探析美劇中的女性形象
——以《大小謊言》為例

張樂佳

一、交叉敘事下的女性形象構成

美劇《大小謊言》是HBO電視臺在2017年5月推出的一部迷你劇，單單看劇名就嗅到了一絲懸疑的味道，該劇根據同名暢銷小說改編，圍繞三個年輕媽媽展開，她們的孩子剛剛上幼兒園，也因此成為朋友。她們的生活表面上看起來很完美，但家長聚會上一次神秘的謀殺案卻打破了平靜的生活。這部電視劇在2017年9月獲得第69屆艾美獎最佳限制劇等5項大獎，2018年1月獲得第75屆金球獎限定劇等6項大獎，該劇的火爆程度也印證了它的實力，不論是在劇情方面還是演員上都有著強大的陣容。

對于受眾而言，觀看電視劇后不僅會討論劇情而且更多關注的焦點會放在演員的表演上，有些表演會給觀眾感覺過于夸張、做作以及不真實，這一方面和演員自身的表演功力有一定關聯。但究其更深一層的緣因，是編劇刻畫的人物形象太過單一、不夠立體化和概念化。《大小謊言》作為一部七集的迷你劇，如何將人物形象塑造得豐滿立體，把故事情節展現得淋漓盡致是觀眾希望看到的。該劇采用交叉式敘述的手法，時空表現力是多維度、開放型的，完全打破原著的線性思維進行敘事。通過瑪德琳、塞萊斯特、珍、勒耐塔等幾位女性角色和佩里等一系列人物的繁雜背景，將五個家庭發生的事情平行鋪展開來，情節線之間互相聯系、一環扣一環。故事的開始先把事件的結果直接呈現在觀眾面前，留有一定的懸疑感，警察介入之后根據警方調查的線索，周圍證人的證詞一步一步揭開事實真相。整個劇情的走向是居民的證詞（現在時）和事件如何發生（過去時）來回穿插，紛亂的人物關系和情節結構網絲絲入扣，環繞同一主題在同一時間點進行著不同角度對不同人物性格的探究，因此獲得特定地“表現性”的藝術效果。采用客觀的敘述視角，對每個人物的描繪和情節的展現能夠起到更好的渲染作用，使觀眾能夠在復雜的人物背景下帶有更多的客觀性，能夠真切、具體地描繪出故事情節的矛盾沖突。

人物形象的構成首先吸引觀眾注意的是外貌造型，根據人物的打扮可以分析出她所從事的行業、生活的環境、身份地位等等，通過服飾的搭配可以進一步從視覺上表現人物形象的特征，繼而表明性格特點。其次，是在空間上的描繪，是圍繞人物在特定環境里性格的揭露，牽動情節和人物成長的引力。按照鎮上居民的描述和珍的著裝打扮來看，可以感覺到珍性格的內向和她身份的神秘性。初來乍到時被四周的人誤認為保姆，她的沉默少言和周圍的喧鬧形成鮮明的對比，深色系的休閑服，松松垮垮的外裝，沒有精致的修飾，散發出本不屬于這個年齡的悲傷和難過。在珍獨處的環境里，也是最能表達出她內心深處的心理活動。住處里灰暗的光線、頻繁的在夢中驚醒、宣泄式的運動等表達出人物潛意識中缺乏安全感的內心活動，只身一人領著孩子遠離家鄉也暗示了珍有一段她想忘掉的過去。她善良、敏感、脆弱，觀眾好奇她的“謊言”究竟是什么。例如劇中另一位人物瑪德琳，一出場就展現出她的熱情友好，精致的妝容和得體的套裝，凡事都希望做到最好。但與女兒的距離越來越遠，婚姻出現問題，也在隱藏著一些事情，感嘆著容貌的日漸衰老，華麗的外表下也掩蓋不了這一階段的中年危機感。

二、多重性與分裂性并存的性格美學

提到美劇中以女性為主的電視劇，我們首先想到的就是2004年播出的《絕望的主婦》，女性角色在電視劇中不再僅僅只是單純的陪襯，其對于刻畫人物情感和促進故事情節發展具有重要性，劇作者將女性人物性格塑造得飽滿、立體與真切，創造出了具備不同性格的典型形象，女性形象也在逐漸發生深刻的變化。例如即使生活不如意也樂觀善良的蘇珊、具有極強傳統意識的布里、甘愿為家庭放棄事業的勒奈特和遵循自己內心的加布。正是因為每個形象都代表了生活中的一部分人群，所以更具有普遍性和代表性。

女性作為當代文化批評思潮關注的弱勢文化群體，女性形象并不是女性本身，從根本上說，是男權主義意識形態建構的產物，是形象的塑造者或表現者根據自我想法的創造，從性別的角度來表達男人對女性的價值判斷。也就是說，在男性主導的社會里，“女性形象”的概念是由男性的意識形態建構而成的，男性作為想象主體，根據自己的經驗與欲求塑造出了女性應有的形象，并規定了人們對女性的理解，女性形象被禁錮到了一個性別立場的循環。例如傳統固定的符號有：溫柔賢惠的妻子，勤儉持家的母親，乖巧聽話的女兒等等，這些女性形象都是相似的天使型形象，拋棄傳統固定的女性形象，美劇中女性角色的“女性”意識強烈，擁有自己的事業并且在經濟方面實現獨立是女性意識覺醒的一個表現，同時她們注重外表、善于修飾，在妝容、儀態、舉止中盡顯女性魅力。正如劇中的勒娜塔，平時不僅注重孩子的教育方面和對家庭的關心，同時她擁有自己的事業并且還有一定的成就，是一位不折不扣的女強人，所以劇中裝扮多以簡潔干練的職業裝為主，性格比較強勢，處理事情果斷且堅決。

米蘭·昆德拉在小說《玩笑》中提到人的復雜與多面，身處在不同的情況下人物性格也會受到影響和改變。就像劇中的塞萊斯特，在旁人看來她的生活毫無瑕疵，事業有成，有對她一心一意的丈夫還有活潑可愛的雙胞胎兒子，簡直“完美”得不真實。可是當她和丈夫在家的時候，也許一個無心的舉動就會引來丈夫無情的毆打，結果以反抗失敗而告終，但在外人面前，他們表現永遠那么恩愛。這段畸形甚至有些病態的婚姻狀態讓塞萊斯特感到困惑和矛盾，不同的狀況下在她的身上呈現出性格相互對立的成分。一切的掩飾都是為了遮蓋自己真實的生活環境，在她看來“忍”就是最好的解決辦法，也反映出現代兩性關系普遍存在的問題。電視劇中塞萊斯特一點一點在改變，最后搬離臨海的豪宅，希望通過自己的努力開始新的生活，不再依賴其他人，也是她女性意識正在漸漸覺悟的標志。隨著時間的變化、女性意識的覺醒，塞萊斯特的形象也由人物性格各個側面的匯集表現出多重的特點，人物形象也愈發的豐滿立體。

經過我們了解到劇中人物的年齡、身份、樣貌、職業、所處環境等因素，但依舊無法肯定的對人物的性格得出結論，因為隨著內容的深入和事件的發生，人物的性格也是在不斷變化著的。觀眾對于一部電視劇的最高評價就是“感同身受”，通過另一種手法映現性格的真實，生活的寫照，觸及心底而引起共鳴。如同劇中的珍，在人生最美的階段遭受意外的打擊，一個人領著孩子來到新環境時的不自信，到慢慢融入身邊的環境，再到最后努力和黑暗的過去抗爭，珍的性格是在持續成長變化的。逐步的自我覺醒，不再否定自己，致力自我完善，這種蛻變顯露出性格成長的真實，展現了女性的文化內涵和獨立精神，正是這些磨難，這些歷練，情節的發展將珍這個人物的塑造得更生動、更易觸動，也更令人信服。

三、結語

《大小謊言》用七個小時的時間向我們講述了一部女性走向獨立的故事，在面對現實的種種磨難后變得更強大，沒有逃避而是積極努力地解決困難。這部電視劇精彩在不僅有一個好的故事劇情，而且刻畫了各種立體的、了不起的女性一點一點在改變，面對傷害的成長與斗爭。女性題材的電視劇在發展中進步著，美劇中女性形象的塑造發生了很大的轉化，從單一走向多元，女性形象復雜且多樣。熒幕上各色女性的生動演繹給予廣大受眾以思考和話語重塑的希望與契機，弱勢群體的形象會有所提高，同時也啟發著我們重新認識關于女性主義和兩性關系。之前國內對于以女性為主角的電視劇不是很多，近些年來，內地也不乏出現比較新穎的以女性為主角的電視劇，例如《杜拉拉升職記》《歡樂頌》等。可以看出社會對于女性之前的刻板印象正在一點一點地弱化，兩部劇中的共同點就是塑造出新時期的有獨立思維、有事業心的知性女性形象，并且走入社會實現自己的社會價值。以女性的視角演繹著社會和時代看待女性角色轉換的過程，豐富的人性魅力表達了女性真實的欲望和情感，雖然逐步構建起獨立自主的女性意識，但現在還處于進步當中，有很大的空間值得去發揮。想要改變女性性別弱勢的本質還需要時間的努力，從階層、種族、個性等多個維度關注不同身份的女性形象，塑造女性形象也需要在影視劇作品中得到更多、更完善的表達。