論編輯如何編校文學作品中的方言詞匯

（陽光出版社，寧夏 銀川 750001）

一、引言

編輯過程中往往需要對他人已有的語言文字材料進行加工整理，從而形成規范化的語言文字系統。文學類作品的語言在規范性的基礎上又經常需要突出個性，方言成分的使用無疑是一種行之有效的方法。眾多知名作家也很注意從活語匯庫——方言中吸收營養來豐富自己的文學語言。因此，編輯在編輯文學類作品時，方言詞匯的選擇使用以及用字的規范化都是需要特別引起重視的問題。

二、方言在文學作品中的表現功能

漢語方言俗稱地方話，是語言的地域變體，通行于一定的地域，是局部地區所使用的語言。方言雖然使用范圍和使用人口與通用語相比很受限制，但每一種方言都有一套完整的系統，都有屬于自己的語音、詞匯、語法系統。就漢語方言而言，各方言之間語音差異最大，詞匯差異次之，語法差異較小。方言的使用對于文學作品的意義主要有以下幾點。

（一）方言使文學作品的地域色彩和文化底蘊濃郁深厚

不同的地域環境產生了不同的區域文化，形成豐富多樣的民風民俗，也就是我們所說的“百里不同俗，千里不同風”。方言是地域文化的重要載體，方言詞匯本身就是地域文化的重要表現。文學作品中運用方言詞匯可以增加地域色彩，凸顯地方文化的底蘊。方言還可以淋漓盡致地展現民間傳統習俗，勾勒出一幅幅生動的民俗圖景，可以表現生產生活、飲食起居、婚喪嫁娶、節日慶典等。

（二）方言使文學作品的人物塑造栩栩如生

文學作品中恰當運用符合人物身份、性格的語言，有利于塑造人物形象、展示人物鮮明個性，尤其是在經典的鄉土文學作品中，更是有意無意地大量使用方言詞語和熟語，將人物塑造得鮮活立體，更具個性化。

（三）方言使文學作品的感情表達細膩真摯

方言中一些詞語由于口語性強，淺顯明了，因此能很好地表現出強烈的愛憎態度和細膩真摯的情感，使讀者進入作品營造的意境之中，引起情感認同和共鳴。

總體看來，方言詞匯對社會萬象的反映、民風民俗的表現，對人物形象塑造、環境氛圍營造以及強烈感情的表達等方面都有重要作用。

三、編校過程中方言詞匯及其用字的斟酌選擇

方言詞匯可以豐富文學語言，產生良好的表達效果，但是在用詞、用字選擇上必須注意甄別和取舍，把握一定的原則，對于一些有音無字的方言詞匯的用字問題也必須加以統一規范，這也是對編輯基本素養和能力的重要考察。

（一）方言類文學作品中方言詞匯的選用

第一，嚴格遵循語言規范，堅持使用現代漢語書面語。2000年10月31日，全國人民代表大會通過了《中華人民共和國國家通用語言文字法》，第二條明確規定：“國家通用語言文字是普通話和規范漢字”，確定了普通話和規范漢字的法定地位。為維護我國語言文字的純潔性、規范性和權威性，作為編輯必須重視語言應用規范，使作品整體語言風格符合語言規范。此外，文藝作品的受眾是廣泛的，并不局限于某一方言區，全國各地乃至世界范圍內的讀者都是閱讀和欣賞對象，因此必須堅持以國家通用語為基本創作語言，在此基礎上適當使用方言。這要求編輯在校對和加工書稿的過程中，要堅持以現代漢語的書面語形式作為規范語言，對不符合規范的語言進行修改加工。

第二，合理加工，恰當運用必要的方言俗語。方言詞匯和俗語具有豐富的內涵，有獨特的表現力，但其使用不是任意的。只有當作品涉及具體地域的風土人情，且普通話中沒有相應的詞語予以表達，或者是出于文學作品表現力和風格的整體考慮，在必要時方才使用。對于普通話中有同等表現力的詞匯置之不用，為了使用方言而使用方言的現象必須予以糾正。恰當使用方言的同時還要進行必要加工，有些方言詞匯經過適當加工，不僅不會失去原有意味，反倒余味無窮。另外，必須使用方言進行表達的，可以選擇一些相對常見易懂且流通范圍廣的方言詞，避免使用冷僻詞，不一味追求新奇。對于一些相對難以理解的方言詞匯，在條件允許的情況下可以考慮添加注釋，掃除理解上的障礙。

（二）方言詞匯用字的規范化

方言用字問題歷來都是難題,尤其是對于一些特殊性很強的方言,更是困難。方言詞語的用字長期存在嚴重的重音輕義問題。筆者認為，編輯在文稿加工過程可以從以下幾方面加以改進。

第一，改變認識和習慣，重視方言用字問題。出現方言用字混亂現象，與重音輕義的主觀態度有著不可分割的關系。如編輯遇到方言詞沒有專門記錄它的字時，常常不加分析，直接選擇同音字替代。其實，其中不少詞語稍加思考或查閱書籍便可找到本字，并不需要隨意借用同音字去記錄。如西北方言中：

破煩：煩惱，厭煩

額顱：額頭

夜兒黑了：昨天晚上

這些方言詞只要稍微查閱一下資料，就可找到正確的用字。而且這些方言詞幾乎在整個西北方言中都存在，已經有了一個統一的用字規范。如果我們記錄方言時只記音而不考慮詞義，那就放棄了漢字方言的優點，把一些口語中的語音分歧引入了書面記錄中，也不利于不同方言書面語間的交流。因此，在方言類文學作品書稿的編輯加工過程中，由于方言用字的特殊性，除專職校對人員外，編輯也應加強這方面的把關，發現問題、糾正錯誤。

第二，方言詞匯盡可能使用本字，不隨意使用假借字。大多數方言詞匯探求本字并非十分困難，因此不應該隨意使用假借字。探求方言本字最重要方法是勤查字典。可以借助已有的方言類工具書籍，如許寶華等編輯的五卷本《漢語方言大詞典》（中華書局1999年）、李榮主編的41種分卷本《現代漢語方言大詞典》（江蘇教育出版社）以及近年來陸續出版的各地方言詞典等。在確定作品所使用方言的具體地域后，可以查閱相關方言點的方言詞典，參考其中的方言詞匯用字。若是該方言點暫無相關方言詞典問世，可以按照方言分區，參考同一方言片其他地點的方言詞典。此外，還可以結合《漢語大詞典》《新華字典》《說文解字》等進行方言本字探究。

第三，加強不同方言間方言詞匯用字的溝通和借鑒。方言詞匯確實存在本字難尋的情況，因此必要時需要使用假借字，但不應隨意使用，不同方言要加強溝通，盡可能做到借字的統一，從而便于讀者的理解。如粵方言和客家方言中都有一個表示某一時間段的名詞，廣州方言記作“牌”，如“一牌”（一段時間）、“早牌”（前些時候）；而客家方言記作“擺”，如“上擺”（前段時間）、“頭擺”（前段時間）。“牌”和“擺”只有聲母清、濁不同，這是語音歷史演變過程中濁音清化的結果，粵方言保留了更早的讀音。可知“牌”和“擺”是相同的一個詞，因此完全可以在粵方言和客家方言中統一。這種方言詞匯用字的一致性更利于讀者的閱讀。

四、結語

編輯語言是語言符號體系中理論化、符號化、規范化的語言支系統。這一語綜上，在文學類作品的編輯加工過程中，我們要正確對待方言詞語的使用，剔除不必要的濫用，對不符合規范的語言進行修改加工。嚴格遵循語言規范，堅持使用現代漢語的書面語形式作為規范語言，對于可增添作品地方特色和鄉土氣息的方言詞匯予以保留，合理加工，恰當運用。