“睡服”大藝術家們的女收藏家

潘噠

或許你對畢加索、杜尚、達利、波洛克、亨利·摩爾這些人的大名如雷貫耳，因為他們都是20世紀著名的藝術家。然而，你絕對想不到，他們的功成名就，都離不開一個女人。

這個女人像一個伯樂，在蕓蕓眾生當中認出了這些千里馬，讓他們登上了藝術的神壇。她又被他們成就，擁有超過100位藝術家的326件作品，當之無愧地成為20世紀最偉大的女收藏家。

她就是威尼斯古根海姆美術館創始人—佩吉·古根海姆，一個叛逆不羈的傳奇女人。

貴族小姐不“富貴”

“古根海姆”的姓氏意味著富裕。1898年，佩吉·古根海姆出生于紐約，其家族財富在1918年便在美國排行第二。她的家族從事的是冶金工業，其叔叔所羅門·古根海姆更是美國的“礦業大王”。

出身在這樣富貴的家族里，按理說，佩吉應該擁有一個無比幸福的童年。不幸的是，她有一個很不爭氣的父親。父親本杰明是一個花花公子，除了花天酒地玩女人，沒賺過什么錢，也沒繼承多少家族財產。1912年，本杰明死于著名的泰坦尼克號沉船事故。

父親去世那年，佩吉14歲，因為沒繼承到什么錢，她不得不放下千金小姐的身份，到書店打工維持生計，也因此被家族的人嘲笑和排擠，覺得她給家族丟了臉。而佩吉說，自己不像古根海姆家的人，因為不夠有錢。她很痛恨自己冷漠的家族。

因為親人的冷漠和生活的窘迫，佩吉養成了極其叛逆的性格。她在高中時就做出了一些驚世駭俗的舉動，例如剃掉了自己的眉毛。

直到21歲這年，祖父去世，佩吉才繼承到45萬美元的巨額遺產，不再為生計奔波。

1920年，22歲的佩吉花了1 000美元進行了整容手術，成了史上最早嘗試整容的女性之一。而整容的理由是：她討厭家族給她留下了“土豆一樣的鼻子”。

她曾在傳記中寫道：我的童年沒有任何愉快的回憶。

出身望族，卻活得像個平民，不愉快的童年讓她看透了上流社會的虛偽，厭惡上流社會無趣的精致，反而對底層社會冒險般的生活充滿渴望。

天生不是結婚的料

女大當嫁，家族企圖用婚姻束縛她叛逆的個性。1921年，本被家族安排嫁入豪門的佩吉，逃婚去了巴黎。

當叛逆不羈的佩吉遇上充滿情欲的浪漫之都，一段段波瀾壯闊的香艷情史，就此拉開序幕。佩吉在1946年發行了自己的第一本回憶錄，書中她稱自己一生有過400多位情人。

來巴黎投靠閨蜜的佩吉，結識了閨蜜的男友馬塞爾·杜尚。杜尚與她亦師亦友，不僅用非凡的藝術造詣吸引了她，還親自傳授她關于現代藝術的知識，帶她進入了巴黎的文藝圈。這里聚集著20世紀最杰出的藝術家，他們紛紛被她身上少女的活力和獨特的個性所吸引。

著名的愛爾蘭詩人詹姆斯·喬伊斯，高級定制鼻祖保羅·波烈，達達主義的奠基人、先鋒攝影大師曼·雷……連著名劇作家塞繆爾·貝克特都是她的裙下之臣，鼓勵她關注現代藝術領域。在外人看來，這樣的女人算是相當風流和浪蕩了。然而，她為自己辯解說：我只是無法抗拒有智慧、有藝術激情的男人。

佩吉也想為自己尋一個好點的歸宿，可她的兩段婚姻都以失敗告終。

1922年，佩吉與作家勞倫斯·威爾結婚。她在這段長達6年的婚姻里，收獲的只有無盡的爭吵和酒鬼老公硬邦邦的拳頭。1928年，她選擇與勞倫斯分道揚鑣。

離婚之后，佩吉與有婦之夫約翰·赫爾姆斯發生了婚外情。約翰是一位天賦極高的英國作家，在他的啟迪之下，佩吉學到了普魯斯特、塞利納和莎士比亞的文學。但后來約翰因酗酒過量，1934年死于一場外科手術，結束了與佩吉的短暫緣分。

1941年，43歲的佩吉又嫁給了超現實藝術家馬克思·恩斯特。佩吉在這段婚姻里，一直都是恩斯特的仰望者。恩斯特在她面前盡情地享受著偶像光環，卻從未施舍給她一份真心。他只把她當作“長期飯票”。

情人都是讓她的靈魂升華成了藝術，婚姻卻總是讓她墮入地獄。佩吉決定不再相信婚姻，而開始流連于男人的歡愛與情欲。

床笫之上的收藏事業

佩吉在巴黎當社交名媛的事跡，還是驚動了大洋彼岸的古根海姆家族。他們一方面痛罵她傷風敗俗，另一方面，又開始打她的算盤。

1937年，叔叔所羅門利用佩吉與藝術家的交往之便，收藏他們的畫作，還在紐約成立了古根海姆基金會，專門進行現代藝術收藏。1938年，佩吉也在倫敦成立了自己的畫廊—“青年古根海姆畫廊”。從此，佩吉才算真正走上了收藏之路。

1939年，第二次世界大戰全面爆發。為了賺取逃命的路費，藝術家們紛紛拋售自己的作品，結果都被眼疾手快的佩吉以低于1 000美元的價格全都收入囊中。她還給自己定了一個宏偉的目標：至少每天收藏一件藝術家的作品。

可并非所有的作家都愿意賤賣作品。為了收藏到好的作品，佩吉不惜和藝術家們上床！

收購雕塑家康斯坦丁·布朗庫西的《空中之鳥》的時候，她主動和他上了床，以為他會顧念情分，可以賣得便宜一點。沒想到他最后竟然開價4 000美元，他們為此大吵了一架。當佩吉開著小車來到他的工作室取畫的時候，他把畫從自己的懷抱里掏出來交給了她，淚水在他的臉上滑落。這讓佩吉頗為動容：“布朗庫西是個非常了不起的小伙子，他的一半是神，一半是農民。”

靠著孜孜不倦的“睡服力”，她拿下了畢加索、萊熱、米羅、布拉克、馬格利特、達利等20世紀歐美大名鼎鼎的藝術家的作品。時代證明了她的眼光，戰爭結束后，現代主義藝術得到了空前的發展，這些收藏品變得炙手可熱，而擁有藏品數量最多的佩吉，無疑是最大的贏家。

佩吉超越時代的眼光，不僅體現在作品上，還體現在發現人才上。如果不是佩吉的發現，波洛克至今還只是博物館的一個木匠。佩吉與他簽訂了合約，如果銷售額達到2 700美元以上，每月便支付他150美元；如果沒有賣出那么多，他就用畫抵債。而在今后的世界藝術史上，波洛克成為了抽象表現主義大師，甚至被譽為“繼畢加索之后最偉大的畫家”。

是虛榮的富婆還是自由的靈魂？

叛逆不羈的佩吉不僅擁有世界上最豪華的藝術藏品，還擁有世界上最惡毒的詆毀。她的收藏事業，被上流社會諷刺為“愛慕虛榮”。甚至連被她資助的波洛克，也對她極盡貶損：我得拿塊布遮住佩吉的臉才敢和她上床。

然而，佩吉對這些污言穢語根本不屑一顧。因為罵她的人，都不得不因為她擁有最完整的大師藏品，對她另眼相看。原先對她不待見的叔叔，也邀請她以家族姓氏成立美術館。美術館展覽大獲成功，佩吉也因此成為美國、歐洲乃至全世界家喻戶曉的先鋒藝術收藏家。

1949年，51歲的佩吉停止了收藏，她在自家花園舉辦了第一次雕塑展。人生最后的時光里，沒有情人、沒有愛情，她只想和自己喜歡的狗狗們，在威尼斯的運河上吃著冰淇淋，在一葉小船上飄飄蕩蕩、無憂無慮。

對于一生的收藏事業，她這樣形容：“我只是一位產婆，藝術讓我自由。”