趙雯慧
(江蘇師范大學(xué),江蘇 徐州 221009)
電影《芳華》在萬眾矚目下于2017年12月年末上映,首映典禮結(jié)束后迅速紅遍大江南北,中國著名導(dǎo)演馮小剛?cè)绱嗽u價:“《芳華》這部電影,是中國電影市場上的一股清流?!庇捌斗既A》根據(jù)嚴(yán)歌苓同名小說改編,以1970至1980年為背景講述了文工團這群青年們在芳華年齡,經(jīng)歷著生命與愛情兩方不定變數(shù)的命運。這對于大眾來說是屬于并定位于老一輩人的青春,但正是因為電影的走心制作,才能與現(xiàn)代生活產(chǎn)生共鳴,讓青年觀眾探討上一輩人的如歌歲月。
電影《芳華》題材屬于懷舊老電影題材,導(dǎo)演用高品質(zhì)完成了這部年代感作品,可謂是導(dǎo)演生涯中的定睛之作。本文由畫面形象、人物形象等方面來闡述電影《芳華》的年代敘事表現(xiàn),講述馮氏版“致青春”,深度揭秘了來自于上一輩人的如歌歲月。
準(zhǔn)確來說,電影《芳華》除了黃軒來說基本上全部采用新人,而新人的演出對于導(dǎo)演來說其實是一種挑戰(zhàn),運用新面孔演員對于整個電影電視圈來說都是極大的挑戰(zhàn)。主人公何小萍,一個來自于農(nóng)村的姑娘,在家里受盡苦楚,來當(dāng)兵就是很想脫離過往生活,但情節(jié)的轉(zhuǎn)換讓觀眾都沒想到,何小萍一個如此熱愛舞蹈的姑娘在文工團被那么多人欺負(fù)受盡白眼,她的性格又是如此符合上一輩人的時代,主人公劉峰被下放到伐木連時,所有人恨不得與之劃清界限,只有何小萍故意大喊:“劉峰,明天走的時候叫我,我送你?!边@個舉動把“一個始終不被善待的人,最能識得善良,也最懂珍惜善良”這句話體現(xiàn)得淋漓盡致。主人公何小萍人物性格的刻畫是如此有魅力有特色,在那個年代,何小萍是屬于很難得的那一類,正因為她的善良,正因為她的魅力,所以她值得被歲月溫柔以待。與現(xiàn)代很多電影中的女主角相比,何小萍多了那一份單純與善良,這是屬于上一輩人的青蔥歲月,也是獨屬于上一輩人的年代品質(zhì),現(xiàn)代社會的主人公大致不會有如此完美的性格,這是一代青春的逝世。
作品的另外一個主人公劉峰,導(dǎo)演用了大量的篇幅去刻畫,演員深入人物形象,在刻畫長達(dá)6分鐘的戰(zhàn)場片段時,演員黃軒在拍完這場戲后情緒一度失控,他非常完美地展現(xiàn)了上一輩的戰(zhàn)友之情。劉峰在劇情里面被稱為“活雷鋒”,他一直深入每個戰(zhàn)友人心,戰(zhàn)友結(jié)婚他打家具,文工團大大小小的活他都去幫忙,就是這個具有年代感的人物活生生被命運摧殘,失去右胳膊,失去老婆,“活雷鋒”竟然輸給了命運。劉峰整個人物形象非常鮮明,只有善良的人才會珍惜善良。
《芳華》是現(xiàn)如今一個不容忽視的現(xiàn)象級電影標(biāo)志,這是一部有年代質(zhì)感且完成度很高的難得的電影,這類電影維護(hù)的是真實的畫面再現(xiàn),高效率完成品質(zhì)畫面。影片所提供的場景,即便是影片場景的一磚一瓦,一草一木,演員的衣著,軍隊大院的特征,甚至于影片中演員的面部表情,導(dǎo)演馮小剛都給予了準(zhǔn)確的年代定位。尤其值得贊嘆的是,劇中的演員其實除黃軒之外都是采用新人,在如此復(fù)雜的娛樂圈背景下,導(dǎo)演竟能如此準(zhǔn)確地刻畫了當(dāng)時的年代感。在現(xiàn)代如此浮躁的娛樂背景下,新面孔演員所受到的檢閱更為苛刻,一個沒有深意的表情,一句沒有感情的臺詞,都會引發(fā)大眾討論。電影的年代感非常合乎那個時代,女生宿舍的上下鋪、暖壺、衣架,導(dǎo)演都用了最為真實的道具來還原現(xiàn)實情況。如今,即便是好萊塢國際大導(dǎo)演在影院準(zhǔn)備的彩蛋驚喜中,哪怕有疑似不合時宜的“笑場”,都會引發(fā)觀眾情緒走偏?;氐健斗既A》這部影片,不少觀眾在完整觀看影片之后反映,大多是滿含淚水,低頭沉思屬于自己的芳華年代,這從整體的完成度來說,《芳華》可以稱之為“走心之作”。
影片兩個部分起承轉(zhuǎn)合,有年代的條理性,以年份為主講述了具有年代性的人物情感史詩。《芳華》從敘事節(jié)奏上大致分為兩個部分,電影的前半部分力圖呈現(xiàn)文工團演員群像,兵分四路——蕭穗子和她暗戀的陳燦、郝淑雯和她討厭但最終結(jié)婚的陳燦、何小萍和她暗戀的劉峰、劉峰和他暗戀的林丁丁。雖然是四條線索推動影片的進(jìn)行,但是正因為這四條線索,給了觀眾帶來不一樣的感受。當(dāng)影片中的男主角“活雷鋒”因為錯誤被下放,這個階段影片發(fā)生轉(zhuǎn)折,線索與事件逐漸清晰,人生的軌跡也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。影片后半段緊扣男主角劉峰與女主角何小萍這條主線,圍繞影片中四個動作做電影的大鋪墊,展開命運的糾葛。初見時女主角何小萍那個極為不標(biāo)準(zhǔn)的軍禮,和劉峰被下放后他向何小萍舉了莊嚴(yán)的軍禮,前后呼應(yīng)。戰(zhàn)后那次探望,劉峰拉起何小萍的手,片尾,又以一個擁抱的動作來結(jié)束這芳華歲月的糾葛。四個動作串聯(lián)起兩人命運的大起大落,終于使他們被刻意拔高或貶損的人生回歸平凡。
影片的主要線索實現(xiàn)的是閉合回流,以蕭穗子的視角為例,通過刻畫蕭穗子與陳燦的感情,影片開篇時就描述了兩人分享糖果感情升溫的場景,結(jié)束于文工團最后一場閉幕演出,兩人的感情開篇與結(jié)束都是在卡車上進(jìn)行,車上車下之間,是屬于蕭穗子的那段芳華歲月。雖然由于其“文工團”題材的特殊性,它似乎為文革時期那一段歲月披上了一個華麗的外套,其實從劇情的大起大落不難看出影片的節(jié)奏是由緊到松,由芳華歲月到滄桑白發(fā),講述百態(tài)人生。誰也未曾想過號稱“活雷鋒”的劉峰由于自己所處的大環(huán)境下的封建思想被下放,誰也未曾想過擁有如此美貌的何小萍竟因戰(zhàn)爭患上了精神疾病,這便是人生,這便是屬于那一輩的芳華歲月。
《芳華》從某種程度上來說屬于一部懷舊版史詩電影,與《戰(zhàn)狼2》不同的是,《芳華》用一種文藝的方式對歷史進(jìn)行真實還原,不管是對1976年之前這段歷史的還原,還是對西南邊陲那場戰(zhàn)爭的再現(xiàn),以及對“文工團”這樣一個特殊群體的歷史再現(xiàn),這樣特殊的群體恰好印證了有關(guān)于上一輩人的如歌歲月,這也是這部作品能夠成為“現(xiàn)象”的重要原因。
從敘事的視點上來說,《芳華》受原作者嚴(yán)歌苓的影響,采用了穗子的女性視角,但是從整個影片的表述來說,卻更像是導(dǎo)演馮小剛的“男性”視角,他忠于對女性美的表達(dá),包括選擇浴室、泳池這樣的空間,這分明是導(dǎo)演為了影片所刻畫的青春期的懵懂。
總之,電影《芳華》用獨特的女性視角描述了來自于一代人的芬芳年華、青春史詩,用年代感代替了商業(yè)的庸俗性,作品用創(chuàng)新的模式闡述了馮導(dǎo)的“致青春”,從另外一種方面來說,是來祭奠上一輩人的如歌歲月。那一代人值得被我們理解。因為,他們的芳華,已經(jīng)被風(fēng)吹走散落在天涯了。