網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編熱潮探析

文/錢奪藍(lán)

互聯(lián)網(wǎng)的迅猛發(fā)展推動網(wǎng)絡(luò)小說熱潮不斷，隨著時(shí)間的推移和觀眾熱情的不斷，更多的網(wǎng)絡(luò)小說被編劇改為影視劇作品搬上熒幕。那么，網(wǎng)絡(luò)小說被改編為影視劇的這股熱潮是如何興起的？它的發(fā)展?fàn)顩r是怎么樣的？在發(fā)展的過程中又有哪些問題需要反思呢？

一、網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編的發(fā)展歷程

第一階段，1998年《第一次親密接觸》連載獲得超高人氣。廖玉嬌，李倡龍，李桂花在《網(wǎng)絡(luò)小說電視劇改編的外部原因探析》稱：“2004年，這部小說被拍攝成同名電視劇。這是中國第一部改編成電視劇的網(wǎng)絡(luò)小說。同年，胭脂的小說《蝴蝶飛飛》被改編為同名電視劇，之后她的《愛你那天正下雨》、《愛上單眼皮男生》相繼被改編為電視劇在各地方臺播出。”

第二階段，2006到2009這個(gè)時(shí)間段，網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編在數(shù)量和質(zhì)量上都有所提升。大量網(wǎng)絡(luò)小說被改編為影視劇，例如網(wǎng)絡(luò)作家“美女變大樹”的《給我一支煙》被改編成《夜雨》，人氣作家六六的《雙面膠》和《蝸居》被改編為熱門電視劇等。

第三階段，是2010到2013年，這一階段的網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編進(jìn)入到了一個(gè)輝煌時(shí)期。影視劇改編的導(dǎo)演和編劇對網(wǎng)絡(luò)小說的選擇更富有經(jīng)驗(yàn)，改編的水平也愈發(fā)成熟，拍攝出的作品更容易收到觀眾的認(rèn)可。例如2010年播出的《美人心計(jì)》、《杜拉拉升職記》，2011年播出的《甄嬛傳》、《步步驚心》、《裸婚時(shí)代》，2013年播出的《盛夏晚晴天》等，都獲得了不錯的收視率。

第四階段，大概以2014年為節(jié)點(diǎn)劃分，王治國認(rèn)為這一階段“網(wǎng)絡(luò)小說改編電視劇再次呈現(xiàn)爆發(fā)式的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。”他在研究中發(fā)現(xiàn)，例如《杉杉來了》、《何以笙簫默》、《瑯琊榜》、《羋月傳》等都是這一時(shí)期的典型代表。

二、網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編熱潮的原因

網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編熱潮原因是多方面的，在此只談?wù)搩蓚€(gè)方面的成因。

外部原因來看。第一，受眾的高關(guān)注度。超高人氣的網(wǎng)絡(luò)小說不可避免會帶來受眾對電視劇的關(guān)注，網(wǎng)絡(luò)小說的受眾很可能會直接轉(zhuǎn)化為該劇的觀眾。李海平在《網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作模式》認(rèn)為“借助網(wǎng)絡(luò)平臺互動，一部網(wǎng)絡(luò)小說的傳播效果在完結(jié)后會立馬看到。高點(diǎn)擊量的網(wǎng)絡(luò)小說會有成千上萬的閱讀受眾。如2003年開始在晉江原創(chuàng)網(wǎng)上連載的《何以笙簫默》，在晉江的總積分高達(dá)二千九百多萬。網(wǎng)絡(luò)小說讀者多為年輕人，這些年輕群體通過互聯(lián)網(wǎng)高速的推廣手段迅速在群體內(nèi)部傳播。”因此，超高人氣的網(wǎng)絡(luò)小說在被改編為影視劇之后，無可厚非的會帶來大量的受眾。

第二，市場的高回報(bào)。古裝劇《步步驚心》在韓國首爾國際電視節(jié)上獲得“最受歡迎海外電視劇”大獎和“亞洲最具人氣演員”大獎(吳奇隆獲)。該劇播出之后，收視率高達(dá)1.72%，是當(dāng)時(shí)同一時(shí)間段播出的電視劇收視冠軍，在搜狐視頻獨(dú)家首播后，截止2011年9月29日網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量近3億。從開播的2011年至2013年，該劇共獲得各種頒獎典禮54個(gè)獎。單從這些數(shù)據(jù)中可以看出，改編是成功的，市場反響很好，回報(bào)也相當(dāng)高。”因此丁佳文得出結(jié)論：“將網(wǎng)絡(luò)小說改編電視劇是可行的，也吸引了更多的導(dǎo)演選擇將網(wǎng)絡(luò)小說劇本改編成電視劇。”

內(nèi)部原因來看。第一，網(wǎng)絡(luò)小說的興盛。1998年，作為開創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)小說先河的《第一次親密接觸》成名后，刊登網(wǎng)絡(luò)小說的網(wǎng)站如雨后春筍建立起來，比較有名氣的有“晉江網(wǎng)”、“起點(diǎn)中文網(wǎng)”、“創(chuàng)世中文網(wǎng)”等。正因如此，只要具有上網(wǎng)的條件，每個(gè)人都可以寫小說，網(wǎng)絡(luò)小說的數(shù)量隨時(shí)都在增長，這也給影視劇的改編提供了大量可選擇的劇本。并且每個(gè)連載網(wǎng)絡(luò)小說的網(wǎng)站都設(shè)有榜單，網(wǎng)絡(luò)小說按投票高低進(jìn)行排名，通過這樣篩選出來的作品，實(shí)際已經(jīng)具備了改編為影視劇的條件。

第二，網(wǎng)絡(luò)小說年輕化的趨勢。網(wǎng)絡(luò)小說更多的是年輕人寫給年輕人看的，因此不可避免的會帶有年輕人的某些特點(diǎn)。其中虛擬性是一個(gè)很典型的特點(diǎn)，受眾在觀看的過程中帶入自己虛擬的渴望，獲得某種現(xiàn)實(shí)世界無法實(shí)現(xiàn)的滿足感。影視劇導(dǎo)演敏銳地關(guān)注到了這種大眾心里，因此順?biāo)浦蹖⒕W(wǎng)絡(luò)小說改編為電視劇，將受眾心底的夢境呈現(xiàn)出來。

三、網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編現(xiàn)存的問題和反思

“網(wǎng)絡(luò)小說改編成影視劇是商業(yè)模式的創(chuàng)新，新經(jīng)濟(jì)常態(tài)下，傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)小說盈利模式和表現(xiàn)方式已經(jīng)不能再滿足消費(fèi)者日益增長的精神需求，尤其是作為精神生產(chǎn)的文化藝術(shù)作品，更代表一種社會精神傾向，在作品中表現(xiàn)出社會所接受的審美和道德。”這是段惠芳在文章《淺析網(wǎng)絡(luò)小說改編青春電影的特色》中提出的觀點(diǎn)。

張偉巍則認(rèn)為：“文字藝術(shù)的表現(xiàn)形式和影視藝術(shù)的表現(xiàn)形式的最大區(qū)別就在于想象空間的無限放大和屏幕呈現(xiàn)的局限性，單純?yōu)榻?jīng)濟(jì)效益、粗制濫造的改編必定不能再次在市場上創(chuàng)造出更高的效益。”基于此，馮云超在文章《關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編潮流的思考》中談到：“對原作的改編、演員的選角、角色的演繹都制約著網(wǎng)絡(luò)小說改編成影視劇的水平，原作與改編劇的差異性也有待解決。”

網(wǎng)絡(luò)小說的影視劇改編不僅能提升原著小說的知名度，起到二次宣傳的作用，而且通過不同媒體的資源共享，可以更好地滿足受眾的消費(fèi)需求。但存在的問題還需要市場的進(jìn)一步解決。