論王粲《登樓賦》音韻與文情的關系

董宏鈺，劉貞玉

(1.長春師范大學《昭明文選》研究所，吉林 長春 130032；2.佳木斯大學，黑龍江 佳木斯 154007)

文學與聲韻問題自古以來就備受人們關注。自《詩經》開始，中國文學就與聲韻緊密聯系在一起。尤其是魏晉六朝時期，伴隨著佛經翻譯過程，我國的音韻學相應產生。正史中對此記載最早的是《隋書·經籍志》：“自后漢佛法行于中國，又得西域胡書，能以十四字貫一切音，文省而義廣，謂之婆羅門書。”此外，由于漢語自身的單音節性特點，聲韻問題成為貫穿中國韻文學的一條紅線。韻文學的聲韻問題逐漸成為人們研究的方向。劉勰在《文心雕龍·聲律》篇里有意識地把聲韻問題作為一種學術問題來探討。沈約等人更是提出了“永明聲律說”理論，發現了漢語聲韻的“四聲八病”，并進行了詳細論述。在此之前的文學創作，都是不自覺、無意識地運用進行文學創作。由此可見，聲韻的發現對韻文學創作有極其重要的影響，音韻學是揭示韻文學韻律的一把鑰匙。

賦是韻文學文體的一種。劉勰在《文心雕龍·詮賦》中說：“然則賦也者，受命于詩人，而拓宇于《楚辭》也。于是荀況《禮》《智》，宋玉《風》《釣》，爰錫名號，與詩畫境，六義附庸，蔚成大國。遂述客主以首引，極聲貌以窮文。斯蓋別詩之原始，命賦之厥初也。”這就是說，賦由《詩經》《楚辭》發展而來，《詩經》的表現手法是賦的遠源，而《楚辭》是賦的近親。賦是有韻律的，賦的韻律和詩歌的韻律在道理上是一樣的，也包括聲調、押韻、洪細音等方面。本文以王粲《登樓賦》為例，從聲調、押韻、洪細音等角度探討“永明聲律說”產生之前的文學作品音韻與文情的關系問題。

一、聲調：增強表達效果

聲調是漢語最鮮明的特征之一，它是富于音樂色彩的語言成分，也是傳達聲音之美的表現方式。從本質上講，聲調是一種音高頻率的變化。現代漢語把聲調分為四類：陰平、陽平、上聲、去聲，而古代漢語的四聲分別為平聲、上聲、去聲、入聲。中國傳統音韻學把平聲、上聲、去聲、入聲劃分為平聲、仄聲兩類，平仄是在四聲基礎上用不完全歸納法歸納出來的。平聲表示平直之意，即不升不降之調，包括現代漢語中的陰平、陽平；仄聲表示不平之意，即長短不一、高低不平之調，包括上、去、入三聲。明人釋真空的《玉鑰匙歌訣》中記載：“平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強，去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏。”[1]122平聲平緩、開朗、綿長，適合舒志，宜于表現喜悅和慷慨之氣，可以用于懷古、酬酢、寄情等為主題的韻文學作品中；仄聲因為有音高和音長的高低緩急變化，顯得險峻沉頓、急切短促，更長于表現悲傷、憤懣、憂愁等情緒，宜于用在離別、懷人、諷刺、羈旅等為主題的韻文學作品中。平仄相間是中國古典文學語言的重要特色。文學作品歷來重視聲調的運用，講究平仄搭配，即使是“永明聲律說”產生之前的文學作品也同樣重視聲調、講究平仄，只不過其表現形式是不自覺地自由運用，反映出作者的強烈思想感情。

王粲《登樓賦》創作于沈約等人發現“永明聲律說”之前，所以賦中的聲律是作者不自覺地運用，平仄的相對遠沒有近體詩要求的那么嚴格。賦的平仄主要體現在節奏點上，具體要求為：四字句的，第二、第四字為節奏點；六字句的，如果是三三式，第三、第六字為節奏點；六字句的，如果是二四式，第二、第四、第六字為節奏點。其余字可平可仄。

此賦平仄比較協調，從審美感知角度強化了文章的感染力。作者沿用楚辭的句法形式，26聯329字，形式整齊，對偶精工，體現了布局謀篇的均衡對稱之美。

《登樓賦》分為三段。首段寫登樓所覽，盛贊賞景之美；次段寫抒羈旅流離之苦和思鄉懷國之殷；末段抒發人生苦短之嘆、壯志難酬之憂。遵循作者情緒的自然發展寫來，層次極為明晰。

首段第一聯為全賦的提綱。“樓(仄)、望(平)、日(平)、憂(仄)”四字為此聯的節奏點，平仄相間。第三、第五聯，“漳(仄)、浦(平)、沮(平)、洲(仄)、彌(仄)、牧(平)、接(平)、丘(仄)”八字為節奏點，平仄相間，回環型周期，表現作者初登樓時的悠悠之情。第四、第六、第七聯，“衍(平)、陸(平)、隰(仄)、流(仄)、實(平)、野(平)、美(平)、土(平)”，三對仄聲、一對平聲連用，作者的思想感情發生了變化。初登樓四望，使人感到高樓在宇宙的中心。天地愈寬闊，則高樓愈突出，越襯托出游子的形單影孤及思鄉之情，懷才之感油然而生。由此，文章自然過渡到下一段懷歸之情的描寫。

次段第八、十、十一、十二、十四聯，連續用仄聲，如：“濁遷逝”“漫紀迄”“孰可任”“檻望”“向北”“遠極目”“路迤迥”“既漾濟”“舊隔”“涕墜弗”“昔父在”“有嘆”“楚奏”“舄顯越”“豈達異”。仄聲音高和音長的高低緩急變化，表現出作者思想感情的激動、起伏、憂愁悲傷、觸景生情。作者的心被羈旅在外的感傷籠罩，思鄉而又不能回鄉的深深哀傷傾瀉而出。

末段的仄聲連用情況更加頻繁，第十七、十九、二十、二一、二四、二五、二六聯都是仄聲連用，如：“日月邁”“俟未極”“冀道一”“假騁力”“畏井渫莫食”“步徙倚”“白日匿”“瑟并”“慘慘色”“獸顧”“鳥舉翼”“野闃”“未息”“愴感發”“意怛憯惻”“下降”“氣憤臆”“夜半不寐”“悵反側”，顯得險峻沉頓、急切短促，表現了作者的思鄉之情、懷歸之苦、失志之悲。

全篇合理運用平仄，追求一種節奏有序、頓挫和諧、一張一弛的美感效果，表現了作者強烈的情緒。此時王粲對聲調的運用、平仄的搭配正在由不自覺向自覺運用過渡。

二、押韻：增強韻文節奏感和氣韻流通感

作家對用韻有不同的偏好，表達情感時往往選用適合自己的情韻，以增強作品的音樂性。成功的作品，其內容情感總是和聲音形式相配合的，而押韻就是增強韻文學作品音樂性的一種重要手段。押韻即把同韻字放在不同句子的相同位置上，句子押韻一般都會選擇最后一個字，語義重心一般落在語法單位的后部，前輕后重。與之配合，語音重心也設在語義重心處，因為押韻強調語音因素當中最響亮的部分——元音，它是語音的重心標志。上個韻字出現之后，下個韻字會在相同的時間之后順理成章地出現。這個韻字不僅同上個韻字產生呼應，而且形成節拍，加強韻文學句子的整齊感，增強文章的音樂性。

王粲在《登樓賦》中依韻的特質，善用韻腳，結合聲情，使情韻相輔相成，增強了韻文的節奏感和氣韻的流通感，讀起來鏗鏘悅耳、低徊流轉，達到了藝術的最高境界。

首段十四句，首句不入韻，兩句一韻。押韻字為：“憂、仇、洲、流、丘、疇、留”，是流攝開口平聲尤韻。《登樓賦》寫于王粲居荊州依附劉表之時，劉表待王粲不甚敬重，王粲多抑郁，乃閑日出游登樓散心。初見四方景致，心情愉悅，故此段王粲賦文韻腳用“開口平聲尤韻”字。王易在《詞曲史》中認為，“韻與文情關系至切：平韻和暢，上去韻纏綿，入韻迫切，此四聲之別也。……尤有盤旋。”[2]246劉師培在《正名隅論》中云：“侯類幽類宵類的字，多有‘曲折有棱’、‘隱密斂縮’兩種意義。”[3]1417尤韻以元音[-ju]為韻尾，元音在發音時不會受到發音器官的阻礙而任意延長，用[-ju]音節可以表達作者心情舒暢、悠然的情緒。元音同時又是樂音，能給人一種平和之感。平聲尤韻中的“盤旋”“曲折有棱”就是指悠揚、悠閑，而平聲韻可以表達和暢、平和的感情。長期的憂郁由于此情此景而得到緩解，作者暫時忘卻了心中的不悅。

次段十八句，首句不入韻。押韻字如下：“今、任、襟、岑、深、禁、音、吟、心”，是深攝開口平聲侵韻。王粲在此段中痛陳人生之不得意，抒發懷土思鄉之苦，心情沉重，故韻乃一轉，用閉口陽聲韻雙唇音的韻腳。閉口陽聲韻雙唇音[-jem]韻尾，在發鼻音時雙唇緊閉，氣流受到阻礙，釋放不出來，最適合表現作者情緒低沉、憂傷的感情。此外，鼻聲的韻尾無法拖長，這足以表示作者已經不能像剛才那樣悠然自得了。所以，王易在《詞曲史》中說“侵寢沉靜”[2]246，劉師培在《正名隅論》中云：“侵類冬類的字多有眾大高闊，發舒的意義。”[3]1417此時的作者仿佛置身于一個封閉的黑屋子之中，眺望故鄉而不可及，欲歸鄉又因山水阻隔而不可得，他只能在心中抒發自己幽怨的情懷。作者思鄉之情、懷歸之苦，讀起來纏綿悱惻。

末段二十句，首句不入韻。押韻字如下：“極、力、食、匿、色、翼、息、惻、臆、側”，是曾攝開口入聲職韻。職韻為舌尖塞音入聲，入聲韻[-jek]韻尾，發音時舌根與軟顎一成阻塞，使氣流外出之通道完全閉塞，發音短促不能拖長，氣流戛然而止，得不到舒展，這象征著作者內心的焦急緊迫。所以，王易在《詞曲史》中云，“質術急驟”[2]246“質術”兩韻在詞韻中包含“職德”二韻。急驟就是焦急緊迫之意，其入聲職韻發音時，閉塞口腔與鼻腔通路，氣流完全閉塞，故其發音戛然而止，不能持久。此段使用這種韻律，兩句一止，時斷時續，表現了作者極度悲憤的情緒。

作者為銷憂解愁而登樓四顧，山明水秀的風景暫時給予其一些愉悅，所以他首用“和暢、盤旋”的平聲尤韻表達心情舒暢、纏綿深沉的悠悠之情。但作者轉念見景懷鄉，鄉思離愁涌上心頭，心中悠然盡失，轉用閉口陽聲雙唇音[-jem]侵韻表現低沉、憂傷的情緒和濃濃的鄉愁。最后一段，用開口入聲職韻[-jek]，入聲韻的短促象征作者內心的焦急緊迫，表現了作者極度悲憤、黯然神傷的惆悵。從全篇來看，作者三易其韻，利用不同韻腳表達不同的思緒，情緒和格調由此更加深沉而激越。

三、洪細音與作者情感抒發的內在聯系

洪音、細音是漢語音韻學中表示字音洪大、細小的名詞，在等韻學中經常使用。“等”指韻母韻腹(主要元音)的細微變化。宋元明清的等韻學家把韻母分為開、齊、合、撮四類，每類又分一、二、三、四等，凡韻頭為[i]的為三等，一、二、四等則由主要元音發音時舌位的具體位置決定。舌位較低、較后的元音發音時，較為響亮，被稱為“洪音”；舌位較高、較前的元音發音時，聲音較為低沉，被稱為“細音”。也有學者稱開口呼為開口洪音，齊齒呼為開口細音，合口呼為合口洪音，撮口呼為合口細音。唐作藩先生依據現代語音學原理分析認為，“凡是舌位較低較后的元音聽起來響亮一些的就是洪音，凡是舌位較高的元音聽起來低沉一些的就是細音，這當然是相對的，所以洪音又可以分為洪大、次大，細音又可以分為細和更細。”[4]65-66清人江永在《四聲切韻表》中曾言：“一等洪大，二等次大，三、四皆細，而四尤細。”那么，洪音和細音是否能與文人的情感聯系在一起呢？古代文人又是如何在篇章中體現的呢？這是我們要進一步探討的問題。前人通過對一定數量韻文韻腳的研究，發現一個較為普遍的現象：洪音響亮，其用字都有表現宏大、崇高的觀念；細音纖柔，其用字都有表現纖細、低沉的觀念。韻文作者對韻腳字洪細音的選擇是很有講究的，它與作者的創作情緒及創作環境有很大關聯，直接影響作者的情感外露。下面用洪細音理論考察《登樓賦》中作者的情感表達。

《登樓賦》作為“魏晉之賦首”，以直述方式抒發作者胸中之悲情，久客異地而才華不展，黯然神傷而思歸故鄉，情真摯切而毫無掩飾，直述沉痛凝重之感情，展露慷慨悲涼之情調。全文三百二十九字，二十六聯，聯聯押韻，分為三個部分，分別押流攝尤韻、深攝侵韻、曾攝職韻。尤韻、侵韻、職韻都是三等韻，屬細音。王粲此篇全用細音，使情感表現得纏綿深沉，悲苦之情難以排遣，前途渺茫之感時時縈繞心頭。因發音部位的特點，細音有助于郁悶憂傷情感的表達。尤韻發音時，雙唇攏圓，舌位由中間滑向后部，震度較高，發音較為費勁，給人以一種嗚咽之感，適合表達憂思哀傷、深沉細膩之情。侵韻為三等閉口韻，聲韻細弱，發音過程中雙唇緊閉，氣流從鼻腔迂緩流出，響度較弱，細弱的聲韻給人以無限悲嘆，鼻音的緊閉又加重了作者苦悶凄涼的情感基調。職韻為入聲塞音韻尾，發音時器官形成閉塞，緊緊靠攏，完全堵塞氣流通道，除阻時氣流驟然沖破阻礙，迸裂爆發成音，并且嘎然而止，給人以一種阻塞哀絕之感或郁郁不平意味。此賦時時流露出作者郁郁不得志的情緒，細音更有助于表現王粲纏綿深沉、郁悶憂傷的情感。

王粲在創作此賦時對韻腳字的選擇并非十分自覺，但從洪、細音的使用方面來看，此賦的語音形式與內容情感達到了水乳交融的境界，達到了心韻與詩韻的和諧統一。

四、結語

王粲在韻文學的創作中對韻律的運用、搭配正由不自覺向自覺過渡。這個過渡有王粲自身藝術修養的原因，但更主要的是文學發展到成熟階段的必然結果。韻文學是“情”與“韻”結合的產物，“聲”與“情”并重，“意”與“韻”協調，聲韻節奏與作者內在情感是天然契合的。