保持主持人的對象感與新鮮感

（沁源縣廣播電視臺，山西 長治 046500）

在傳統(tǒng)的電視節(jié)目中，一個欄目從構(gòu)思到采集到制作，是一個十分煩瑣復(fù)雜的過程，也凝結(jié)眾多人的心血，但最終成功與否，都依賴主持人盡善盡美地來詮釋來展現(xiàn)，一旦主持人的工作不到位，很可能所有的心血都白費(fèi)。所以，在傳統(tǒng)媒體中，主持人是一檔節(jié)目的靈魂，肩負(fù)著“吸睛”的重任。

如何做到“吸睛”？面對觀眾日益提高的欣賞水平與求知能力，主持人在節(jié)目中就要努力做到“保持對象感與新鮮感”。而“對象感”與“新鮮感”的保持，并非演戲與做作，需要的是知識的沉淀。就我十年的電視工作來看，保持“對象感與新鮮感”，就是與受眾進(jìn)行心靈交流。

一、打破距離感，與受眾零距離交流

面對鏡頭，如何做到與受眾零距離交流？如何能把空洞的鏡頭當(dāng)作是有思想有感情的受眾？這需要的不僅是播音員主持人過硬的業(yè)務(wù)素質(zhì)，更需要播音員主持人能夠打破與觀眾之間無形的界限，真正地走到觀眾中，與觀眾零距離交流，產(chǎn)生精神上的共鳴。這里所說的零距離，并非物理上的距離，而是要求主持人除了要保留自己主持的能力外，忘記自己與觀眾明顯的區(qū)別，與觀眾真誠對話。

（1） 鏡頭前，不能表演成分太濃，要有親和力。所謂親和力，是主持人身上總體散發(fā)出的令人愿意親近、不使人感到緊張和距離、易產(chǎn)生信賴感的特殊品質(zhì)。往往會把親和力和表演力混為一談。亦如十年前的我，認(rèn)為錄制節(jié)目是我的任務(wù)，即使表演，也要把民心工程傳達(dá)給受眾，讓受眾感受到幸福確實在延伸。但如今我意識到，夸張的表演并非發(fā)自內(nèi)心，也無法真正與觀眾產(chǎn)生精神的交流、靈魂的共鳴。

（2） 與采訪對象交流要深切體會對方的處境。只有站在采訪對象的角度，設(shè)身處地與受訪者溝通，才能減少采訪者與被采訪者之間的摩擦，使溝通變得簡單、順暢，被采訪者愿意表達(dá)，才會達(dá)到采訪效果。成為主持人后筆者開始跟著欄目組下鄉(xiāng)外出采訪，其中一個采訪對象是一個先天殘疾者。他不認(rèn)為接受社會救助是理所當(dāng)然的，憑著頑強(qiáng)的毅力自學(xué)，掌握了一定的文化知識和繪畫雕刻技能，逐漸形成自己的風(fēng)格，現(xiàn)在每年靠出售燙畫葫蘆能有不少收入。

面對這樣一個采訪對象，給了我們很大的觸動，如果我不去參與采訪，不去感受生活，就不會有對生活的感悟，坐在演播室里也不會有豐富的內(nèi)心情感。

二、消除陌生感，與受眾自然交流

（1） 播音時，要有交流的意識而不是照本宣科。主持人與受眾的交流能力，跟他參與節(jié)目的深度、對節(jié)目的整體把握以及所起的作用直接關(guān)系。

深秋時節(jié)，我們有幸采訪到了王勇軍，他就是當(dāng)年長江支隊沁源籍南下干部的第二代，受父親影響，王勇軍把故土的種子從小就種在自己孩子的心里。“鄉(xiāng)音無改鬢毛衰”。在太岳軍區(qū)司令部舊址前，王勇軍給我們清唱了一段地道的沁源秧歌。參與了節(jié)目的采訪制作過程，筆者摒棄了過去單一的主持，很好地發(fā)揮了主持人的作用，形成了自己的獨特觀點，發(fā)揮了主持人的能力。

（2） 播音時，要記得與受眾是平等的而非高高在上。與被采訪對象平等交流，是主持人人文素養(yǎng)和人格素質(zhì)的體現(xiàn)。人文素養(yǎng)是主持人思想文化素質(zhì)的文化內(nèi)核，主要是指除專業(yè)知識與技能之外的其他文化修養(yǎng)與素質(zhì)。“人格”在《現(xiàn)代漢語詞典》里的釋義有“人的性格、氣質(zhì)、能力等特征的總合”，或“個人的道德品質(zhì)”。主持人在日常播出的節(jié)目中，從選題到主持，不僅要學(xué)會關(guān)注現(xiàn)實人生的喜怒哀樂、悲歡離合，同時還要有能力對諸如人類的命運(yùn)和人生的意義進(jìn)行深沉的思考和理性的反映。

高變峰曾經(jīng)是一名劇團(tuán)的字幕員，短短十年間，她先是成為團(tuán)里的臺柱子，又成為全國戲曲票選大賽的十強(qiáng)。事實也告訴我們每個人，在人生這個大舞臺上，只要肯用心、肯努力，不論多久，生活總會給你驚喜。播音主持又何嘗不是？只有真情流露，才會讓受眾感受到節(jié)目的靈魂與精髓，才會讓受眾與主持人產(chǎn)生共鳴，達(dá)到節(jié)目預(yù)期的效果。

主持人應(yīng)該是一個具有高尚情操和人格魅力的人，不僅在與團(tuán)隊工作人員合作時，更要在與自己的報道中及與嘉賓、觀眾的互動中，微觀到言談話語、神態(tài)舉止上，都自然而然地給人平等交流的體驗。

三、減少無力感，與受眾平等交流

所謂“無力感”，從哲學(xué)的角度來看，是主觀與客觀的矛盾。人們常常想要達(dá)成一項主觀的意志，卻因為客觀原因而未能達(dá)到預(yù)定的目標(biāo)，這時就會有無力感。主持人的語言在某種程度被受眾抱怨無法聽懂，傳播效果不是很理想，就會讓受眾有無力感。而造成這種無力感的原因，除了發(fā)音習(xí)慣層面的，就是理解表達(dá)能力和語言運(yùn)用層面的。簡單來說就是，主持人與受眾交流不平等，說詞不走心，對稿件理解不準(zhǔn)確，使用的語言過于抽象、晦澀，不善于把書面語轉(zhuǎn)化成口頭語。

當(dāng)然，真正讓我體會語言要貼近實際、貼近生活、貼近群眾，還是因為遇到了王增和老人：“吃了飯就是修理地球，鋤苗子下種打疙瘩，一輩子就是這死做的。”不到一分鐘，王增和老人把自己面朝黃土背朝天的身份不慌不忙就說了個明白。很多認(rèn)識老王的人都知道，老王最拿手的才藝就是說“四六句句”。通過幾天的走訪，我們感受到，王增和老人用他的“四六句句”熱鬧著沁源人的世界，也繼續(xù)著沁源人最平凡的生活！當(dāng)然也讓我感受到，主持節(jié)目的時候，語言一定要通俗易懂，用最簡單的語言和受眾交流，自己說的話受眾能理解，能夠聽得懂，才是主持人的最高境界。

由于主持人與觀眾之間平等的傳播關(guān)系，還應(yīng)避免套用文件語言、教科書語言、社論語言，而應(yīng)采用符合主持人“人際性”傳播的深入淺出、通俗易懂、觀眾喜聞樂聽、又富于個性特點的話語。而真正居于電視節(jié)目主持人語言品質(zhì)核心層，對主持人的語言品格或語言能力真正起關(guān)鍵作用的還要算是其善于溝通的談話能力。畢竟，語言是作為一種溝通的工具而存在的。

四、保持新鮮感，與受眾“新”心相“吸”

新鮮感，更好地定義應(yīng)該是在介于陌生和熟悉之間。對一個人過度了解，完全不可能存在新鮮感；而跟一個人充滿了陌生的感覺，也會阻礙新鮮感。節(jié)目中的主持人也一樣，要讓熟悉或不熟悉主持人的觀眾保持新鮮感，是一個主持人素質(zhì)方面的體現(xiàn)，主要是指心態(tài)的調(diào)整。具體表現(xiàn)在：①正確的自我評價；②避免膨脹，不能只追名逐利。大多數(shù)主持人對自身的素質(zhì)水平與節(jié)目的適應(yīng)性方面表現(xiàn)了出人意料的樂觀，這也是有很多主持人在主持這條道路上走不長遠(yuǎn)的原因。

因為電視工作的不確定性，每次下鄉(xiāng)，我和我的團(tuán)隊都會面對不同的采訪對象，不同的人生故事，每次都會有不同的感悟。每次下鄉(xiāng)之前都會有期待，回到演播室之后也會有不一樣的狀態(tài)。雖然從事這項工作長達(dá)十年之久，但這份工作帶給我的卻永遠(yuǎn)是挑戰(zhàn)與新奇。每次采訪結(jié)束，編輯制作之后的作品都會帶有種種遺憾，但通過這種遺憾，我不斷反思總結(jié)，并期待下一次的新鮮挑戰(zhàn)與刺激。帶著這種情緒，每次面對鏡頭，都有不一樣的期待，這正是新鮮感的體現(xiàn)。

五、結(jié)論

作為一名播音員主持人，不是簡單的傳聲筒，而要有自己的思想、論斷和覺悟，既然選擇了這個行業(yè)，就要以飽滿的熱情，多看、多想、多寫、多體會，才能避免“虛擬溝通”的尷尬，在鏡頭前達(dá)到“目中有人”的狀態(tài)，才能在節(jié)目中保持對象感與新鮮感。