上海“孤島”抗戰(zhàn)文藝的先導
——全面抗戰(zhàn)前期上海《孤島》周刊研究

李 文 平 藺 玉 嬌

(重慶師范大學 文學院，重慶 401331)

1937年11月“淞滬抗戰(zhàn)”失利，上海淪陷，國民政府遷都重慶。上海作為20世紀30年代的中國文化中心，其文化事業(yè)遭到重創(chuàng)：報紙雜志相繼停刊，出版機構紛紛倒閉或內遷，聚居上海的大批文化人士也因戰(zhàn)事而離散。在日軍的重圍之中，上海的租界地成為“孤島”。日軍的野蠻進攻，并沒有嚇倒愛國的中國人，一部分留下來的愛國文人，利用上海租界特殊的政治文化環(huán)境，迅速集合隊伍，創(chuàng)辦報刊，以筆為武器，憑借頑強的毅力展開了文化上的抗戰(zhàn)，形成了獨特的“孤島”抗戰(zhàn)文藝景觀。以“孤島”命名的《孤島》雜志，就是其中引人矚目的先行者之一。

一、《孤島》周刊：上海“孤島”自發(fā)的抗戰(zhàn)文化刊物

上海“孤島”的抗戰(zhàn)文藝是隨著《譯報》(1937年12月創(chuàng)刊，僅出版12期)、《每日譯報》(1938年1月28日原《譯報》更名復刊)、《文匯報》(1938年1月29日創(chuàng)刊)和《孤島》等一批報刊的創(chuàng)刊而誕生的。《孤島》雜志于1938年3月1日創(chuàng)刊，1938年8月13日終刊。原為半月刊，后因刊物適應了上海“孤島”愛國民眾對祖國抗戰(zhàn)的高度關注，備受歡迎，自第1卷第4期改為周刊，20開本，第1卷共出13期，截止第2卷第9期終刊。故而《孤島》周刊堅持出刊近6個月，共出版22期。《孤島》周刊前16期由呂紹虞和汪家培擔任主編，后6期的編輯調整為黃孟超、程炎泉、汪家培和陳允熙，呂紹虞任社長。《孤島》周刊是一本最早創(chuàng)刊并發(fā)行于上海“孤島”的抗戰(zhàn)文化刊物之一，主要刊登介紹國內各戰(zhàn)場動態(tài)、分析國際形勢走向的文章，以及抗戰(zhàn)期間中日雙方政治人物、高級將領的人物特寫和戰(zhàn)時訪問記等。《孤島》周刊自第1卷第8期開始設置了明確的欄目：短評、時論選輯、古今中外、東西南北、奇聞異事錄、現(xiàn)代史料、一周大事記等。通過對《孤島》周刊這22本刊物的縱向梳理，不難發(fā)現(xiàn)該刊雖非純文藝刊物，卻是一個大量刊發(fā)戰(zhàn)時文藝通訊的刊物。在信息傳遞與交流并不發(fā)達的抗戰(zhàn)時期，報刊雜志是人們獲取資訊的主要途徑。《孤島》周刊選編的文章除了部分作者來稿之外，有不少是從各大報刊(如第1卷第4期所刊登的文章來源于上海、武漢、香港以及租界內英美人士所辦的各類報紙)上收集來的優(yōu)秀的通訊報告文章。這些文章按內容可大致分為： 一、反映抗戰(zhàn)的真實事跡；二、敵我雙方政治人物、高級將領的人物通訊；三、反映戰(zhàn)況的個人行記；四、分析戰(zhàn)局的評論文章。這其中也不乏一些名家的作品，如郭沫若的《紀念張一麐》(第1卷第1期)、巴金的《八一三的區(qū)歌：自由快樂第笑了》(第2卷第9期)、劉白羽的《誰對得起國家？》(第2卷第8期)、《今天》(第2卷第9期)等。不難看出，編者的主要目的，是為了讓困居上海“孤島”的愛國民眾，及時地了解祖國抗戰(zhàn)的動態(tài)及其發(fā)展趨勢，特別是通過對國共兩黨高級將領抗戰(zhàn)風采的書寫與謳歌，增強其堅持抗戰(zhàn)的信心與勇氣。

二、《孤島》周刊刊載抗戰(zhàn)文藝的特征

抗戰(zhàn)時期，為適應國民對于戰(zhàn)事發(fā)展信息的關注與動員民眾參與民族抗戰(zhàn)的雙重需求，文藝通訊是各種文藝形式中最為普遍的一種，被各種報刊廣泛采用。文藝通訊屬于通訊的一種，它是在客觀事實報道的基礎之上，運用文藝的手法進行處理和渲染，有明顯的作者主觀情感與認識介入的通訊。文藝通訊與新聞通訊、報告文學雖具有親緣關系，但三者絕非同一文體。文藝通訊因受制于當時的通訊條件并非如新聞通訊那般嚴格地講求時效性；在文體風格上，文藝通訊與報告文學都更為具體生動，有比較翔實的細節(jié)描寫以及較為主觀深入的分析評論，而不像新聞通訊主張簡明扼要、直觀呈現(xiàn)客觀事實；文藝通訊與報告文學二者最為接近，也有文學史家將這類文藝通訊歸入“報告文學存在三種類型”[1]124之中，然而與報告文學相比，文藝通訊在對人物、事件作文學性的呈現(xiàn)背后，深入剖析與挖掘顯得不足。所以，抗戰(zhàn)初期的文藝通訊多數(shù)只應算作是報告文學的雛形。《孤島》周刊雖非純文藝的刊物，卻大量刊載這種服務于民族抗戰(zhàn)的文藝通訊，主要有以下三種類型。

1.全面抗戰(zhàn)初期戰(zhàn)局的整體觀照

在為期不長的出刊生涯中，《孤島》周刊通過刊發(fā)一系列文藝通訊文章反映出全面抗戰(zhàn)前期國內戰(zhàn)況的大致發(fā)展脈絡——《戰(zhàn)氛籠罩下之武漢》(第1卷第1期)、《充滿了火藥氣息的合肥》(第1卷第1期，作者：路耶)、《戰(zhàn)神威脅下的香港》(第1卷第1期)、《戰(zhàn)爭中之長沙》(第2卷第7期)、《危機四伏的廣東》(第1卷第2期)、《鎮(zhèn)靜安定的鄭州》(第1卷第2期)、《淪陷之安陽》(第1卷第2期，作者：劍華)、《開封素描》(第1卷第2期，作者：藝珍)、《西北邊陲的寧夏》(第1卷第2期，作者：綏和)、《最近之貴州》(第1卷第3期)、《東戰(zhàn)場之一角》(第1卷第4期，作者：掃蕩)、《悼錢塘江大橋》(第1卷第4期，作者：雪予)、《潼關的烽火》(第1卷第4期)、《固若金城之徐州》(第1卷第6期，作者：希成)、《開封在烽火中》(第1卷第6期，作者：楊公懷)、《臺兒莊之血戰(zhàn)》(第1卷第7期，作者：蒼岑)、《臨沂激戰(zhàn)之經(jīng)過》(第1卷第7期)、《破碎的汕頭》(第1卷第8期，作者：萍)、《浙東前線巡禮》(第1卷第10期)、《廈門在淪陷之前夕》(第1卷第11期，作者：姚士泉)、《廣州在鐵鳥包圍下》(第1卷第11期，作者：周學銘)、《徐州撤防記》(第1卷第12期)、《烽火中的洛陽》(第2卷第7期，作者：韓青濤)、《平漢線上的黃河兩岸》(第1卷第8期)等等(文中沒有標注作者的文章，為原刊未標明作者，后面亦有類似情況)。這些文藝通訊，比較清晰地反映了全面抗戰(zhàn)以來國內戰(zhàn)況的發(fā)展狀況，以及全面抗戰(zhàn)前期的一些重要事件與大型會戰(zhàn)。如1937年12月23日日軍逼近杭州，中國軍隊奉蔣介石令炸毀錢塘江大橋；1938年1月日軍從津浦路南、北兩方面夾擊徐州，中國軍隊展開大規(guī)模的防御戰(zhàn)，這其中有著名的臺兒莊大捷，大大打擊了日軍的囂張氣焰；1938年5月徐州會戰(zhàn)的中國軍隊的失利；1938年6月6日日軍占領開封，并向鄭州進攻，與此同時，武漢會戰(zhàn)也拉開了帷幕。

這些文藝通訊多與前線正在發(fā)生的戰(zhàn)事緊密相連，不僅有利于“孤島”民眾及時了解戰(zhàn)爭前線的真實狀況，也有利于團結民眾，增強他們抗戰(zhàn)的信心。這些文藝通訊的篇幅長短不一，部分是由報社的前線記者所撰寫，像《充滿了火藥氣息的合肥》《開封在烽火中》《破碎的汕頭》等創(chuàng)作已相當成熟，既反映了民族危機的深重，也飽含了作者對國土遭日寇蹂躪的激憤而痛苦的心情，滲透了作者個人的悲憤與譴責。像1938年8月刊載于第2卷第9期梅元的《轟炸安慶歸來》(漢口航信)，就是一篇紀實性與文學性完美結合的文藝通訊。作品以一名駕駛戰(zhàn)斗機的飛行員的視角，展開一個驚心動魄的戰(zhàn)斗故事的敘述：一隊中國空軍駕駛轟炸機，在安慶轟炸日軍的航空母艦之后，在返回途中與日寇空軍遭遇，經(jīng)過激烈交戰(zhàn)，因飛機被擊中，一人犧牲，另一人無奈棄機跳傘，被當?shù)匕傩站绕穑罱K生還歸隊。作品對故事情節(jié)的敘述十分生動細致，又叩人心弦，氣氛驚險而緊張，可讀性極強。值得注意的是作品中運用了大量主觀抒情性的詞句，如“晴朗天氣”“舒適的氣息”“孤獨的停擺”“無知覺的飄搖著”“像一個遠隔的夢”等，富于文學性，是抗戰(zhàn)前期文藝通訊的典范作品。

2.戰(zhàn)火中豐富多樣的人物速寫

在《孤島》周刊刊載的文藝通訊中所占比重最大的便是人物通訊。1937年9月22日國民黨中央通訊社發(fā)表《中共中央為公布國共合作宣言》，至此國共兩黨第二次合作最終形成，抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線正式建立。在《孤島》周刊上出現(xiàn)了大量的對國共兩黨政治領袖、前線高級將領的采訪、速寫——《朱德印象記——憶陜北之兩次會見》(第1卷第1期，作者：趙英聲)、《劉湘的一生》(第1卷第1期，作者：孫雄白)、《東戰(zhàn)場主將李宗仁》(第1卷第2期)、《運籌帷幄之白崇禧》(第1卷第2期，作者：狂風)、《桂軍健將李品仙》(第1卷第2期，作者：狂風)、《迭膺懋賞之鄧錫侯》(第1卷第2期，作者：劍嘯)、《葉劍英將軍素描》(第1卷第3期，作者：趙英聲)、《彭德懷印象記》(第1卷第4期，作者：Snow, 孜(譯))、《訪葉挺項英》(第1卷第5期)、《李宗仁將軍會見記》(第1卷第6期，作者：律生)、《毛澤東在上海執(zhí)行部時》(第1卷第6期，作者：海客)、《揚威沙場之張發(fā)奎》(第1卷第6期，作者：狂風)、《張自忠訪問記》(第1卷第7期)、《西戰(zhàn)場的游擊隊》(第1卷第8期，作者：廷龍)、《林主席在重慶》(第1卷第9期，作者：阿斗)、《堅守臨沂之張自忠將軍》(第1卷第6期，作者：太平)、《蔣委員長訪問記》(第1卷第11期)、《憶李驤騏將軍》(第1卷第12期，作者：匡澂芬)、《滕縣殉國之王銘章將軍》(第1卷第8期)、《紀王敬久將軍》(第2卷第1期，作者：東花)、《北戰(zhàn)場戰(zhàn)將商震》(第2卷第1期，作者：狂風)、《朱德演講反侵略斗爭》(第2卷第1期，作者：之)、《八路軍將領賀龍奮斗史》(第2卷第1期，作者：謝德宏)、《何應欽陳誠訪問記》(第2卷第8期，作者：振聲)等。

像1938年第1卷第2期的《運籌帷幄之白崇禧》(作者：狂風)，不僅對白崇禧將軍的籍貫、生平進行了簡單的介紹，更著重寫出了白崇禧作為國民政府的一員老將，雖然曾與中央政見不睦，但仍不忘報國之志，在廣西苦練民兵，“養(yǎng)精蓄銳，整文經(jīng)武”，抗戰(zhàn)伊始，便捐棄前嫌，授命北上，積極抗日。

在1938年第1卷第4期上刊載的美國戰(zhàn)地記者斯諾的文章——《彭德懷印象記》，該文全方面地對共產黨高級將領彭德懷進行了詳細的描寫，不但生動地展現(xiàn)了彭德懷將軍的形象，也從側面讓讀者對陜北紅軍有了更為真實的印象。文章從彭德懷在國民黨軍隊中的“反叛”開始追溯，在1927年間的清黨運動、對共產黨的“大屠殺”以及蔣介石對紅軍發(fā)動的“圍剿”這一系列的歷史大背景下，最終促使彭德懷走上了“反叛”的道路，徹底與國民黨決裂，加入中國共產黨，并走上了艱苦的長征之路。除此之外，也對彭德懷的性格進行了細致的描寫。即便陜北的生活條件極其艱苦，只有“兩件制服”，但在記者斯諾的眼中“他是一個愉快愛笑的人”，他“坦白”“進步”“敏捷”“詼諧”“愛動”“耐勞”、愛護下級士兵。斯諾通過長期與彭德懷近距離的接觸而寫下的這篇文章，真實地書寫了彭德懷將軍的個性，也讓讀者從側面了解到這位抗日將領艱苦樸素、樂觀向上的生活狀態(tài)。

在《孤島》第1卷第5期的《訪葉挺項英》一文中，記者以欽佩的筆觸來書寫新四軍軍長葉挺和副軍長項英。“百粵驍將”葉挺將軍生活簡樸，夜以繼日地為戰(zhàn)事操勞，充滿睿智地分析全國抗戰(zhàn)形勢和我軍的戰(zhàn)略戰(zhàn)術，對抗戰(zhàn)前途信心十足，情緒樂觀。新四軍副軍長、戰(zhàn)區(qū)游擊隊的領導人項英將軍，誠懇坦白，積極支持政府在地方的征兵工作，極力維護抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線。

國共兩黨的政治領袖、抗日將領的人物通訊無差別地刊載于刊物中，可以看出《孤島》周刊編者堅持團結抗戰(zhàn)，積極宣傳抗戰(zhàn)的決心與勇氣，同時也有利于“孤島”民眾了解這些人物的風姿，增強人民抗戰(zhàn)的信心，激勵民眾積極擁護抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線。《孤島》周刊上的這一獨特風貌真實地反映了全面抗戰(zhàn)前期國共兩黨團結抗戰(zhàn)，共同御侮的文化氛圍。

此外，值得關注的是《孤島》周刊也刊載了不少對日本政治人物與日軍高級將領的人物速寫。在《孤島》周刊第2卷第2期的“日本特輯”中有相當集中的體現(xiàn)——《宇垣外相與池田藏相》(第2卷第2期)、《今年日本陸軍第一線的人物》(第2卷第2期)、《杉山元》(第2卷第2期，作者：懷成)、《近衛(wèi)·宇垣·秋山》(第2卷第2期，作者：[日]室伏高信，司徒古(譯))、《畑俊六大將》(第2卷第2期)、《蘭封一役幾陷絕境之土肥原賢二》(第2卷第2期)、《磯谷師團》(第2卷第2期)、《魯南大戰(zhàn)中之主角坂垣征四郎》(第2卷第2期)、《日本海軍統(tǒng)帥長谷川清》(第2卷第2期，作者：韋陀)等。這些文章有的直接出自日本人的手筆，有的轉載節(jié)譯自國外的報刊，還有的是中國記者的速寫。當時的“租界當局迫于日軍的淫威，對其管區(qū)的中國民眾各種抗日愛國活動有所阻撓壓制，不準刊物出現(xiàn)‘日寇’‘敵寇’‘日偽’等字樣及鮮明激烈的反日抗日言詞”[1]77。這些文章語言上比較克制，盡量以客觀的態(tài)度來撰寫日本政治人物與侵華日軍將領，以通過審查。而事實上，編者與作者的態(tài)度不言自明，所謂“知己知彼，百戰(zhàn)不殆”，刊發(fā)這樣的文章既有助于國民了解侵略者的真實面貌，在巧妙的針砭中有利于幫助民眾驅散對侵略者的恐懼心理，在一定程度上也具有情報價值。

同時，《孤島》周刊還刊載了宣傳日本反戰(zhàn)人士的文藝通訊作品，如《鹿地亙素描》(第2卷第2期)；也有轉載自美國報刊的翻譯文章，反映日本士兵參戰(zhàn)前后心理變化的戰(zhàn)地通訊——《一個日本兵的從軍日記》(第1卷第13期，Pertram.J(譯))、《一個日本兵的從軍日記》(續(xù))(第2卷第5期，Pertram.J(譯))；還有像《漫談杭州》(第1卷第2期，作者：[日]村田孜郎)、《祝福中國抗戰(zhàn)一周年》(第2卷第9期，作者：[日]瀨州輝子)等頌揚中國錦繡河山，謳歌中國抗戰(zhàn)的作品。通過這些作品，以國際的視野甚至是日本人的視角，揭露了日本侵華戰(zhàn)爭的非正義性，肯定中國人民反抗侵略的正義性，堅定了“孤島”民眾乃至抗戰(zhàn)大后方人民堅持抗戰(zhàn)的決心與勇氣。

此外，《孤島》周刊上也毫不留情地陸續(xù)刊登了一些鞭笞和揭露當時的漢奸賣國賊的文章，如《清算唐紹儀》《王克敏與高凌蔚》《周佛海略記》《梁鴻志的一封舊牘》《牢獄余生之陳錦濤》等。對這些道貌岸然、言行背離的賣國求榮的漢奸，在綿里藏針的描繪中，給予了揭露和鞭笞。雖因刊物審查與敵偽勢力的威脅，這些文章多采用曲筆，但人心朗朗，能在廣大讀者心中引起強烈的激憤。

3.以個人行紀反映抗戰(zhàn)生活

殘酷的戰(zhàn)爭在中國大地上引起了空前規(guī)模的逃難大遷移，人們紛紛背井離鄉(xiāng)，顛沛流離。這期間涌現(xiàn)了很多“在路上”的逃難見聞記。如刊載于1938年4月13日第1卷第7期的《重慶宛如倫敦市:蜀行漫記之一》中，記者前往重慶的見聞。這里主要記述的并不是重慶的“漫天都是濃得化不開的牛奶色”的“山城霧”，而是關乎百姓生計的鹽業(yè)大事。首先，揭露由于南方沿海城市的淪陷，面臨全國性的食鹽匱乏，呼吁政府應加緊開發(fā)四川的井鹽。記者在路過夔門時，那里大量的井鹽資源給記者深刻的印象。于是，他聯(lián)想到江西被封鎖時期，食鹽嚴重匱乏，迫使百姓不得不在污池中提取鹽；在西南邊區(qū)，交通不便的情況下，缺鹽更加嚴重，“為了需鹽，女人甚至可以賣‘性’來做交換，缺鹽之后，人體不得正常發(fā)育”；此外工業(yè)用鹽也有大量的需求，再加上“產鹽的沿海已被封鎖”，大批量的海鹽的來源被阻斷。作者大聲疾呼：“且慢談發(fā)展工業(yè)，僅是為了民食，也應設法開發(fā)整理四川的井鹽事業(yè)。”其次，作者途徑萬縣，該地因交通阻斷，桐油出產受到重創(chuàng)，價格大幅下跌，使戰(zhàn)時的農民生活雪上加霜。“在這全民抗戰(zhàn)聲中——政府和資本家都應常多顧惜一點農民才是。”而農村經(jīng)濟急劇下滑，也間接地“損失抗戰(zhàn)力量”。作者希望國家的植物油料廠及軍工企業(yè)應予以收購，扶持農村經(jīng)濟，關注民生，培育抗戰(zhàn)的力量。

諸如此類的文章還有如《浙東紀行》(第1卷第12期)、《鄂西紀行》(第2卷第6期)、《漢行沿途見聞記》(第2卷第6期)、《高麗雜記》(第1卷第5期，哲非(譯))、《一個美國人的華北印象記》(第2卷第7期，作者：麟)、《寧夏實地視察記》(第1卷第11期)、《華中游歷記》(第1卷第12期)、《從宜昌到重慶》(第1卷第12期)、《從余杭到上海》(第2卷第9期，作者：終纓)、《從貴陽到上海》(第1卷第8卷)、《徐州雜寫》(第1卷第9期，作者：大晚)、《一個美國觀察家漫游平津記》(第1卷第13期，系之(譯))等等，這些作品的作者既有一些報館的專門旅行記者，也有一些文藝愛好者。這些“旅行記者底通訊是由事實報道接近了文藝”[2]，是文藝通訊的重要力量。此類行記在當時的各類文藝刊物占據(jù)不小的版塊。《孤島》周刊上刊發(fā)的這些行紀不僅給留守在“孤島”的民眾帶來了戰(zhàn)時外界的真實狀況，也給后來的研究者提供了一份珍貴的戰(zhàn)時生活真實而鮮活的資料。

《孤島》周刊的編輯們巧妙地利用上海“孤島”這一戰(zhàn)時特殊的文化空間，通過刊載個人行紀意在向“孤島”民眾傳遞抗戰(zhàn)的進行時。面對民族危亡，這群堅守“孤島”的愛國文化人，以《孤島》周刊為陣地，以民族的苦難，激發(fā)“孤島”民眾的愛國熱情，激勵他們投身于抗日救亡的民族運動。

三、《孤島》周刊的先導影響

《孤島》周刊作為全面抗戰(zhàn)前期上海“孤島”上最早出現(xiàn)的幾種抗戰(zhàn)刊物之一，其所刊載的文藝作品與當時全民抗戰(zhàn)的文化氛圍相吻合——積極昂揚地表現(xiàn)全民抗戰(zhàn),為民族抗戰(zhàn)而吶喊，與同時期“孤島”上的《譯報》《每日譯報》《文匯報》等一起成為后來轟轟烈烈的“孤島”抗戰(zhàn)文藝運動的先導。

1939年初，上海“孤島”的文藝界開展了轟轟烈烈的具有全國影響的“文藝通訊運動”。這一文藝通訊運動的源頭，可以追溯到《孤島》周刊。盡管“孤島”文藝通訊運動中所倡導與刊發(fā)的文藝通訊與《孤島》周刊上刊載的文藝通訊不盡相同，但仍然可以看作是《孤島》周刊所刊發(fā)的多種文藝通訊中個人行紀類文藝通訊的本地化變體。在上海“孤島”文藝通訊運動正式發(fā)起之前，《孤島》周刊作為上海“孤島”上刊發(fā)文藝通訊的早期主要陣地。雖然上面刊載的文藝通訊作品還顯得比較簡略，新聞色彩還比較濃厚，但卻以其宣傳性、鼓動性、戰(zhàn)斗性深受留寓上海“孤島”的愛國民眾的歡迎。作為一種先導，也為接踵而至蓬勃興起于上海“孤島”的“文藝通訊運動”作了創(chuàng)作經(jīng)驗上的準備與讀者群體的培養(yǎng)。

上海“孤島”特殊的政治環(huán)境造就了有別于國統(tǒng)區(qū)與淪陷區(qū)相對獨立、自由、開放的文化生態(tài)。正因為這樣，《孤島》周刊所刊載的文藝通訊能以一種全局性的視野反映全面抗戰(zhàn)前期國內戰(zhàn)事的動態(tài)，能相對自由地選擇和書寫國共兩黨的政治領袖、抗日將領的戰(zhàn)時風采，也能比較客觀地報道侵華日軍將領和士兵的風貌與戰(zhàn)時心態(tài)，更能以不同國別的個人行紀客觀真實地揭露戰(zhàn)爭中日軍侵華的暴行，民眾的苦難以及不屈的意志和堅持抗戰(zhàn)的決心，為此后“孤島”抗戰(zhàn)文學的蓬勃發(fā)展與獨特風貌的形成奠定了實在的基礎。正因為有《孤島》周刊這樣的抗戰(zhàn)文化刊物的開創(chuàng)與努力，才有成為戰(zhàn)時中國文學重要一翼的風貌獨特、蔚為大觀的“孤島”抗戰(zhàn)文學引人矚目的實績。正如有的評論家所說：“孤島時期的上海所具有的文學實力、所創(chuàng)造的文學實績，在總體上較之桂林、重慶等地或許稍顯遜色，但她所包涵的獨特貢獻與意義，又具有毫不遜色于其他戰(zhàn)時中國文學中心的別樣光彩。”[1]75-76

1938年8月13日，《孤島》周刊的最后發(fā)行定格在了這一天，這一天也就是上海“八·一三”淞滬會戰(zhàn)一周年的紀念日。在日軍重重圍困的上海“孤島”，《孤島》周刊的同人們以筆為武器，在創(chuàng)刊到終刊近半年的時間，繼續(xù)堅持著心靈上的抗戰(zhàn)。這本以“孤島”命名的集中而持續(xù)地刊發(fā)文藝通訊作品的抗戰(zhàn)刊物，及時地反映全國的抗戰(zhàn)現(xiàn)實，在抗戰(zhàn)宣傳，激勵民眾，打擊敵人方面起到了積極作用，成為日后蓬勃興起的“孤島”抗戰(zhàn)文藝先導，為民族抗戰(zhàn)作出了不可磨滅的貢獻。

[1] 陳青生.抗戰(zhàn)時期的上海文學[M].上海人民出版社,1995.

[2] 胡風.論戰(zhàn)爭期的一個戰(zhàn)斗的文藝形式[J].七月,第1卷第5期,1937-12-16.