別的基本概念

景別是影視創(chuàng)作中重要的藝術(shù)方式，為了讓影片更具魅力，動(dòng)畫在最初設(shè)定之時(shí)就需要根據(jù)整體人物角色的布局和劇情的發(fā)展來(lái)處理好景別問(wèn)題。

在動(dòng)畫鏡頭中景別是導(dǎo)演抓住觀眾眼球，提升畫面內(nèi)容與觀眾的互動(dòng)性的最有效的創(chuàng)作手段，所以景別在動(dòng)畫鏡頭中占有舉足輕重的地位。

同時(shí)，景別是導(dǎo)演傳遞給觀眾影片故事情節(jié)走向訊息的重要途徑，通過(guò)景別的變化來(lái)推進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展，同時(shí)也會(huì)給觀眾帶來(lái)心理上的交流，能讓影片的內(nèi)容準(zhǔn)確的傳達(dá)到觀眾心中，從而讓觀眾與影片產(chǎn)生共鳴感。景別也是鏡頭中基本的敘事性的組成，景別的區(qū)分與準(zhǔn)確運(yùn)用能讓影片故事講得更加流暢自然。

景別對(duì)于動(dòng)畫鏡頭的重要性不言而喻，所以景別的良好處理是提升鏡頭設(shè)計(jì)效率的一種有效方法。在目前動(dòng)畫制作水準(zhǔn)比較高的片子中例如皮克斯的《尋夢(mèng)環(huán)游記》，這部動(dòng)畫電影中大家就能看到許多絢麗且具有高技巧性的景別間的組合與銜接，做到景別間組合與銜接的優(yōu)秀處理是一部動(dòng)畫的基礎(chǔ)，也會(huì)讓你的片子錦上添花。

動(dòng)畫中的景別對(duì)于動(dòng)畫短片的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)是具有絕對(duì)的影響意義的。經(jīng)過(guò)前面的基本概述，大家已經(jīng)能夠清楚地了解到動(dòng)畫景別的基本含義。所以在動(dòng)畫短片創(chuàng)作中分鏡頭中的景別的存在和合理用法是很必要的。文章將通過(guò)下面的幾個(gè)具體的點(diǎn)來(lái)對(duì)問(wèn)題進(jìn)行詳細(xì)的闡述。

二、景別的基本運(yùn)用

在分鏡頭中景別的實(shí)際運(yùn)用時(shí)，很容易發(fā)生景別的基本運(yùn)用問(wèn)題。很大程度上是因?yàn)閷?duì)景別基本運(yùn)用的不清晰，而景別基本運(yùn)用的不清晰會(huì)導(dǎo)致整個(gè)影片在敘述情節(jié)上就不清晰，會(huì)讓觀眾看不懂故事情節(jié)。

有時(shí)在景別的基本運(yùn)用方面熟練了之后，需要的是更加深層次一點(diǎn)的景別的運(yùn)用，比如景別的有技巧的組合運(yùn)用。景別的組合運(yùn)用時(shí)也會(huì)產(chǎn)生很多問(wèn)題，比如不懂得如何處理從遠(yuǎn)景到特寫景別間的有節(jié)奏的組合，只會(huì)基礎(chǔ)的平鋪直敘的風(fēng)格。

所以，我們?cè)诨A(chǔ)景別的運(yùn)用上更要懂得如何有技巧的組合運(yùn)用景別，在相同景別的組合方式或者是不同景別的交叉組合方式中學(xué)會(huì)如何讓一部動(dòng)畫影片變得妙趣橫生，這些都是必不可少的內(nèi)容。

景別的基本運(yùn)用是要掌握好景別從大全景到特寫鏡頭的基本區(qū)分，熟練的掌握這些基本概念才能做好景別的熟練運(yùn)用，才能在分鏡頭的繪制和動(dòng)畫片的制作中更好地做好對(duì)整體故事的把控。

（一）動(dòng)畫景別中的遠(yuǎn)景與全景

動(dòng)畫影片的開頭和結(jié)尾處一般會(huì)采用全景鏡頭來(lái)進(jìn)行對(duì)影片整體氛圍的渲染，使觀眾在影片的開始之初便能準(zhǔn)確的得知整部片子故事發(fā)生的時(shí)間，地點(diǎn)以及主要人物所處的環(huán)境氛圍，遠(yuǎn)景鏡頭一般情況下也是繪制最深入和細(xì)致的畫面，因?yàn)檫h(yuǎn)景鏡頭需要達(dá)到烘托整部影片氛圍同時(shí)體現(xiàn)這部片子是用怎樣的藝術(shù)風(fēng)格在進(jìn)行創(chuàng)作的，所以一般在分鏡頭設(shè)計(jì)的時(shí)候，留給遠(yuǎn)景鏡頭的時(shí)間會(huì)比一般的一個(gè)長(zhǎng)鏡頭的時(shí)長(zhǎng)還要多出三秒左右。

遠(yuǎn)景停留在熒幕中的時(shí)間長(zhǎng)度剛好能讓觀眾能充分的看到畫面的細(xì)節(jié)所在，同時(shí)也會(huì)讓觀眾在心理上對(duì)影片的藝術(shù)風(fēng)格和講故事的藝術(shù)手法達(dá)到一個(gè)認(rèn)同的過(guò)程。

全景鏡頭在片中主要起到一個(gè)讓人物與所營(yíng)造的動(dòng)畫場(chǎng)景產(chǎn)生聯(lián)系，讓人物在場(chǎng)景中的表演更加真實(shí)自然具有可信度，同時(shí)也更能體現(xiàn)主體角色與其他配角間的不同特征，使得主體角色得到突出。

（二）動(dòng)畫景別中的中景，近景與特寫

動(dòng)畫景別中的中景鏡頭在一般情況下是指人物在鏡頭框中展現(xiàn)的部分為膝蓋以上的部分，在所有景別里使用的頻率最高的就是中景鏡頭，因?yàn)橹芯扮R頭能很清晰的展現(xiàn)人物的面部表情和肢體語(yǔ)言。

一部片子敘事性的完整性上中景鏡頭的運(yùn)用很重要，因?yàn)橹芯扮R頭是故事情節(jié)線索的重要組成部分。

近景鏡頭的取景范圍基本上都是在人物的腰部或胸部以上的位置，近景鏡頭比中景鏡頭更加能夠展現(xiàn)主要人物的內(nèi)心世界，但是近景不僅僅是用來(lái)表達(dá)人物的面部情緒的，近景同時(shí)也是用來(lái)引領(lǐng)觀眾視線的，近景可以將周圍細(xì)節(jié)事物放大，引領(lǐng)觀眾視線。

特寫鏡頭近景鏡頭來(lái)說(shuō)對(duì)所拍攝物體的取景范圍更近了一個(gè)層次，特寫鏡頭能將人物的整張面部或是局部展現(xiàn)在鏡頭中，使觀看者對(duì)主角細(xì)節(jié)的觀看進(jìn)入最細(xì)致的范圍中，主角的眼角的細(xì)微抖動(dòng)或是眼神中的閃爍都表現(xiàn)的到達(dá)了一種極致，而這種極致的表現(xiàn)手法下對(duì)觀眾觀看情緒的引領(lǐng)也會(huì)達(dá)到一個(gè)高峰。

因此不論是動(dòng)畫大電影還是動(dòng)畫短片，都會(huì)比較注意對(duì)特寫鏡頭的運(yùn)用，因?yàn)樘貙戠R頭對(duì)整體的表達(dá)和對(duì)觀眾情感的帶動(dòng)都是很重要的。

（三）相同景別間的疊加景別的運(yùn)用

景別間的組合也是很重要的，不同景別間的不同組合會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果，要想達(dá)到良好的敘事效果，需要對(duì)景別進(jìn)行好的排列。

較為普通的景別排列是先遠(yuǎn)景再中景然后近景和特寫，這樣排列出來(lái)的鏡頭講述故事的情節(jié)性比較強(qiáng)。

相同景別間的疊加運(yùn)用，指的是相同景別間的組合來(lái)達(dá)到比較符合整體影片要求的景別效果。

把中景與中景景別疊加會(huì)得到強(qiáng)化人物表現(xiàn)的作用，把大全景與大全景疊加能夠得到強(qiáng)化動(dòng)畫人物所處環(huán)境的效果。特寫與特寫鏡頭疊加能得到強(qiáng)化人物細(xì)節(jié)特征的效果。

三、景別的綜合運(yùn)用

我們?cè)谶M(jìn)行動(dòng)畫短片創(chuàng)作時(shí)，要懂得景別的綜合運(yùn)用。景別的綜合運(yùn)用是個(gè)人主觀性比較強(qiáng)的景別運(yùn)用方式，這樣也更能凸顯出來(lái)在短片創(chuàng)作時(shí)的個(gè)人風(fēng)格。

與有固定組合方式的景別組合相比較，景別的綜合運(yùn)用更靈活多變，對(duì)于不同題材的影片或者不同風(fēng)格的影片都可以選擇不同的景別組合方式。

我們?cè)诰皠e的運(yùn)用上不光要熟練地了解景別的基本運(yùn)用，更要根據(jù)不同的故事內(nèi)容和故事情節(jié)來(lái)合理的具有創(chuàng)造性的去運(yùn)用景別，去組合景別。

因?yàn)榫皠e的變化其實(shí)就是作為短片的導(dǎo)演想要呈現(xiàn)在熒幕上的畫面組合。通過(guò)景別的變化讓觀眾看到哪里是劇情發(fā)展的關(guān)鍵點(diǎn)，哪里是重要的人物所在。

因此，我們?cè)趧?chuàng)作中要懂得靈活的綜合運(yùn)用景別，這樣才能呈現(xiàn)出好的作品。

四、結(jié)論

綜上所述，在動(dòng)畫短片創(chuàng)作中分鏡頭里景別的組合運(yùn)用是非常重要的，是動(dòng)畫短片創(chuàng)作中不可缺少的環(huán)節(jié)。針對(duì)景別組合運(yùn)用中會(huì)遇到的一些問(wèn)題經(jīng)過(guò)研究得出了很多景別組合運(yùn)用的好方法。這些好的景別運(yùn)用方法對(duì)于我們?cè)谄綍r(shí)自己短片創(chuàng)作中有著很大的用處。我們?cè)谌粘?chuàng)作中也要準(zhǔn)確的做好基礎(chǔ)的運(yùn)用。

我們要熟練地運(yùn)用好景別的組合，有了這些扎實(shí)的基礎(chǔ)我們才能為做出更好地動(dòng)畫影片努力，才能為祖國(guó)的動(dòng)畫事業(yè)添磚加瓦。

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（作者單位：東北師范大學(xué)）