字里金生，行間玉潤（四）

朱友舟

連貫書寫中的上下結構之妙

上下結構的上下兩部分要注意位置以及大小關系。上部和下部的重心要統一在中軸線上，字形才能擺穩。一般而言，上下結構的字只有一處或一部分是最寬的，其余部分則應該避讓。

1.上小下大

在上下結構的漢字中，字頭如草字頭、日字頭、羊字頭、山字頭等一般寫得比較緊湊。

草字頭的筆順是，先左豎再寫橫，后寫右豎，最后寫右橫。橫畫分開成兩筆，筆斷意連。左半較低，右半高，左收右放，整體呈上開下合的姿態。

草字頭兩橫較短，形狀短小。“戊”字字形寬大，斜鉤是整個字的主筆，行筆由粗到細，斜鉤不能太彎，要長而有力。整體字形好像一個梯形，上窄下寬。

羊字頭的豎畫的長度幾乎不超出第三橫，豎的位置應該在字的正中。三個橫長度相近，都比較短，這樣使得字頭短小而緊湊。

下面的“我”字寬大，第二橫向左伸展，主筆斜鉤突出。“我”字的書寫帶有行書筆意，斜鉤和長橫的右端斷開來寫。左邊的長橫與右邊的斜鉤組成一種動態平衡。

日字頭短而小，呈倒梯形。

“者”字的橫畫最長，寬而有力。

從上到下共有八個橫，距離要基本勻稱。“日”字與“者”字兩部分中心要對正，保持字形的端正。

山字頭短小，豎折的分成兩筆，橫畫左伸。

下部左邊的撇畫較短而豎立，斜鉤舒展有力。

2.上大下小

“昔”字上部寬大，第二橫為主筆。兩豎上開下合，起筆形態各異。

下面短小的“日”字被上部蓋住，位于整個字的豎中線上中間位置。左豎起筆承接上筆，起筆呈曲頭形。

“賢”字上大下小，上寬下窄。上面的“臣”字橫畫多向右上傾斜，“又”字撇收縮，捺伸展。

“貝”字不宜寬，兩點左高右低，保持一定距離。最后的點畫寫得偏右下方，與左上部的“臣”形成平衡呼應。

上面的“知”字由左右兩部分組成，比較寬，成橫勢。“矢”字行書筆意明顯，撇畫與橫畫連寫，橫畫的收筆牽絲映帶下一筆。

下部“日”字字形呈縱勢，書寫時要與“知”字的中分線對齊。

“林”字要寫得穿插有度，并注意相同點畫的變化，能做到同中求異。

“凡”字撇小鉤大，但都要寫得挺健有力。

3.以上蓋下

上下結構中，如果上面的偏旁比較寬，如人字頭、春字頭等，撇捺要寫得舒展，且撇低捺高，一般應該覆蓋住下面的部分。

人字頭撇捺舒展，覆蓋住下部，且撇低捺高。

下部的“一”與“口”寫得要緊湊。

春字頭撇捺向左右展開，且撇低捺高，三個橫畫寫得比較短。

“日”字要寫得窄。

春字頭三橫短，撇捺舒展。

下部收緊。

人字頭撇捺舒展，撇輕捺重。

下面部分的三橫要有長短、俯仰的變化。

寶蓋頭寬而扁，覆蓋下面的“呂”字。“呂”字上面口字小，下面口字大，布白均勻。

寶蓋頭上點的位置在字的中軸線上，左邊的是豎點。橫鉤的橫用筆輕，到最右邊完全提起筆，然后再下頓寫鉤。寶蓋頭的字理與此同。

4.以下托上

上下結構中，“土”“王”“皿”“心”等作字底時，往往底橫寫得較長，以托起上面的部分，保持重心的穩定。

“土”字作字底時，第二橫寫得長而厚重，以承載起上面的部分。豎畫位于整個字的中軸線上，以保持字形端正。

注意從第一橫到最后一橫，長度逐漸增加，間距勻稱。

“王”字底的最后一橫長，托起上面的“白”字。“白”字橫折用筆折中帶轉，中間的橫畫用筆較輕，最后一橫較粗。

“皇”字共有六橫，橫之間的間距相近。

羊字頭的兩點相互呼應，頗有情趣。豎畫用筆細勁有力，寫在橫畫的中間位置。

皿字底寬而扁，穩穩地托起短小的羊字頭。皿字底的橫折帶有轉筆的意味。四個豎畫排列均勻，略呈上開下合之勢。

要寫得上下對正，顯得端正。

多個橫畫不敗均勻。

“日”字呈上寬下窄之形。

最后的橫要寫得長而有弧度。

“刃”瘦長，點寫得長，好像左尖橫，與撇交叉。

心字底臥鉤不能平，要有斜度，同時要寫得長，三個點斜向右上均勻地排列，托起“刃”字。

“刃”字處于心字底的上方偏左的位置。

“昭”字左緊右松，“刀”字簡省，是古代一種約定俗成的寫法。

四點底排列要寬，以便托起上面的“昭”字。四點中，外面兩點較重，中間兩點較輕。

“非”字的短橫較多，排列的間距均勻，左邊三橫短于右邊三橫。六短橫與豎畫不連，右豎比左豎高而粗壯。

心字底較為粗壯，臥鉤較平，穩穩地托起上面的“非”字。后兩個點的連帶明顯。

上面的“自”字位置偏左，布白均勻。

“心”的臥鉤要寫得伸展有力，以托住上部。