實木家具視覺感減量化設計研究

■詹秀麗 戴向東 Zhan Xiuli ＆amp; Dai Xiangdong

(1.2.中南林業科技大學，湖南長沙 410004）

隨著城市人口密度的增加，住房資源日趨緊張，人均家庭住宅面積普遍較小，使用簡單、輕巧、體型小的家具，成為更多年輕人的選擇。“減量化”概念源于綠色設計中的“4R原則”，即減量化(Reduce)、再利用(Reuse)、再循環(Recycle)和再生(Regenerate)。實木家具的減量化，簡單來說，就是對家具進行“簡化”與“減化”設計，以實現家具外觀輕巧、材料減量、重量減輕、裝飾簡化、制造工藝優化與包裝運輸環節減化，來減少資源和人力的消耗，進而實現家具產品降低成本、提高企業市場競爭力的目的，并達到低碳綠色制造的要求。

家具產品的外觀造型是家具功能與審美形態的整體呈現，決定了家具的物質性與功能性。而家具產品的外觀主要通過形狀、色彩、比例等來表現，對家具外形減量化設計的研究可以通過裝飾減量化、外觀尺寸減量化、視覺感減量化等方面開展。其中，家具視覺感減量化設計是指家具視覺上體量感的減量，帶來心理上更為直觀的輕巧感，這可能不一定直接對家具的重量減量化產生影響，但這亦是家具減量化設計的重要組成部分。

1 虛實感

家具的造型往往是多種形態要素的綜合組成。這些不同的形式要素通過有機組合與設計，構成了家具的形狀特征，它們不僅賦予家具實際功能，也是家具審美的體現。

視覺的輕量感首先來自于形態的輕盈感。從形態上要表現輕盈的感覺，就要避免形態“體塊化”，而采用了線、面造型的家具，在不影響其功能的前提下，則追求線形更纖巧、表面更簡薄。一般說來，體塊造型給人以沉悶的感覺，而纖細的線形形態和簡薄的面形形態能表現出更強的張力。不同線、面、體之間交錯結合設計，會帶來有視覺上的“虛實對比”，從而使得家具在呈現輕盈的感覺[1-2]。

1.1 虛實結合設計

一件家具在空間中存在的形體可分為兩種：本身的實形與家具物體之外的虛形。具體來說，形體所限定的空間，也就是形體占有的實際空間區域，稱之為“實空間”（實形），也就是家具形體本身；而對于造型實體所占空間之外，又與形體相關的空間區域，稱為“虛空間”（虛形）[3]。舉例來說，一把圈椅實體部分所占即為“實空間”，而椅圈和座面所包圍的區域即人就坐的空間及椅面下方與椅腿構成的容腿空間等即為虛空間，也是這件圈椅的虛形部分。

而本文所述“虛實結合”的設計，就是將家具中的虛體和實體部分以合適的比例和分割進行設計，在保證家具實際使用功能和宜人性的前提下，虛體部分使用越多，其整體造型視覺的通透、輕巧感越明顯。如明式家具常使用點、線、面之間虛實結合的方式，比較典型的有矮老、卡子花、帳子等，這些設計讓整件家具擺脫死板拘泥的形式，變得通透、靈活、輕巧起來。

在設計時，當虛形與實形大致相等，即各占一半時，虛實之間的關系就會顯現出來，成為造型中重要的因素[4]。下面以三幅不同虛實比的實木書柜為例，來說明“虛實結合”對家具視覺輕盈感的作用。從左至右的虛實比依次增大，虛形所占比例約為10%，50%，80%（圖1）。

通過圖1的比較可以看出，家具虛實比越大，其視覺的輕量感越顯著，并直接反映在材料使用上的減量。當然，一件家具進行“虛實結合”的設計時，不能僅僅為了實現減量化而不顧家具實際功能和美感的體現，需要虛實結合相宜，考慮合宜的造型比例、分割方式以及家具具體功能實現等更多因素的影響，并不是簡單地讓虛形占比越大，家具就越好。

1.2 使用線形造型

點、線、面、體等幾種形態是構成家具形體的主要要素。而這其中，線本身具有多變的形態且豐富的表達形式。家具材料以“線”的形式出現并構成家具形體，若其整體或大部分由線型零件構成，則稱為“線構成家具”[5]。這樣的家具具有輕盈活潑、富有韻律的外形特征，同時，線形的設計與使用，其疏密變化、與面形和體形造型的結合使用亦是對家具“虛實感”極佳的呈現方式。

如明式家具使用“虛實結合”的一個特征便是以線形來造型，由線材而不是塊材來制作家具，并留下了大片的空間，如中國古典繪畫講究遠近、虛實對比相類似，這種使用線形來表達虛實變化的方式不僅帶來了家具形體和視覺輕盈感，還能引發無限的遐想。

圖2是原創東方家具品牌“自在工坊”曾獲國際大獎的“禪椅”。從減量化設計角度分析，便是使用了“虛實結合”的方法。具體體現在造型上，即大部分零件都是線形形態，并具有合宜的虛實比例。雖其體量較大，似乎不符合減量化設計理念，但考慮到禪椅的實際使用方式是：供人盤腿上坐，兩腿要盤放在椅面上，因而坐深坐寬較普通椅子大許多。

另外其視覺輕量感效果主要表現在椅圈及靠背部分線形的構造上，尤以椅背的曲線設計為勝。“禪椅”椅背線條（圖3）從正面看十分纖細、輕盈，但是從側面看，線寬較寬，這樣的設計在節約珍貴材料、實現視覺感減量化的同時，也保證了足夠的強度。因為使用了“虛實結合”的手法，雖然這件家具體量不小，但整體虛實比合宜，顯示了家具通透、簡明的視覺感。且“禪椅”高度不高，重心較低，其穩定感亦佳。由此，這件家具所體現的減量化設計理念是值得肯定與借鑒的。

類似的，在2017年9月的上海家具展上，亦有多家研發新中式系列家具的公司設計并展出了幾款以“線”為主、強調虛實變化的新中式家具。如圖4所示這兩套家具的視覺感都非常輕巧，不似傳統中式家具較為沉重、壯碩的體量感。

■圖1 虛實比依次增大的實木書柜的視覺輕量感■圖2 原創東方家具品牌“自在工坊”的“禪椅”■圖3“自在工坊”的“禪椅”靠背的主視圖和側視圖■圖4 以線為主的新中式家具設計的“東方新語”（左）與“可矣”家具（右）■圖5 以線構為主的“GENNY”扶手椅及其在室內空間中運用的效果■圖6 色彩的輕重感■圖7 家具色彩的不同帶來的視覺輕重感差異■圖8 物體重心的穩定與輕巧在家具中的體現

表1 色彩的輕重感影響因素

此外，在國外的設計中亦不乏以線形設計為特點的實木家具，如由Centro Ricerche MAAM設計的“GENNY”扶手椅，其整體造型以線為主，背部用一組“放射狀”的線條進行結構，顯得通透、自然，變化的線條使得這把椅子富有節奏感、韻律感和虛實感。在長沙君悅酒店的餐廳內，使用的也是這把椅子（圖5）。“GENNY”扶手椅簡潔的造型與現代的裝飾風格相得益彰。

使用線構成的家具形體，不僅在視覺感上具有輕快簡潔的造型特點，并可直接節約大量材料、裝飾及加工工時，其帶來的虛實變化亦給人視覺上的輕巧感。而且線形的使用在實現了家具減量化的同時與現代的裝飾風格十分相配，可以說是實木家具進行減量化設計的一種易行且有效的實現方法。

2 輕重感

通過設計，使物體在視覺上具有比實際自身重量更輕的感受，便是所謂的“輕巧”，即有意削弱物體視覺的重量感，這也是家具“減量化”的方式之一。不同于實體材料上直接的減量，而是通過各種巧妙的設計以優化造型物形體的外部體量關系來減輕家具的視覺重量感。具體可以通過使用“輕量”色彩、改變物體重心和視覺中心等方式實現。

2.1 色彩的輕重感

我們生活在色彩的世界里，色彩能通過抽象的形態與人的心理產生共鳴，在產品中最為活躍也是最為重要的一個形象因素藝術它。冷、暖、輕、重、樂觀、消極、冷漠、積極等各種人類的感覺都能通過色彩表現出來[6]，當一件家具出現在我們眼前時，首先捕捉到的信息就是色彩。色彩的輕重感，是指色彩形成的厚重感和輕飄、浮動感的傳達（圖6），首先取決于色彩明度的變化，其次是純度的影響。一般認為白色最輕，黑色最重；冷色與暗色系色塊，具有強大的內在力量和重力感，具有沉重、下墜的強硬感；而明色調、明灰色調和亮度高的純色調具有相對輕巧、輕飄的色彩特點[7]。

色彩的輕重感有以下特征[8]：

①主要影響因素

物體的明度是色彩輕重感的主要影響因素，表現在：

低明度--重感；

高明度--輕感。

②明度相同，純度越高越顯輕巧；

明快色--輕感；

灰暗色--重感。

③色相較冷的色彩具有輕感，如天藍、淺黃、乳白等顏色。

根據表1，針對人們對色彩不同感受來實現視覺感的減量化總結了以下幾種色彩使用的方式：

2.1.1 使用明色調、明灰色調或亮度高的純色調

當無法就家具的外觀造型進行減量時，可以考慮通過改變家具的顏色給人造成視覺上的“輕量感”，來達到視覺感減量化的目的。

2.1.2 色彩輕重的視覺平衡

把明亮的色彩放在產品的下部，暗色居于上部，以顯示出產品的輕盈和動感；同時，可以選擇在家具表面大面積使用輕感色彩，而局部小面積可用重感色，使得家具整體呈現輕盈的色彩感并增加對比和變化。

2.1.3 色彩搭配的統一

在整體色調上應使用單一的主體色，減少過多配色。

當一件家具產品上使用的顏色過多，會造成色彩紛亂難以統一、給人帶來繁亂的感覺，同時也會加大家具涂飾工藝的難度，增加生產成本和工時，不符合減量化設計原則。

如圖7所示中兩件家具，其款式、造型、材料均相同，唯有色彩上的區別，可以明顯的感受到左邊黑色的這件家具更為沉重，而右邊的家具相對而言視覺感更顯輕巧，其大面積使用白色色調，在局部小面積使用了深褐色裝飾及古銅色的金屬拉手，使得家具表面富有變化。這件家具沒有使用過多的裝飾和色彩，體現了視覺輕量感和工藝的減量化卻做得了不令人感到單調乏味。

色彩和亮度的變化決定了人的視覺表象；色彩的選擇和配置，直接影響著人們對產品外形的直觀感受。實木家具通過良好的色彩設計，能給在給人視覺上的簡潔感和心理上的輕量感，這也是家具減量化設計中需要研究的一方面。

2.2 重心和視覺中心的改變

物體重心一般與產品的尺度有關，尺度較高的物體重心也較高，帶給人輕巧感，所以進行產品設計時，設計師一般通過提高產品重心來獲得輕巧感；而尺度較低的物體，其重心也較低，給人以穩定感。因此，適度地提高重心，可以使物體顯得輕巧并具有“向上”的張力，當這種張力隨著重心進一步提高或輪廓線條的傾斜、彎曲而產生向上或向外擴張的趨勢時，其形態就會表現出上升、輕盈的感覺。同理，視覺中心偏向產品的下部，可產生穩定感；視覺中心偏向產品的上部，則可產生輕巧感[9]。

以圖8所示這兩件家具為例，其造型相近，為同一系列，左邊的家具重心高，在視覺上更有輕巧感；右邊的重心低，顯得穩重。

此外，還可以通過直接將結構件融入家具造型和裝飾形態，成為視覺中心的一部分，以簡明扼要地表現出造型的輪廓，在減化裝飾部分的同時提升家具所在空間的流動感，讓家具更為簡化，視野更加通透。

比如，臺面邊緣既是家具結構件又是可設計的造型部分，其結構線型的改變也能調節家具的體量感。在零件的斷面面積相同的情況下，圓形或棱邊倒角半徑大的零件視覺感受體量較小[10]，因此在現代家具設計中也常用在臺面邊緣下側倒圓或斜面的方法，來達到厚臺面視覺上的減量化設計。

3 結語

產品形態設計的簡潔、純粹是現代工業產品鮮明的特色，也是時代的特征，實木家具外觀造型的減量化設計正是實踐這樣的理念。通過改變家具的顏色、使用虛實結合等設計方法來實現家具視覺上的輕盈感也是對家具減量化的一種實際表達。當然，應該指出的是通過色彩以及視覺感的輕量化來表現家具的減量化是一種造型設計的手段，但一味地追求輕巧的視覺感，可能會造成家具輕浮、漂浮不定且過于跳躍的感覺。因而，在穩定中有輕巧、輕巧中有穩定是設計的基本原則。在“穩”中求“輕”，才是家具視覺感減量化的合適尺度。

[1]戴佩華.循環經濟的內涵及評價指標體系研究[J].包裝工程,2005,(06):200-201.

[2]戴向東.創新驅動 務實發展[J].家具與室內裝飾,2017,(01):05.

[3]黃嘉琳.家具設計中的“虛空間”[J].家具與室內裝飾,2013,(07):18-19.

[4]東野.家具設計中的虛實關系[J].家具,1987,(04):11-13.

[5]劉文金,鄒偉華.家具造型設計[M].北京:中國林業出版社,2007.

[6]王毅.產品色彩設計[M].北京:北京化工出版社,2016.

[7]陳小清.色彩構成與設計[M].廣州:廣東科技出版社,1996.

[8]楊正.工業產品造型設計[M].武漢:武漢大學出版社,2003.

[9]謝慶森.工業造型設計[M].天津:天津大學出版社,1994.

[10]關惠元.現代家具結構講座第三講:傳統實木家具結構及結構的現代化[J].家具,2007,(03):48-53.