基于即興口語表達(dá)“去電視化”的可行性分析

蔡婧琳 哈爾濱師范大學(xué)

即興口語表達(dá)是廣播電視節(jié)目語言特色形成的重要組成部分，以其具象性和多樣性構(gòu)成了傳播內(nèi)容的模式化與形象化。在業(yè)內(nèi)眾多優(yōu)秀廣播電視節(jié)目中，即興口語表達(dá)的亮點(diǎn)和特色無疑是吸引觀眾收視的重要環(huán)節(jié)，而今，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)興起，自媒體環(huán)境前景無窮，無論是電視節(jié)目《火星情報(bào)局》《奔跑吧兄弟》還是微博平臺(tái)大V 所展現(xiàn)給受眾的作品不難讓筆者看出傳統(tǒng)主持人面臨著前所未有的尷尬境遇。而角度的受限又讓電視節(jié)目面臨著“同質(zhì)化”現(xiàn)象；事實(shí)證明，傳統(tǒng)的電視化說話方式已經(jīng)瀕臨危機(jī)，主持人即興口語表達(dá)“去電視化”成為筆者今天要研究的課題。

一、“去電視化”的可行性分析及意義闡釋

電視語言由于其豐富的構(gòu)成(如畫面，聲音，造型，鏡頭等)要求文字語言應(yīng)當(dāng)口語化，大眾化，通俗化。這就造成了主持人在傳播過程中文字的過于通俗。一方面，需要遵循電視語言的表達(dá)規(guī)律，語言通俗平實(shí)，爭(zhēng)取讓各階層的受眾都能明白其中的奧義，這就導(dǎo)致矯枉過正，凡是涉及到文言文，長(zhǎng)句子，開口之前都要再三揣摩，以至于部分時(shí)候，原本準(zhǔn)備好的很精彩的，可以一語中的臺(tái)詞被刪減，傳播的過程中語言有如白開水黑面包般單一乏味，毫無亮點(diǎn)和新意。

為此筆者認(rèn)為，主持人口語表達(dá)或即興口語表達(dá)的過程中，應(yīng)力求語言“去電視化”。即：不必為了力求通俗易懂而舍棄真正有價(jià)值且一語中的表述方式。在不觸及政治錯(cuò)誤的前提下，主持人應(yīng)該是語言場(chǎng)上的主導(dǎo)者，把控者；在這其中，口語表達(dá)和文字表達(dá)不必界限分明，在一定的時(shí)態(tài)和語態(tài)下，主持人在節(jié)目進(jìn)程的過程中可以適度引用古詩詞以及帶有紀(jì)錄片解說詞性質(zhì)的語言。實(shí)踐范例如廣受好評(píng)的《中華詩詞大會(huì)》其中為人稱道的不僅僅有其中關(guān)于古詩詞的角逐，也不僅僅有武亦姝的奪冠。業(yè)內(nèi)注意的更多的是，時(shí)隔多年，主持人董卿功力不減，歲月的流變賦予她智慧，在第八場(chǎng)，百人團(tuán)有位選手的父親是盲人，但仍然保持盲文閱讀，結(jié)果董卿當(dāng)場(chǎng)念出博爾赫斯的詩：上天給了我浩瀚的書海和一雙看不見的眼睛，即便如此我依然暗暗設(shè)想，天堂應(yīng)該是圖書館的模樣。”口吐蓮花，字字珠璣，還有一場(chǎng)結(jié)尾，面對(duì)攻擂者遺憾離場(chǎng)，她為攻擂者誦讀了一段陸游的詩作為結(jié)束語“雙鬢多年作雪，寸心至死如丹”。寥寥數(shù)語升華全場(chǎng)。

電視語言的客觀性不意味著它要與美學(xué)隔離，因此善用文學(xué)語言，通感，移情“去電視化”的表述是有必要的。無論是綜藝節(jié)目還是新聞?lì)I(lǐng)域，傳統(tǒng)媒體還是新媒體平臺(tái)，這樣的表述方式有利于我們所倡導(dǎo)的內(nèi)容為王，將主持人表述方式的改變納入媒體改革的一項(xiàng)。

傳統(tǒng)電視觀認(rèn)為，“電視語言特別是人聲語言應(yīng)樸實(shí)，口語化”那是因?yàn)樯鲜兰o(jì)七十到九十年代，電視尚未普及，受眾獲取信息的資源有限，信息資源受限導(dǎo)致思維活動(dòng)受限，那時(shí)的受眾難以接受太快頻率，語言含義太深?yuàn)W的節(jié)目，電視的任務(wù)是普及文化知識(shí)，傳播大政方針。因此要求主持人在口語傳播的過程中，力求平實(shí)流暢，通俗易懂。但是，媒體發(fā)展至今，電視已經(jīng)不再承擔(dān)“普及”的任務(wù)了，受眾獲取大政方針信息來源和手段多種多樣，主持人口語表達(dá)不應(yīng)該再遵循老一套的電視模式要求。今天我們傳統(tǒng)媒體早已敏銳的感受到了這個(gè)現(xiàn)象，紛紛進(jìn)行欄目改版，實(shí)現(xiàn)主持人即興口語表達(dá)“去電視化”并不難。

二、即興口語表達(dá)“去電視化”的失語性補(bǔ)救

多數(shù)主持人在口語表達(dá)的過程中常常會(huì)面臨的困擾是，原本準(zhǔn)備好的詞到現(xiàn)場(chǎng)卻想不起來了，我們可以稱作“主持人失語性停頓”。筆者把失語性停頓歸類為“失語癥候群”的一種。主持人現(xiàn)場(chǎng)面對(duì)訪談嘉賓時(shí)候，由于準(zhǔn)備不充分，現(xiàn)場(chǎng)提問時(shí)雜亂無章，邏輯混亂，之所以主持人會(huì)出現(xiàn)詞不達(dá)意或者停頓的現(xiàn)象，是因?yàn)槟X子的速度跟不上口語傳播的速度，理論上講，主持人表情達(dá)意的過程中，要有“思維場(chǎng)”即思維的整體脈絡(luò)，思維要走在語流的前面，也就是說，心中有大體的框架，在專注于口述的過程中，心里要對(duì)接下來說的話有相應(yīng)的概念。就能做到“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲”地防止失語性停頓的發(fā)生。最重要的是“潛”潛移默化地影響受眾，同時(shí)，把要發(fā)生的潛在的出錯(cuò)事件做及時(shí)的彌補(bǔ)。

因此，思維場(chǎng)以外，筆者同樣倡導(dǎo)：思維流。就是在即興口語表達(dá)，特別是無準(zhǔn)備情況下的純即興口語表達(dá)的過程中，要讓思維形成連續(xù)的“流”就好比抽刀斷水，即使有情緒化干擾或者思維中斷導(dǎo)致語言停頓，也會(huì)因?yàn)橛姓w的框架構(gòu)思與思維支撐而減小出錯(cuò)的概率。

綜上所述，筆者認(rèn)為，為了適應(yīng)流媒體時(shí)代，在越來越多的媒體頻道進(jìn)行改版的同時(shí)，主持人更應(yīng)該結(jié)合節(jié)目的變化，結(jié)合市場(chǎng)與大眾的需求，對(duì)語言風(fēng)格語言內(nèi)容都要做相應(yīng)的改善，在這其中“去電視化”表述，更有利于內(nèi)容為王，符合當(dāng)今媒體發(fā)展思路。