新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作探討

提到新媒體人們就會(huì)想到互聯(lián)網(wǎng)。因?yàn)榻鼛啄辏ヂ?lián)網(wǎng)發(fā)展迅速，新媒體就在這個(gè)背景下產(chǎn)生。新媒體出現(xiàn)的時(shí)間很短，但已經(jīng)擁有廣泛的受眾群，這是傳統(tǒng)媒體做不到的。除此之外，當(dāng)前的移動(dòng)通訊技術(shù)發(fā)展迅速，人們能夠通過(guò)手機(jī)、電腦等多種移動(dòng)通訊工具在第一時(shí)間接受最新的信息。這也給戲劇影視創(chuàng)作帶來(lái)了更多的交流發(fā)展空間。戲劇影視創(chuàng)作如何順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展也成為本文研究的重點(diǎn)。

一、新媒體背景帶來(lái)的影響

(一)促進(jìn)戲劇影視創(chuàng)作創(chuàng)新發(fā)展

上文已經(jīng)提過(guò)，越來(lái)越多的人開(kāi)始使用手機(jī)移動(dòng)通訊工具，接收信息的受眾變得越來(lái)越廣泛，很多人可以通過(guò)自媒體、移動(dòng)媒體了解、欣賞戲劇影視作品。由于人們生活節(jié)奏加快，快餐文化也深受人們的歡迎。人們通過(guò)手機(jī)觀(guān)賞戲劇影視作品不受時(shí)間地點(diǎn)的限制，而且攜帶起來(lái)方便簡(jiǎn)單。但這也有一些不足之處，手機(jī)的屏幕較小，蓄電能力較差，和液晶顯示屏相比舒適度較差。

在新媒體的背景下，戲劇影視創(chuàng)作要從作品形式上開(kāi)始創(chuàng)新。戲劇影視不僅要適用于手機(jī)，還要適用于其他的設(shè)備。在這過(guò)程中人們對(duì)戲劇影視作品進(jìn)行創(chuàng)新，延伸出來(lái)一種新的作品形式，故事短視頻。這個(gè)短片能夠在短時(shí)間內(nèi)向人們介紹其中的故事內(nèi)容，梳理主要的故事情節(jié)，讓觀(guān)眾瞬間抓住故事的核心。

(二)作品形式更加年輕

我們都知道年輕人接受新鮮事物的速度較快，接受性更強(qiáng)。在戲劇影視創(chuàng)作的過(guò)程中深受新媒體的影響，越來(lái)越多的創(chuàng)造者在創(chuàng)作的過(guò)程中更傾向于年輕人的需求。例如人物的性格、言行，越來(lái)越符合年輕人的審美。我們都知道要表達(dá)一個(gè)故事的核心思想是非常困難的，不僅要寫(xiě)好劇本，還要刻畫(huà)出每個(gè)人物鮮明的性格，所以說(shuō)故事中的人物是關(guān)鍵。為了符合年輕人的審美需求，新的戲劇影視作品在塑造人物性格的時(shí)候更偏向于年輕人。

(三)主題多樣化

我們的時(shí)代在不斷的變化，新媒體不僅方便了人們的生活，為人們提供了更多獲取新聞信息的平臺(tái)，還帶來(lái)了各種社會(huì)熱點(diǎn)。在信息高速傳播的背景下，戲劇影視創(chuàng)作有了更高的要求，那就是不斷的創(chuàng)新主題，不僅要符合受眾的審美需求，還要?jiǎng)?chuàng)多更多內(nèi)容豐富的不同主題，這些主題還要符合社會(huì)的發(fā)展需求。除此之外，新媒體也為戲劇影視作品提供了更多的傳播交流空間。

二、戲劇影視作品創(chuàng)作的策略

據(jù)調(diào)查研究我們能夠發(fā)現(xiàn)當(dāng)前的受眾需求類(lèi)型多樣化。我們總結(jié)出主要的幾點(diǎn)，進(jìn)行研究分析。

(一)提高作品質(zhì)量，加強(qiáng)對(duì)戲劇題材的故事選擇

雖然戲劇影視作品在選擇題材的時(shí)候會(huì)事先了解大多數(shù)讀者的需求，但是創(chuàng)作者也不應(yīng)該過(guò)于從眾，尤其是一些比較受歡迎的“花邊新聞”，最好不要選擇。要知道一個(gè)好的戲劇影視作品最重要的就是故事內(nèi)容，在創(chuàng)作的過(guò)程中的時(shí)候最好選擇多層次、內(nèi)容豐富的類(lèi)型。除此之外，由于當(dāng)前人們的生活節(jié)奏加快，快節(jié)奏的生活也帶來(lái)了快餐文化。在創(chuàng)作戲劇影視作品的時(shí)候要嚴(yán)格的把控表演時(shí)間，如果表演時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，觀(guān)眾就沒(méi)有欣賞的心情。要在較短的時(shí)間里創(chuàng)作出內(nèi)容矛盾突出、人物性格鮮明、情節(jié)曲折的故事情節(jié)。其中的起伏要大，為表演者提供更多的表演空間，只有這樣才能提升戲劇影視作品的文化價(jià)值。[1]

(二)年輕化的發(fā)展姿態(tài)

雖說(shuō)戲劇影視作品的受眾比較廣泛。但在新媒體的背景下，青年一代的受眾對(duì)于戲劇影視作品的需求量更大。尤其是網(wǎng)絡(luò)領(lǐng)域，幾乎都是年輕人的天下。很多戲劇影視作品也成為穿插性播放的形式。為了滿(mǎn)足年輕人的需求，在戲劇影視作品創(chuàng)作的過(guò)程中，要著重沖突的營(yíng)造，只有這樣才能吸引關(guān)注。[2]

(三)主題多元化

受新媒體文化的影響，影視作品的內(nèi)容和主題都要朝著多元化的方向發(fā)展。例如：個(gè)性化的臺(tái)詞、符合流行趨勢(shì)的元素或是適當(dāng)?shù)奶砑右恍┚W(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)。

(四)新媒體和傳統(tǒng)媒體的融合

受媒體的影響，當(dāng)前的戲劇影視作品有了更多的傳播交流空間，播出時(shí)間、播出的工具都發(fā)生了改變。雖然人物的塑造、語(yǔ)言表達(dá)形式都是傳統(tǒng)的戲劇影視作品風(fēng)格，但并不是照搬照用，而是在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新發(fā)展。除此之外，新媒體下的戲劇影視作品播出時(shí)間短，播放屏幕小，清晰度和液晶電視、舞臺(tái)相比較低。這也對(duì)表演者提出了更高的要求，神態(tài)、舉止、動(dòng)作上下要下很大的功夫，這樣才能塑造鮮明的人物特色。所以說(shuō)，戲劇影視作品要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新發(fā)展，既保持了傳統(tǒng)的特性，也能緊跟時(shí)代發(fā)展的腳步，體現(xiàn)時(shí)代特色。[3]

三、總結(jié)

綜上所述，新媒體的出現(xiàn)為戲劇影視創(chuàng)作帶來(lái)了巨大的挑戰(zhàn)，要想在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中取得優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)作者應(yīng)該在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新發(fā)展，不能忘、不能丟傳統(tǒng)的特性。盡量滿(mǎn)足多層次的受眾，保持其中的文化內(nèi)涵，最大程度的發(fā)揮戲劇影視作品的文化價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]汪琦.新媒體時(shí)代下影視藝術(shù)創(chuàng)作的機(jī)遇與挑戰(zhàn)[J].新聞研究導(dǎo)刊，2014(1)：66108.

[2]張曉艷，馬麗穎.新媒體環(huán)境下影視創(chuàng)作的策略[J].當(dāng)代電視，2012(11)：45-46.

[3]方東明.新媒體時(shí)代影視作品創(chuàng)作方式的變革[J].中國(guó)廣播電視學(xué)刊，2011(7)：36-37.