廣播電視戲曲節(jié)目的發(fā)展軌跡和傳播優(yōu)勢探究

劉明珠 南昌理工學(xué)院

傳統(tǒng)戲曲來源于原始歌舞，從起源到發(fā)展距今已有一千多年，是中華民族文化的重要組成部分，它的通俗性以及文學(xué)性，跨越了年齡、階層。如今，隨著我國人民生活水平提高，對于精神、文化方面的需求越來越高，加上國際間交流程度加深，人們對于文化活動已不再拘泥于傳統(tǒng)戲曲，一定程度影響了我國傳統(tǒng)戲曲的推廣和發(fā)展。

一、廣播電視戲曲節(jié)目發(fā)展軌跡

廣播媒介出現(xiàn)戲曲節(jié)目的具體時間已不可考，但有一點(diǎn)可以明確的是，廣播很早就成為傳播戲曲的載體，在六七十年代更被國內(nèi)聽眾稱之為“戲匣子”。由于收音機(jī)售價低廉并且推廣容易，收音機(jī)的戲曲節(jié)目盛行一時，這與當(dāng)時大比例的戲迷聽眾有一定的關(guān)系。

電視媒介出現(xiàn)戲曲節(jié)目，還可追溯到建國十周年，播出的梅蘭芳、尚小云先生演出的大戲。盡管受限于當(dāng)時電視節(jié)目制作水準(zhǔn)，但依托于深厚的群眾基礎(chǔ)，戲曲節(jié)目在當(dāng)時取得了良好的反響。

但是廣播、戲曲節(jié)目隨著改革開放，我人民接受的文化產(chǎn)品更加豐富，以及戲曲受眾數(shù)量逐年下降，使得廣播、電視的戲曲節(jié)目呈現(xiàn)衰退的發(fā)展態(tài)勢。在此背景下，眾多電視臺推出新型的戲曲節(jié)目，將傳統(tǒng)與時尚組合，以期吸引年輕受眾[1]。

二、廣播電視戲曲節(jié)目的傳播手段優(yōu)勢

電視是一種視聽媒介，能夠?yàn)槭鼙娞峁┊嬅妗⒙曇舻男畔ⅲ@種視聽結(jié)合的形式比廣播媒介只有聲音沒有畫面的傳播形式，優(yōu)勢更大。電視借助科技手段，能夠?qū)?shí)景畫面直觀化地為觀眾呈現(xiàn)，進(jìn)一步提升戲曲的可看性。此外，電視播出的戲曲畫面比起到劇院觀看演出，它不受觀看距離的影響，通過攝像景別的切換，能夠?yàn)閼蚯鼙姵尸F(xiàn)更具細(xì)節(jié)化的表演，并輔以字幕說明，便于觀眾了解戲劇劇情。對于方言戲劇來說尤為重要，如越劇、粵劇、瓊劇等，以上戲劇表演語言為方言，若非熟悉這門方言的觀眾，很難了解表演者的表演，但是借助電視畫面字幕的說明，能夠幫助受眾理解唱詞，同時擴(kuò)大方言戲曲愛好者的群眾基礎(chǔ)。

相對于電視媒介，廣播上傳播戲曲的手段更加簡化，受眾只能通過聲音享受戲曲。但是戲迷受眾也有一種說法，看戲倒不全是“看”，在戲曲表演的動情處反而要閉上眼睛“聽”戲，之所以存在此現(xiàn)象除了戲曲演員的唱腔以及感情有獨(dú)到之處外，還與古代舞臺戲曲的觀看距離限制有關(guān)。廣播戲曲雖然缺失了畫面呈現(xiàn)，但也讓受眾更加專注于戲曲的聽覺感受，并根據(jù)聲音自動在腦海中想象畫面，別有一番滋味。

三、廣播電視戲曲節(jié)目的傳播內(nèi)容優(yōu)勢

電視媒介是畫面、聲音、文字的綜合，注重多重感官的傳播，以上幾個元素互相配合，充分調(diào)動了觀眾的情緒，進(jìn)一步增強(qiáng)節(jié)目的娛樂性。例如，天津衛(wèi)視2014年開播的《國色天香》就是其中的成功創(chuàng)新，它注重聲畫結(jié)合，一反傳統(tǒng)的“歌改戲”的戲曲傳統(tǒng)，通過明星反串、舞美包裝等手段吸引觀眾的眼球。這個節(jié)目以六大曲種、專家評審、流行歌曲等內(nèi)容抓住受眾。在第二季的播出中，更專注于表演嘉賓的服飾和妝容，促使該戲曲節(jié)目精益求精。

在廣播戲曲節(jié)目的內(nèi)容中，則直接排除了畫面這一元素，更突出的是戲曲聲音，這樣做的優(yōu)點(diǎn)是突出戲曲“四功五法”中的“唱功”和“口法”，使收聽?wèi)蛎愿鼘Ｗ⒂诟惺軕蚯硌菡叩母星橐约俺唬钊肓私鈧鹘y(tǒng)戲曲的文化內(nèi)涵[2]。

四、廣播電視戲曲節(jié)目的傳播方式優(yōu)勢

在沒有廣播、電視媒介之前，人們欣賞戲曲必須要到劇院，或者民間藝人到各地演出，這樣的戲曲傳播方式有著時間與空間的限制。此外，到劇院觀看戲曲演出，需要提前進(jìn)入劇場，并等待演員化妝、燈光等就緒，才正式開始表演。而電視媒介則不存在此問題，它把舞臺戲曲搬到了電視熒幕上，觀眾不需要到劇院，也不需要等待表演準(zhǔn)備，只需要在固定時段打開電視機(jī)就能欣賞演員的表演。電視媒介播出戲曲節(jié)目還有一個優(yōu)勢，即觀看演出的成本低廉，相比于舞臺藝術(shù)的觀眾，電視觀眾能夠省去門票的花費(fèi)。

廣播收聽?wèi)蚯?jié)目，其隨意性、方便性比電視媒介更強(qiáng)，例如電視需要通電且信號良好的情況下，才能收看到戲曲節(jié)目，而部分便攜式收音機(jī)只需要為其配備幾節(jié)電池，就能連續(xù)收聽長時間的戲曲，不用擔(dān)心斷電的情況。由于廣播的收聽特點(diǎn)，使得戲迷在聽廣播的同時也能做其他事。值得一提的是，廣播的互動性滿足了戲迷學(xué)習(xí)、唱戲的欲望，對于現(xiàn)代戲曲發(fā)展發(fā)揮著積極作用。

例如，江蘇文藝廣播電臺的《梨園漫步》欄目，它創(chuàng)造性地搭建戲曲宣傳合作平臺，與常州臺戲曲直播節(jié)目《何林戲迷俱樂部》進(jìn)行互動，引起兩地戲迷的熱烈反響。

五、結(jié)論

綜合上述，廣播電視戲曲節(jié)目在戲曲傳播的方式、內(nèi)容方面各有側(cè)重，彼此不能取代，廣播電視的傳播特點(diǎn)與戲曲藝術(shù)高度契合。傳統(tǒng)戲曲是舞臺藝術(shù)，通過技術(shù)手段將其搬到電視熒幕或廣播媒介，傳播媒介的改變需要進(jìn)行一些形式的改良，這樣既拓寬了戲曲的發(fā)展道路，也豐富廣播電視節(jié)目類型。