文化類自制電視節目編輯手法的創新

湖南師范大學

一、強化創新意識，實現受眾與節目間的緊密互動

隨著互聯網與信息技術的蓬勃發展，以及三網融合的程度迅速深化，文化類節目將不得不進入日益殘酷的競爭環境中，若要在此處境中生存并發展，電視節目單位就只能不斷開拓新的編輯方式，加強創新力度，為文化節目輸入新的營養物質。對于那些節目編輯，更應該頻繁地擴展視野，探求各方面都切入生活、受眾熟悉的題材及熱點，創制出內涵豐盛的文化節目，從而使節目和受眾的愛好得以深入地融合。舉例來說，在2012年，浙江電視臺通過喜聞樂見的生活新聞贏取了眾多的觀眾好評，像《中國式過馬路》這些通俗節目，均在社會上取得了普遍的重視與熱切的反響。此外，這類電視節目也充分地利用了新媒體資源來增強了節目的知名度。這種節目能夠使受眾接納與歡迎的根本原因就在于節目內容反映了日常生活，可以激發民眾的感同身受與探討。

所以，文化節目必須經由持續地創新，才可以切實地取得群眾的喜愛。而且，應保證創新的針對性和實用性，所謂創新指的就是進行史無前例的開創，決不能墨守成規。比如湖南衛視曾經推出的《超級女聲》，就引發了收視新高與選秀潮流，而這種現象背后的原因就是，第一是經由在群眾中選拔歌星的模式將觀眾同節目密切聯系起來；第二是節目的構建模式、宣傳模式、播放內容在那時均為國內見所未見的創新，所以深受觀眾歡迎。可以說，文化節目必須通過創新來發展。

二、創新節目內容，迎向觀眾感受

電視和新媒體有不少區別，相對而言電視的主要劣勢就是無法被觀眾點播。而在互聯網上面觀眾擁有廣闊的選擇自由和點播空間，網絡上具有豐富的節目資源。這一點體現了傳統媒體的不足，電視僅會在固定時刻放映節目，民眾只能接受電視臺的節目播放方案，無法實現自主觀看，最多是通過電視臺切換的方式選擇自己希望的節目。

電視本身的這種短板就需要單位創作文化節目的過程中堅持兩個做法。首先，改變原始的節目創作思路，追求多樣的設計方式。過去所有電視單位基本上都沿用一樣的設計思路與放映方式，每日的時間安排基本一致，這使得受眾徹底喪失了選擇空間。因此，設計文化節目時應該借鑒多樣性的辦法，轉變傳統觀念，利用諸多方式將文化產品呈現在觀眾眼前。比如《奔跑吧，兄弟》，便成功地迎合了民眾的心理愛好。這一檔節目是浙江衛視參考在韓國人氣頗高的《Runningman》，然后利用我國資源構建的，其主要特點便是使參與活動的明星摘下偶像光環，像尋常民眾一般在娛樂性比賽中展示真實的自我，從而引起觀眾的關注，特別是在結尾處的撕名牌游戲里，明星們全力以赴給予觀眾極好的觀看體驗，加深了觀眾對偶像明星的了解，因此節目獲得了較佳的收視率與回報率。

三、深入開發資源，創造獨家新聞

相較于新媒體，電視平臺的主要優勢便是節目的產生擁有專業性的精細處理來奉獻給觀眾。而且網絡資源的質量高低不均、魚龍混雜。因此，電視編輯在設計和創建文化節目的工作中，必須充分地利用精細創作的專業性優勢。其具體方法便是從多個方面來報道時事熱點，深入講解背后的發展過程，以此打造一檔真正的優質、別致、好評如潮的創新性電視節目。

無論在什么時候，也不管要遭遇何種激烈的挑戰，一檔可以獲得重視并能引起大眾思考討論的節目一定是一檔出色的節目。例如中央衛視打造的精品節目《焦點訪談》，其投射點便是社會上存在的各種不公的現實問題，節目每期都選擇并圍繞一個熱點主題進行全面地調研，引領觀眾共同對這些惡性問題進行嚴謹的調查與監督，每一期節目都能取得社會各界及政府部門的高度重視，甚至影響了法律政策的制定修改。節目能夠取得成功，其根本原因便是對現實問題的開發程度高，并且熱點問題本身就是人們生活中容易出現的狀況，因此能獲得群眾的支持和好評。

四、嘗試多樣化節目模式，運用多元化創新因子

最近幾年的電視機上，我們可以看到眾多新推出的、反響熱烈的優秀節目，例如《爸爸去哪兒》、《天籟之聲》等。這些節目均通過新穎別致的文化成分使觀眾體驗著新鮮感，節目由此便獲有群眾的贊賞與熱愛了。在研究這種節目的過程中，明顯能夠感覺到，這些人氣高漲的節目能夠大獲成功，其根本原因便是創新。以《非誠勿擾》來說，這檔節目把男女雙方對愛情婚姻的認識展示于公共性節目之中，雙方經短時間的溝通和了解來思考是否相互牽手，如此便引起觀眾好奇，此外其模式、內容均是觀眾未曾見過的，新鮮感充足；另一個例子是《中國好聲音》，相對于一般性地選秀節目，其導師坐于轉椅上背對歌手，如此一來就保證了比賽的公正性，又能夠使觀眾感覺神秘和有趣；并且，該節目改變了過去選秀節目常用的評委方式，實施導師模式，這使節目獲得了更多的可能性。

五、結語

文化類節目已進入繁榮發展期，在如此寶貴的大環境下必須尋找新奇的素材，并汲取傳統文化精髓，不斷開辟節目的新播放渠道，引起社會上繼承并發揚傳統文化的熱情與風潮，打造更多更有創意的文化自制節目。