淺析“記者型”電視新聞主持人對受眾的影響

遼寧大學廣播影視學院

“記者型”電視新聞主持人，作為新媒介語境下成長起來的集“采、編、播”于一體的綜合型主持人，他們因記者經歷更豐富因而比獨立的新聞節目主持人更具敏銳的洞察力，良好的新聞素養及獨特的視角，他們更擅長深入的剖析新聞。因此，對于受眾而言，“記者型”電視新聞節目主持人的傳播行為在新聞事件中有著舉足輕重的意義。尤其是“中央廚房”理念的出現，使得“記者型”電視新聞主持人開始成為業態發展的趨勢。

一、“記者型”電視新聞主持人的角色定位

(一)主要特征

首先從定義方面，“記者型”電視新聞主持人，是指在主持、采訪、調查等相關的環節實踐中，具有記者的專業素養、新聞敏感度、信息采編能力、評論能力、寫作能力、并且對于新聞事件能善于捕捉細節、深度挖掘細節等。

其次從主持風格方面。“記者型”電視新聞主持人的言說行為更具有感染力，包括有聲語言和體態語，其中有聲語言更是“記者型”電視新聞主持人風格特征的主要表達方式，也是對新聞事實和主持人思維的最主要的轉譯方式。羅蘭·巴特就曾強調：“人注定要依賴分節語言，不論采用什么樣的符號學都不能無視這一點。”

最后從職業素養方面，“記者型”電視新聞主持人身兼記者和主持人的雙重身份，因而對于新聞敏感度極高，具有非常專業的“新聞眼”“新聞鼻”，較其他類型的主持人要高出一籌，能更好的把控受眾的心理。

(二)“記者性”體現

因我們身處“信息爆炸”的時代，新媒體傳播新聞的速度優勢正不斷沖擊著傳統媒介市場，近年來，隨著我國科技的迅猛發展，智能時代的到來為新媒體迅速打開媒介市場提供了溫潤的土壤。尤其是智能手機的普及，使得受眾獲取新聞途徑增多，隨之而來的就是傳統媒體生存產業鏈的一次全新“洗牌”。

因此，記者型主持人，在把控新聞現場的時候，其所體現的“記者性”，在新聞傳播中，更具有“把關人”的權威性。“把關人”即在大眾傳播的過程中，負責搜集、過濾、處理、傳播信息的傳播者被稱之為"把關人"，而“記者型”電視新聞主持人，他們的行為就是“把關”。在“質量為王”的前提下，誰搶占了“速度”誰就有了競爭優勢。

二、“記者型”電視新聞主持人的主持風格

(一)讓受眾享有“身臨現場”的真實感

毋容置疑，對于一個成熟的記者來說大量的深入新聞現場是必然。“現場感”從何而來？即大量現場實況和群眾的真實反饋而來。柴靜說“新聞是一盆水，從演播室到現場就等于把一個人整個放到這盆水里，渾身濕淋淋的，眼睛鼻子耳朵嘴巴接觸到的全是新聞，當你沉浸在水里面的時候，你就不用去想你是什么樣，你需要怎么去問，你只要去感覺他，按照正常人那樣，按照欲望去發現就對了。”因此，“記者型”電視新聞主持人，在掌控新聞現場的話語權時，也要對于新聞現場有強烈的敏感度，能在面對新聞事件時自然而然的形成“條件反射”，從而能真正讓受眾感受到“身臨其境”的新聞真實感。

在當今國內大量的新聞節目中不乏有直接成為新聞節目主持人的“幸運兒”。他們看似幸運，實則在傳媒業迅猛發展的今天，我們在任何場所都能直接用手機看新聞，那新聞節目主持人存在的優勢是什么?歸根結底是源于主持人傳播是有溫度的，我們能從主持人的表情、語速、神態、語氣等非語言符號中感受新聞的情感。因為各種原因限制，大多數受眾沒法真正親臨現場，他們想要透過新聞節目通過新聞主持人“有血有肉”的播報，最大限度的產生“親臨現場”，“身臨其境”之感。

(二)面對公共異質新聞事件的感知和判斷力

新聞之所以叫新聞關鍵在“新”，所以，媒介環境的突變，對于新聞節目主持人的臨場應變能力有著很大的考驗，要求新聞節目主持人應具備更高的職業素養，而這樣的素養沒到過大量的新聞現場做過數年一線記者，在面對突發的新聞事件時很難形成自然條件反射甚至隨機應變。因此，公眾異質事件，即人們事先無法預計的那些突然發生帶有異質性的公共事件，是一個成熟的記者型電視新聞主持人必備的媒介素養。

《新聞聯播》的主持人歐陽夏丹曾在第一屆中國大學生新聞媒體峰會上說“我現在都很遺憾走上主播臺之前沒有多少記者的經歷，而有了記者和現場的經歷之后，再坐回主播臺的時候，就會更加全面地、客觀地、更加有自己的感受去聊這個事情，觀眾也能從你的話語和播報當中看出你的立場和你的態度，所以那是完全不一樣的。”讓她印象最深刻的是“911”恐怖襲擊當天在美國當地時間早上9、10點鐘發生的正好是她所在節目錄制的時間。主編看BBC、CNN等電視臺都在播“911”事件當機立斷撤掉當天所有內容，轉而直播“911”，導播說“引進衛星畫面的時候歐陽夏丹你上去直播”，因為歐陽夏丹鮮少有新聞記者從業經歷，以前播報都是記者編輯寫好稿子，這次脫稿讓她很慌亂，語言組織的不流暢。直播后她這樣說“如果我有數年新聞記者從業經歷，面對這樣的情況我會不會更從容，更身臨其境一點。”同樣是《新聞聯播》主持人的郎永淳，曾在面對節目開播前兩分鐘，突然更換稿件的情況時，他并沒有驚慌失措，而是在2分鐘之內，憑著自己過硬的新聞素養，迅速在腦海中形成現場畫面，并把握住情感將新聞情感準確傳達出來了，從而呈現給受眾“真實新聞現場”的播報狀態。因此，“記者型”電視新聞主持人，在面對公共異質新聞事件時候，有著極強的的感知和判斷力。

(三)拉近距離與受眾共存

柴靜曾在“記者如何看見”主題演講時說“沒有好的采訪，就不能有好的評論，所以報道這一關非過不可，記者做到一定年齡，再說要不要當主持人”因此，拉近與受眾的距離，就需要真正多接觸受眾多深入現場。

柴靜的主持風格中，最常見的就是“語空”素養，這是“記者型”電視新聞節目主持人中比較特別的一種非語言符號，即指運用常規語言進行交流時所出現的話語停頓和沉默。柴靜在《新聞調查》中“雙城的創傷”一期面對被采訪對象——小男孩的掩面哭泣時，她沒有選擇繼續發問，而是蹲下身子為他擦淚，正是這種恰當的沉默和話語停頓，拉近了與受眾的共存。

鮮少人知，柴靜成為新聞節目主持人之前曾經是湖南文藝臺主持人，所以柴靜在中央電視臺做的第一檔新聞節目《時空連線》時被指“你的眼中沒有人”而之所以“沒有人”是因為沒真正入現場怎么“會有人”？正因為節目主持的“空”，新疆地震她選擇了新聞第一線，正是這次“實戰播報”讓柴靜對于新聞主播有了全新的概念，她自己更是坦言：“被要求去現場才知道原來現場和演播室完全是兩回事，原來賑災不是新聞稿件上的一串數字，而是就擺在你面前赤裸裸的事實。”如今，柴靜的主持風格已經成為同行業學習的典范，因為在她的節目中，新聞現場是真實的、有溫度的。因此“記者型”電視新聞主持人更能了解在不同的語境應該怎樣播報才能最大限度的實現與受眾的“零距離”。

三、“記者型”電視新聞主持人的發展趨勢

(一)國內新聞節目主持人的發展現狀

由于新媒體還尚處于成長階段，因而在現階段，我國新聞節目中還是傳統媒體占主流。縱觀我國新聞節目主持人布局，不難發現，中央與地方明顯存在人才分布不均的現狀。央視新聞節目主持人記者功底深厚，人員相對固定，擁有一批像白巖松，水均益，海霞等一批優秀的新聞節目主持人，因此新聞節目品質較高。而對于地方電視臺近幾年由于全媒體浪潮的迅速襲來，改革速度趕不上新變化，“硬件”“軟件”都提不上來，致使很多地方臺被卷入“主持人年輕化”的惡性循環浪潮中。以齊齊哈爾人民廣播電視臺新聞頻道為例，其主持人絕大多數都是30歲以下，甚至還有很多還沒畢業的年輕主持人，年齡結構與學歷結構的不均衡分配，使得地方新聞主持人的發展呈現良莠不齊的現狀。因此，培養“記者型”電視新聞主持人，已經成為當下均衡中央與地方新聞人才分布的當務之急。

(二)現階段中外新聞節目對于記者從業經歷要求差異

縱觀中外新聞節目，不難看出，西方的新聞節目主持人多是出自資深的記者，他們具有良好的新聞素質、敏銳的觀察力、深刻的洞察力、清晰的表達力和豐富的實踐經驗。憑著記者從業期間豐富的實踐及大量深入現場的報道經驗使他們在做新聞節目時游刃有余，駕輕就熟。像愛德華·默羅、戴維·布林克利、約翰·錢塞勒、丹·拉瑟這些優秀的新聞節目主持人無一不有著豐富的記者從業經歷。所以，西方新聞節目主持人從一開始就集采編播于一體，而豐富的記者從業經歷更是他們的必備素養。

在中國，主持人一開始就多為采編播分體，理念上國內新聞業普遍認為“新聞節目主持人”的地位要高于“記者”，因而在選撥新聞節目主持人時往往存在重外表、輕內涵；重年齡，輕閱歷；重語言，輕素養的問題。且由于新聞理念的差異，現階段“記者型”電視新聞主持人依舊尚未成為國內選撥新聞主持人的必然要求。

(三)未來我國新聞節目主持人發展趨勢

全媒體時代，各種媒介形式不斷沖擊著傳統媒介市場。2018年3月中央廣播電視總臺成立，撤銷中央電視臺(中國國際電視臺)、中央人民廣播電臺、中國國際廣播電臺建制。對內保留原呼號，對外統一呼號為“中國之聲”。此舉也證明了國內傳媒業已經在逐漸轉變媒介形式，逐漸向“融媒體時代轉變”，“媒介改革”浪潮勢力之大可想而知。

當下的媒介取向，正從以“傳者為中心”逐漸走向“受者為中心”，也就是說，其他社會個體期待著新聞從業者能夠提供負責而準確的信息和觀點，以助于整個社會的意識傳播和輿論構建。因而“記者型”電視新聞主持人已經成為當下新聞行業的發展常態，擁有豐富記者經驗的新聞節目主持人，更懂得如何“有溫度”的將新聞傳遞給受眾，而這也將會是新聞業發展的必然趨勢。

四、結語

在媒介語境更迭的當下，“記者型”電視新聞主持人因其媒介角色和社會角色的定位被社會寄予厚望。尤其是作為政府的喉舌，他們更是扮演著社會中“意見領袖”的角色，也是最能體現“群眾的聲音”的。所以，成熟的“記者型”電視新聞主持人必須時刻明確自己的身份定位：首先是新聞人，然后是記者，最后才是主持人。只有掌握其中的“新聞度”，“記者型”電視新聞主持人才能真正“感群眾所感，發群眾之聲”。