探究馮氏電影《芳華》的年代敘事表現(xiàn)

趙雯慧

(江蘇師范大學(xué)，江蘇 徐州 221009)

電影《芳華》在萬眾矚目下于2017年12月年末上映，首映典禮結(jié)束后迅速紅遍大江南北，中國著名導(dǎo)演馮小剛?cè)绱嗽u價:“《芳華》這部電影，是中國電影市場上的一股清流?！庇捌斗既A》根據(jù)嚴(yán)歌苓同名小說改編，以1970至1980年為背景講述了文工團這群青年們在芳華年齡，經(jīng)歷著生命與愛情兩方不定變數(shù)的命運。這對于大眾來說是屬于并定位于老一輩人的青春，但正是因為電影的走心制作，才能與現(xiàn)代生活產(chǎn)生共鳴，讓青年觀眾探討上一輩人的如歌歲月。

電影《芳華》題材屬于懷舊老電影題材，導(dǎo)演用高品質(zhì)完成了這部年代感作品，可謂是導(dǎo)演生涯中的定睛之作。本文由畫面形象、人物形象等方面來闡述電影《芳華》的年代敘事表現(xiàn)，講述馮氏版“致青春”，深度揭秘了來自于上一輩人的如歌歲月。

一、人物形象與年代感的高度匹配

準(zhǔn)確來說，電影《芳華》除了黃軒來說基本上全部采用新人，而新人的演出對于導(dǎo)演來說其實是一種挑戰(zhàn)，運用新面孔演員對于整個電影電視圈來說都是極大的挑戰(zhàn)。主人公何小萍，一個來自于農(nóng)村的姑娘，在家里受盡苦楚，來當(dāng)兵就是很想脫離過往生活，但情節(jié)的轉(zhuǎn)換讓觀眾都沒想到，何小萍一個如此熱愛舞蹈的姑娘在文工團被那么多人欺負(fù)受盡白眼，她的性格又是如此符合上一輩人的時代，主人公劉峰被下放到伐木連時，所有人恨不得與之劃清界限，只有何小萍故意大喊:“劉峰，明天走的時候叫我，我送你?！边@個舉動把“一個始終不被善待的人，最能識得善良，也最懂珍惜善良”這句話體現(xiàn)得淋漓盡致。主人公何小萍人物性格的刻畫是如此有魅力有特色，在那個年代，何小萍是屬于很難得的那一類，正因為她的善良，正因為她的魅力，所以她值得被歲月溫柔以待。與現(xiàn)代很多電影中的女主角相比，何小萍多了那一份單純與善良，這是屬于上一輩人的青蔥歲月，也是獨屬于上一輩人的年代品質(zhì)，現(xiàn)代社會的主人公大致不會有如此完美的性格，這是一代青春的逝世。

作品的另外一個主人公劉峰，導(dǎo)演用了大量的篇幅去刻畫，演員深入人物形象，在刻畫長達(dá)6分鐘的戰(zhàn)場片段時，演員黃軒在拍完這場戲后情緒一度失控，他非常完美地展現(xiàn)了上一輩的戰(zhàn)友之情。劉峰在劇情里面被稱為“活雷鋒”，他一直深入每個戰(zhàn)友人心，戰(zhàn)友結(jié)婚他打家具，文工團大大小小的活他都去幫忙，就是這個具有年代感的人物活生生被命運摧殘，失去右胳膊，失去老婆，“活雷鋒”竟然輸給了命運。劉峰整個人物形象非常鮮明，只有善良的人才會珍惜善良。

二、道具與年代感的高度匹配

《芳華》是現(xiàn)如今一個不容忽視的現(xiàn)象級電影標(biāo)志，這是一部有年代質(zhì)感且完成度很高的難得的電影，這類電影維護(hù)的是真實的畫面再現(xiàn)，高效率完成品質(zhì)畫面。影片所提供的場景，即便是影片場景的一磚一瓦，一草一木，演員的衣著，軍隊大院的特征，甚至于影片中演員的面部表情,導(dǎo)演馮小剛都給予了準(zhǔn)確的年代定位。尤其值得贊嘆的是，劇中的演員其實除黃軒之外都是采用新人，在如此復(fù)雜的娛樂圈背景下，導(dǎo)演竟能如此準(zhǔn)確地刻畫了當(dāng)時的年代感。在現(xiàn)代如此浮躁的娛樂背景下，新面孔演員所受到的檢閱更為苛刻，一個沒有深意的表情，一句沒有感情的臺詞，都會引發(fā)大眾討論。電影的年代感非常合乎那個時代，女生宿舍的上下鋪、暖壺、衣架，導(dǎo)演都用了最為真實的道具來還原現(xiàn)實情況。如今，即便是好萊塢國際大導(dǎo)演在影院準(zhǔn)備的彩蛋驚喜中，哪怕有疑似不合時宜的“笑場”，都會引發(fā)觀眾情緒走偏?；氐健斗既A》這部影片，不少觀眾在完整觀看影片之后反映，大多是滿含淚水，低頭沉思屬于自己的芳華年代，這從整體的完成度來說，《芳華》可以稱之為“走心之作”。

三、敘事節(jié)奏上與年代感高度匹配

影片兩個部分起承轉(zhuǎn)合，有年代的條理性，以年份為主講述了具有年代性的人物情感史詩。《芳華》從敘事節(jié)奏上大致分為兩個部分，電影的前半部分力圖呈現(xiàn)文工團演員群像，兵分四路——蕭穗子和她暗戀的陳燦、郝淑雯和她討厭但最終結(jié)婚的陳燦、何小萍和她暗戀的劉峰、劉峰和他暗戀的林丁丁。雖然是四條線索推動影片的進(jìn)行，但是正因為這四條線索，給了觀眾帶來不一樣的感受。當(dāng)影片中的男主角“活雷鋒”因為錯誤被下放，這個階段影片發(fā)生轉(zhuǎn)折，線索與事件逐漸清晰，人生的軌跡也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。影片后半段緊扣男主角劉峰與女主角何小萍這條主線，圍繞影片中四個動作做電影的大鋪墊，展開命運的糾葛。初見時女主角何小萍那個極為不標(biāo)準(zhǔn)的軍禮，和劉峰被下放后他向何小萍舉了莊嚴(yán)的軍禮，前后呼應(yīng)。戰(zhàn)后那次探望，劉峰拉起何小萍的手，片尾，又以一個擁抱的動作來結(jié)束這芳華歲月的糾葛。四個動作串聯(lián)起兩人命運的大起大落，終于使他們被刻意拔高或貶損的人生回歸平凡。

影片的主要線索實現(xiàn)的是閉合回流，以蕭穗子的視角為例，通過刻畫蕭穗子與陳燦的感情，影片開篇時就描述了兩人分享糖果感情升溫的場景，結(jié)束于文工團最后一場閉幕演出，兩人的感情開篇與結(jié)束都是在卡車上進(jìn)行，車上車下之間，是屬于蕭穗子的那段芳華歲月。雖然由于其“文工團”題材的特殊性,它似乎為文革時期那一段歲月披上了一個華麗的外套，其實從劇情的大起大落不難看出影片的節(jié)奏是由緊到松，由芳華歲月到滄桑白發(fā)，講述百態(tài)人生。誰也未曾想過號稱“活雷鋒”的劉峰由于自己所處的大環(huán)境下的封建思想被下放，誰也未曾想過擁有如此美貌的何小萍竟因戰(zhàn)爭患上了精神疾病，這便是人生，這便是屬于那一輩的芳華歲月。

《芳華》從某種程度上來說屬于一部懷舊版史詩電影，與《戰(zhàn)狼2》不同的是，《芳華》用一種文藝的方式對歷史進(jìn)行真實還原，不管是對1976年之前這段歷史的還原,還是對西南邊陲那場戰(zhàn)爭的再現(xiàn)，以及對“文工團”這樣一個特殊群體的歷史再現(xiàn)，這樣特殊的群體恰好印證了有關(guān)于上一輩人的如歌歲月，這也是這部作品能夠成為“現(xiàn)象”的重要原因。

從敘事的視點上來說,《芳華》受原作者嚴(yán)歌苓的影響,采用了穗子的女性視角,但是從整個影片的表述來說,卻更像是導(dǎo)演馮小剛的“男性”視角,他忠于對女性美的表達(dá),包括選擇浴室、泳池這樣的空間,這分明是導(dǎo)演為了影片所刻畫的青春期的懵懂。

四、結(jié)語

總之，電影《芳華》用獨特的女性視角描述了來自于一代人的芬芳年華、青春史詩，用年代感代替了商業(yè)的庸俗性，作品用創(chuàng)新的模式闡述了馮導(dǎo)的“致青春”，從另外一種方面來說，是來祭奠上一輩人的如歌歲月。那一代人值得被我們理解。因為，他們的芳華，已經(jīng)被風(fēng)吹走散落在天涯了。