從片名與角色名淺談韓國(guó)電影《非常主播》(?????)與中國(guó)版《外公芳齡38》在本土化翻譯上的錯(cuò)位

宋楊　對(duì)外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué)　尚德機(jī)構(gòu)二向箔事業(yè)部

2008年的7月20日，韓國(guó)一部親情喜劇片《非常主播》創(chuàng)下了800多萬(wàn)人次的票房紀(jì)錄；時(shí)隔8年后，一部國(guó)產(chǎn)翻拍的本土化版本《外公芳齡38》踩著2016年的“光棍節(jié)”的熱點(diǎn)上映了。拋去國(guó)產(chǎn)版本在分析觀眾市場(chǎng)與影視后期制作等方面的因素，影片的名字與角色名字就給與該片在宣傳上增加了難度，最終票房與口碑均不盡人意。影片從劇本的改寫、本土化角色的設(shè)計(jì)、人物的演技等方面均有很多值得探討的空間，本次僅從影片名字與角色名字兩個(gè)角度對(duì)兩部影片的票房懸殊進(jìn)行粗淺研究。

一、會(huì)錯(cuò)意的片名

就韓國(guó)原版《非常主播》而言，原本的意思直譯過(guò)來(lái)是：“超速丑聞”。因電影的故事涉及到娛樂圈，所以應(yīng)該直譯為“超速緋聞”。在中國(guó)上映時(shí)考慮到文化傳播需要娛樂大眾甚至引導(dǎo)大眾，不可扭曲風(fēng)氣傳達(dá)低俗文化，遂翻譯為《非常主播》。中國(guó)影片的片名順應(yīng)了這個(gè)翻譯，采用了意譯的辦法翻譯成了《外公芳齡38》。然而這兩個(gè)翻譯成本土化的名字，都從不同角度沒能突出故事的核心特征：

(一)翻拍片名的再創(chuàng)作未體現(xiàn)電影為群像戲

原版影片的名字想要借以“超速的緋聞”來(lái)告知觀眾：緋聞至少和兩個(gè)人有關(guān)，這不是一個(gè)籠罩主角光環(huán)的戲，也就是并非主角作什么都對(duì)；實(shí)際這部劇的真正的主角是一家三口，每個(gè)人都是故事中不可缺失的主要核心人物。翻譯成《非常主播》則會(huì)讓觀眾猜測(cè)這個(gè)故事是圍繞著一個(gè)很特別的主播展開的，國(guó)產(chǎn)翻拍的片名《外公芳齡38》，又好像在講述一個(gè)有關(guān)年輕外公的故事，讓不熟悉原版電影的觀眾很難產(chǎn)生代入感。

(二)從“聞”變成人物，故事寓意降低

原版片名《超速緋聞》其實(shí)更詳細(xì)的理解意思有兩個(gè)：因?yàn)槟臣掳l(fā)生過(guò)快而產(chǎn)生負(fù)面新聞；同時(shí)暗諷當(dāng)時(shí)的藝人為了紅而炒作制造新聞，不料卻制造了負(fù)面新聞。這樣的片名在韓國(guó)當(dāng)時(shí)很好理解的。《非常主播》這個(gè)翻譯很難理解和猜測(cè)到故事中的這層暗指，國(guó)產(chǎn)版《外國(guó)芳齡38》基本完全脫離了這層含義。

(三)普世觀眾難以解讀片名字面后的內(nèi)涵

韓國(guó)著名詩(shī)人兼比較文學(xué)專家金會(huì)媛在《中韓文化談》一書中提到：“中國(guó)人和韓國(guó)人洞察力很強(qiáng)，能揣摩上下文和情境，探出隱藏在字里行間的真正意思。“[1]充分說(shuō)明了中韓兩國(guó)文化都很喜歡解讀“字面背后的意思”。所以不難理解當(dāng)觀眾看到標(biāo)題或者一句口號(hào)時(shí)，有多么愿意去分析：會(huì)發(fā)生什么樣的故事？故事產(chǎn)生的原因是什么？故事的結(jié)局有什么意義？原版電影依靠“超速的負(fù)面新聞”引起觀眾的興趣點(diǎn)：“什么緋聞？是怎么產(chǎn)生的？超速，那一定會(huì)引發(fā)災(zāi)難或者變革吧？”而實(shí)際影片中也是讓主人公所在的娛樂產(chǎn)業(yè)、同事間關(guān)系因其自身的假負(fù)面新聞，產(chǎn)生了很美好的變化。翻譯版本《非常主播》把觀眾的注意點(diǎn)轉(zhuǎn)移成：“哪一位主播？他因?yàn)槭裁刺厥饬耍俊眱?nèi)涵就和原版并不一致；國(guó)產(chǎn)翻拍的《外公芳齡38》則將注意點(diǎn)增加且偏移到：“這么年輕就當(dāng)了外公是因?yàn)槭裁矗俊保菀鬃屓苏`解國(guó)產(chǎn)翻拍的片子是一部純粹意義的商業(yè)片。

二、只有“雅”的角色名字讓觀眾很難對(duì)故事產(chǎn)生“信”與“達(dá)”

無(wú)論借鑒、改編還是翻拍，再創(chuàng)作的電影都是一種新型的翻譯：通過(guò)影像與劇本進(jìn)行文化的輸入與輸出。于是翻譯就不簡(jiǎn)單是語(yǔ)言切換那么簡(jiǎn)單，要翻譯得當(dāng)?shù)刈x者或觀眾完全理解并且通曉故事劇情，穿透故事內(nèi)涵，最后甚至上升到欣賞，這就是嚴(yán)復(fù)在翻譯天演論中提倡的翻譯核心理論：“信達(dá)雅”。

“譯事三難：信、達(dá)、雅。求其信，已大難矣。顧信矣不達(dá)，雖譯猶不譯也，則達(dá)尚焉。”指翻譯要先準(zhǔn)確傳遞意義(信)，能夠把翻譯過(guò)來(lái)的文藝作表達(dá)出原作者的思維、文藝水平和情緒(達(dá))，甚至再創(chuàng)作出美、雅、值得欣賞的新作品(雅)。“原文是翻譯之本，原文與譯文、原作者與譯者的關(guān)系是主次關(guān)系。因此，正確地、盡可能充分地理解原文的全部?jī)?nèi)涵，務(wù)使譯文不背離原文，乃是翻譯的首要任務(wù)。”[2]

運(yùn)用到電影劇本創(chuàng)作上也是如此。原版《非常主播》的故事從背景、文化、人物關(guān)系的特殊性都和中國(guó)文化融合較少：男主角18歲有了女兒，自己的女兒在高中時(shí)期有了自己的外孫。這個(gè)劇情在中國(guó)文化認(rèn)知上非常理，所以翻譯能夠達(dá)到“信”——讓中國(guó)觀眾理解的劇情，已是非常困難。原版劇情的轉(zhuǎn)折又很大，依靠臺(tái)詞和情節(jié)的部分很多。翻拍版本要體現(xiàn)原版“男主角從浮夸、利欲熏心的狀態(tài)，返璞歸真轉(zhuǎn)到責(zé)任與家庭”這件事，更是要依靠功力深厚的臺(tái)詞和演技。演員精湛的演繹可以簡(jiǎn)化觀眾需要對(duì)人物分析的過(guò)程，演技配合劇本才能將夸張轉(zhuǎn)為自然且容易理解的本土化故事。正所謂“對(duì)于一個(gè)劇作家來(lái)說(shuō)，了解當(dāng)代觀眾的審美需求，探索欣賞者的審美心理，摸準(zhǔn)他們喜怒哀樂的脈搏，便顯得異常重要了。”[3]

而在翻譯再創(chuàng)作劇本的過(guò)程中，不僅要讓演員的臺(tái)詞盡可能多的傳遞有效信息，還要讓演員的名字巧妙的表露人物特色，不錯(cuò)過(guò)每一個(gè)可以滿足觀眾審美和便于觀眾理解的信息元素。原版影片中的主角名字都很有意義，在臺(tái)詞上也會(huì)對(duì)名字加以解釋，鋪墊和理順了劇情。其中男主人公名叫 ???，被翻譯成南賢秀。賢者俊秀，體現(xiàn)了其身在娛樂產(chǎn)業(yè)作為主持人具有“先天優(yōu)勢(shì)”：外貌過(guò)人、生活精致且自我。這個(gè)名字翻譯得很“雅”，不需要過(guò)多解釋就可以讓中韓兩國(guó)觀眾都容易相信：主人公大概是一個(gè)精致生活在娛樂圈的“美男子”，輕微目中無(wú)人。在翻拍版本中，男主人公的名字被再創(chuàng)作成了“何志武”。翻譯的“雅”也許做到了，然而男主人的性格弱點(diǎn)卻很難從這個(gè)名字被觀眾所感知，也就是缺失了“信”和“達(dá)”。“如果原文是不達(dá)不雅的，即令意思沒有譯錯(cuò)，因?yàn)榘岩粋€(gè)流氓譯作一位紳士，等于換了一個(gè)人，如何能說(shuō)是忠實(shí)的翻譯呢？”[4]男主人公在故事初期有著“痞”的性格弱點(diǎn)，后續(xù)轉(zhuǎn)變成了溫暖的大叔。名字上可發(fā)揮的作用在翻拍版中被削弱了，需要靠演員的演技來(lái)表現(xiàn)這部分變化，略顯可惜。

翻拍版女主人公的名字也錯(cuò)過(guò)了對(duì)故事本土化的輔助性。原版女主人公的韓國(guó)語(yǔ)名字為“???”，寫作“黃濟(jì)仁”，發(fā)音近似“黃才人”。這是一個(gè)很有深意的名字，既能表露出女主人公被母親獨(dú)自撫養(yǎng)得很有素養(yǎng)，又能體現(xiàn)“女子又何妨，才能可過(guò)人”的期盼。另外，杜甫《哀江頭》中有道：“輦前才人帶弓箭，白馬嚼嚙黃金勒。”[5]充分證實(shí)自古以來(lái)，女官的美與俠氣都值得記載。所以音譯成“才人”恰好和古代女官的職稱很相近，聽著十分美。而實(shí)際意義上，“???”這個(gè)名字的兩個(gè)字“濟(jì)仁”分別代表了很溫暖的意義，電影借助女主的臺(tái)詞將名字的寓意告知了觀眾：媽媽希望我的名字能告訴大家“救世濟(jì)人，仁愛之心”。這句臺(tái)詞是個(gè)重要信息，不僅刺激到了電影中當(dāng)時(shí)自私自利的男主人公，也扣住了電影的主題：親情與愛的溫暖，可以改變被利益熏染的心。

翻拍版給女主人公定名成了“慧茹”，由于電影沒有給予臺(tái)詞上輔助合理解釋為何要叫這個(gè)名字，所以不能武斷確定這個(gè)名字不合適。但和臺(tái)詞與名字配合的原版比較，這個(gè)名字也許僅僅貼近了本土化：影片中介紹女主人公來(lái)自福建，她出生時(shí)候剛好是90年代末期。可以大膽推測(cè)，女主人公的媽媽也許受到那時(shí)流行的瓊瑤文學(xué)作品的影響，所以給自己的女兒叫“慧茹”。然而“慧茹”這一名字很難從劇情上對(duì)電影氣到推波助瀾的作用，也很難引起觀眾對(duì)影片女主人公身份的同情。

有趣的是，翻拍中男主人公的初戀也就是女主人公的媽媽叫“婉君”。根據(jù)電影中時(shí)間的推敲，那時(shí)候剛好是瓊瑤文學(xué)作品改編電視劇的熱潮。這不難理解：影片還讓男女主人公唱出了電視劇主題曲：“有個(gè)女孩，名叫婉君”。但正如開篇所講，這部國(guó)產(chǎn)翻拍電影想要吸引的是處于而立之年左右的單身男青年；這部分男性因年代文化的斷層對(duì)這個(gè)名字對(duì)應(yīng)的影視作品毫無(wú)感知。所以其實(shí)著重強(qiáng)調(diào)這個(gè)名字對(duì)翻拍電影的劇情毫無(wú)一絲幫助，僅僅是男女主人公在劇情中的共同話題之一。而原版電影就較為巧妙的弱化了這個(gè)部分，“寶京姐姐”這個(gè)名字也僅僅出現(xiàn)了一次，為了輔助引起接下來(lái)男主人公的回憶還增加了“姐姐”這個(gè)稱呼。

綜上所述，無(wú)論是韓國(guó)電影直接翻譯版成《非常主播》，又或者是翻拍版本的《外公芳齡38》，都算不得是意義多么高深的文藝片。但這部影片中的人物關(guān)系(祖孫三代)和音樂主線的故事，將臺(tái)詞的標(biāo)準(zhǔn)留在了“信“和“達(dá)”，將音樂交流給人帶來(lái)感情升華的部分提升到了“雅”。在翻譯過(guò)程中如果遇到原作中沒有達(dá)到“雅”的部分，不如真誠(chéng)的用“信”做到傳遞信息的精準(zhǔn)；而為了追求“高端”而將人名強(qiáng)制提升到“雅”，也會(huì)讓影片在理解上增加難度。這本身不是國(guó)外文藝作品難以本土化的問題，而是翻譯和再創(chuàng)作如何站在原作的基礎(chǔ)上，表達(dá)原作的意義和內(nèi)涵，讓本土觀眾減少思考，多跟住劇情的投入，是一門很值得深思的藝術(shù)。