艾青與畫家的交際

李青青 歐寶琛

摘 要：艾青雖然后來投身文學(xué)，但他這一生也沒有跟美術(shù)完全脫離關(guān)系，他與畫家的也一直保持著聯(lián)系。他與張仃、劉海粟、許麟廬、黃永玉、齊白石、林風(fēng)眠等美術(shù)界的風(fēng)云人物都亦師亦友，其中對他人生產(chǎn)生較大影響的是林風(fēng)眠以及齊白石兩人，一個是他的伯樂，另一個是他的知己。他們無論是畫論還是日后的詩歌創(chuàng)作都產(chǎn)生了極大作用，同時也是艾青完整人生中不可或缺的部分。

關(guān)鍵詞：畫家；美術(shù)；知己

1伯樂林風(fēng)眠

林風(fēng)眠是艾青在杭州國立西湖藝術(shù)學(xué)院的校長，也是他的老師。與其說是老師不如說是艾青的伯樂，俗話說：“千里馬常有，而伯樂不常有。”如果沒有林風(fēng)眠校長建議及鼓促使艾青赴法學(xué)習(xí)，也許艾青不會有今天成就。林風(fēng)眠也是從法國留學(xué)回來，因此深知艾青在國內(nèi)是學(xué)不到什么的，并且艾青學(xué)的有是油畫，更應(yīng)該到西方油畫的產(chǎn)地去開闊視野，提高一下思想境界。

艾青打心底里感激熱愛這位畫家，艾青不光喜愛繪畫還喜歡收藏優(yōu)秀的繪畫作品，在這些收藏中就有林風(fēng)眠的作品，不僅繼承了民族傳統(tǒng)還發(fā)展了民族傳統(tǒng)，又吸收西方繪畫中精髓，形成了自己獨(dú)有的風(fēng)格，他的這種突破與創(chuàng)新，成功的完成了中西融合，因此深受艾青的喜愛，在新疆石河子就曾把他的畫掛在家里，由于“文化大革命”的原因，高瑛的弟弟把艾青收藏的作品藏了起來，才幸免于難。“文化大革命”過后，艾青回到北京，林風(fēng)眠的畫又重新掛在了艾青家里。艾青說：“林先生的畫，雖然還沒有被所有的國畫家接受，但是時間會證明，林先生是位了不起的畫家”，最近我到“榮寶齋”去看畫，我認(rèn)為有一部分畫家已經(jīng)走進(jìn)困境，模仿的多，創(chuàng)新的少。有些山水畫，樹沒有動的感覺，水沒有流的感覺，多了些匠氣，少了些靈氣。古人這樣畫，今人也這樣畫，如果這樣下去，中國畫還有什么希望？有的畫，畫著曲曲彎彎、高高低低的山區(qū)間小路，在山的制高點(diǎn)上，又一座或兩座小亭子。這樣高的亭子，有多少人能上去？真叫旅游人“望亭興嘆”！我們的畫家，也許畫完了畫，就陪著穿高跟鞋的夫人逛馬路去了。對于那些模仿多、創(chuàng)新少的畫艾青是極其厭惡的，認(rèn)為那些畫是缺少靈氣，充滿匠氣的，從而也間接的肯定了林風(fēng)眠的畫。

在一封給艾青的回信中寫到：“收到你的信。我七十八歲了，我認(rèn)識你到現(xiàn)在，始終感到你在文藝創(chuàng)作上的才華。希望你多寫些作品，人民會了解你，喜歡你的……寄上兩幅拙作，請指正。”因此，林風(fēng)眠對于艾青在文學(xué)及美術(shù)兩方面的造詣也是給予肯定的，才會讓他對自己的畫給予指正。

2知己齊白石

艾青在中學(xué)時代就仰慕齊白石，但從未有機(jī)會見面，他們第一次見面是在艾青擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院劇本代表職務(wù)的時候，他來到北京后，打聽到齊白石還健在。出于對老畫家的關(guān)心，想了解他現(xiàn)在的生活的是否舒適，是否需要給予幫助。艾青就約了沙可夫、江豐在齊白石的學(xué)生李可染的陪伴下一同到了齊白石家。由于艾青三人在北京軍事管制委員會工作，所以都穿著軍裝，在當(dāng)時那個年代齊白石看到這種裝束的人前來心里必定是疑惑不安的。在李可染的介紹下，齊白石接見了他們，艾青為了消除老人的戒心，主動上前自我介紹并說明來意，老人得知艾青喜愛自己的作品，便提筆作畫送艾青等人。

艾青在中央美術(shù)學(xué)院任職期間，齊白石在學(xué)院做兼職教授，因為在校工作時間較短，校方根據(jù)的某些條約要扣除齊白石的工資，在艾青的說服下制止了這件事的發(fā)生，后來齊白石知道了這件事，一直對艾青心存感激，因此，兩人就此結(jié)下來深厚的友誼。

艾青常去看望齊白石，有次他買了幅齊白石的作品，有個人看后認(rèn)為是假的，艾青就帶著此人一同找齊白石來鑒別，齊白石看后說：“這幅畫是別人畫不出來的。”艾青還買了一幅八尺的大畫，讓齊白石看，齊白石看后說是假的并要用兩幅作品給他換，艾青表示就是二十幅也不換，齊白石才承認(rèn)這幅是他年輕時候的作品。艾青還曾為了在藝術(shù)展廳展覽齊白石的作品，不惜重金的相反方設(shè)法買到他的畫，但是經(jīng)過“文革”后，艾青家里已經(jīng)沒有什么值錢的畫了，連人都保不住的年代更不要提畫了。從這些事中不僅看出艾青對齊白石作品的喜歡還可以看出他對藝術(shù)品的鑒別能力極高。

齊白石逝世的時候，艾青正受整改，沒機(jī)會參加這位亦是老師又是知己的老朋友，對他來說是多么大的痛苦啊。齊白石是艾青最敬佩的藝術(shù)家之一，他珍惜他們之間的友誼并寫文章極力推崇贊揚(yáng)他的藝術(shù)風(fēng)格及成就，在一九五三年寫的《白石老人》中，用西方現(xiàn)代派大師畢加索與其相媲美：“在年老的畫家，我經(jīng)常想起畢加索和齊白石。盡管這兩個老人一個在歐洲，一個在亞洲，互相也沒有見過面，兩人所繼承的傳統(tǒng)和所發(fā)展的道路也不同，但他們之間卻存在著許多共同的東西。他們都長期地用自己簡單地工具，最節(jié)省的筆墨，描寫他們自己對外界的感受，對人生采取肯定地樂觀地態(tài)度，以自己持久地勞動給人類創(chuàng)造精神地財富，以驚人地毅力從事藝術(shù)。”顯示出艾青對于中西方美術(shù)都有研究，視野開闊，以及對齊白石的敬仰。

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作者簡介

李青青（1993.03—），籍貫：河南；現(xiàn)就讀于廣西藝術(shù)學(xué)院，中國畫學(xué)院，中國美術(shù)史專業(yè)，碩士研究生，導(dǎo)師：李普文。

歐寶琛（1993.06—），籍貫：廣西；現(xiàn)就讀于廣西藝術(shù)學(xué)院，中國畫學(xué)院，書法與篆刻專業(yè)，碩士研究生，導(dǎo)師：唐楷之。

廣西藝術(shù)學(xué)院研究生教育創(chuàng)新資助項目：2017XJ65；李青青、歐寶琛；廣藝政發(fā)[2017]207號。