主旋律紀(jì)錄片的親民化道路探析
——以《輝煌中國(guó)》為例

伏陽子 甘肅蘭州西北民族大學(xué)新聞傳播學(xué)院

一、主旋律紀(jì)錄片發(fā)展現(xiàn)狀

主旋律紀(jì)錄片要完成政治宣傳任務(wù)，只有讓百姓真正接受，宣傳的目的才能達(dá)到。90年代，市場(chǎng)化步伐的加快使得人們的自我意識(shí)迅速增強(qiáng)，一味說教和灌輸?shù)姆绞讲辉倌塬@得普遍認(rèn)同，主旋律紀(jì)錄片為了順應(yīng)時(shí)代進(jìn)步，開始以“紀(jì)實(shí)化的”、“平民化的”方式出現(xiàn)，更重要的在于通過輕松易懂的方式，增強(qiáng)收視率，倡導(dǎo)主旋律。例如《毛澤東》、《周恩來外交風(fēng)云》、《龍脊》、《香港回歸》等一大批紀(jì)錄片以人們較為愿意接受的方式出現(xiàn)，通過“講故事”的方式間接地宣傳和表達(dá)。

進(jìn)入21世紀(jì)，我國(guó)主旋律紀(jì)錄片一方面重視運(yùn)用多種技術(shù)手段，航拍、特效、動(dòng)畫、高清等多種技術(shù)手段制作。例如《圓明園》通過數(shù)字技術(shù)呈現(xiàn)了當(dāng)年圓明園的盛景，以及《大國(guó)崛起》用電腦特技模擬重要的歷史瞬間，增加觀賞性、奇觀性；另一方面更加注重?cái)⑹碌拇蟊娀暯牵屖鼙娪幸欢▍⑴c感、親近感。例如2015年央視播出的《五年規(guī)劃》，把普通人的工作生活和國(guó)家的“五年規(guī)劃”結(jié)合起來，以他們的視點(diǎn)表現(xiàn)國(guó)家的變化。

主旋律紀(jì)錄片與中國(guó)人民逐漸建立起的民族自信心和國(guó)家自豪感相契合，例如反腐紀(jì)錄片《永遠(yuǎn)在路上》是中國(guó)當(dāng)下發(fā)展必不可少的記錄和宣傳。以及2017年，為響應(yīng)黨的十九大的召開，中央電視臺(tái)播出《法治中國(guó)》《強(qiáng)軍》等多部紀(jì)錄片，聚焦中國(guó)歷史性變革和變化。

但是此類主旋律紀(jì)錄片在政府資金以及制度的支持下，通常重視政治價(jià)值，忽略經(jīng)濟(jì)價(jià)值和受眾。在政策條件有利的情況下，創(chuàng)作者應(yīng)該將可看性融入到宣傳之中，從求產(chǎn)量逐漸改變?yōu)閷で筚|(zhì)量，吸引受眾，融入市場(chǎng)，走親民道路，是主旋律紀(jì)錄片的發(fā)展方向。

二、主旋律紀(jì)錄片的親民化道路

大眾對(duì)于故事的需求從搖籃里就開始了，在入學(xué)前就培養(yǎng)起了對(duì)故事的愛好。故事對(duì)人們來說猶如拉家常一般親切且通常作用于人們的內(nèi)心。以講故事這種輕松、易于傳播和接受的方式來代替過去自然主義刻板生硬的原生態(tài)記錄，從而豐富了紀(jì)錄片的表現(xiàn)力。

紀(jì)錄片的感染力來源于事實(shí)而非虛構(gòu)，我們不能隨意的發(fā)明情節(jié)或者虛構(gòu)人物、事件。相反的我們需要從現(xiàn)實(shí)生活中去挖掘素材。紀(jì)錄片中的故事是建立在對(duì)素材進(jìn)行創(chuàng)造性的安排而非創(chuàng)造性的虛構(gòu)。

(一)《輝煌中國(guó)》主題與個(gè)體敘事的統(tǒng)一

最典型的做法就是宏大主題個(gè)人化抒寫來觀照家國(guó)情懷，消解距離感。第一集中國(guó)橋、中國(guó)路、中國(guó)車、中國(guó)港、中國(guó)網(wǎng)等眾多工程，為避免數(shù)據(jù)的枯燥，該片融入個(gè)人故事：工程師夏荔在胡麻嶺隧道處理涌泥回流、貴州省凱里市銅關(guān)村侗族大哥直播等。以及第三集西藏自治區(qū)扎西崗村書記洛措的扶貧故事，在片頭展現(xiàn)了扶貧“釘子戶”與洛措之間的矛盾，增強(qiáng)了該片的懸念，迅速吸引了觀眾注意力。

(二)影片中故事的人物和敘述者是同一個(gè)人，將自己的個(gè)人經(jīng)歷和因此產(chǎn)生的心理活動(dòng)通過講故事的方式敘述出來

第五集鼓浪嶼年輕的家庭醫(yī)生楊燕，曾三次參與到居民的緊急搶救之中。楊燕在影片中自述：“調(diào)整下，大家好，我的身后就是非常漂亮的廈門鼓浪嶼。今天我去鼓浪嶼可不是玩的。”以及四川大涼山懸崖村天梯的拍攝者趙明、閩商陳德啟、天津城市延時(shí)攝影者宋小楠等都是以“我的”視角講述故事，講述自己的所作所為、所見所感，實(shí)現(xiàn)了故事性與真實(shí)性的有機(jī)結(jié)合，拉近與觀眾之間的心理距離。

該片并非停留在對(duì)于個(gè)體生存狀態(tài)的簡(jiǎn)單呈現(xiàn)上，而是在生動(dòng)鮮活的個(gè)人史中挖掘出恢弘磅礴的時(shí)代史，好的故事勝過千言萬語，既強(qiáng)化了紀(jì)錄片的真實(shí)感又便于受眾接受。因此，故事讓紀(jì)錄片更精彩、更具親和力。

二、鏡頭語言、解說詞、音樂的相互配合

《輝煌中國(guó)》對(duì)鏡頭語言的運(yùn)用獨(dú)具特色。該片每個(gè)場(chǎng)景都運(yùn)用大量機(jī)位與景別，對(duì)作品的構(gòu)圖方式十分考究，使全片鏡頭的變化豐富且節(jié)奏感強(qiáng)，猶如一場(chǎng)視覺盛宴。例如，為了表現(xiàn)宏大的場(chǎng)景，例如拍攝上海洋山港四期全自動(dòng)化碼頭偉大壯觀時(shí)，攝影師通過航拍、搖移升降鏡頭相互配合，快速跳切營(yíng)造極具沖擊力的視覺效果和審美愉悅。展示大型工程的超級(jí)規(guī)模與壯觀震撼。

除了畫面的壯麗，《輝煌中國(guó)》的解說詞也使該片增色不少。該片解說詞與畫面完美結(jié)合。例如解說詞將上海洋山港四期全自動(dòng)化碼頭比喻為棋盤，把工程的難度以及碼頭的工作效率直接告訴觀眾。解說詞與展現(xiàn)自動(dòng)化碼頭的延時(shí)鏡頭或?qū)?dòng)作進(jìn)行快放鏡頭相互配合，視覺聽覺都表達(dá)出“中國(guó)效率”與“中國(guó)速度”。

運(yùn)用多視角切換式的解說策略。傳統(tǒng)主旋律紀(jì)錄片大多以第三人稱視角進(jìn)行宣傳式解說，但該片同時(shí)運(yùn)用第一人稱情感化敘述與第三人稱宣傳式敘述。在講到自動(dòng)化碼頭王巖等人，鏡頭速度放慢，音樂也較為舒緩，首先傾聽他們講述發(fā)生在自己身上的這個(gè)行業(yè)的速度與變化，再通過第三人稱解說詞敘述“這些平均年齡不到28歲的年輕人已經(jīng)是中國(guó)港機(jī)裝備智能化的主力”。透露出生活氣息的話語以及具有表現(xiàn)力的解說，在潛移默化中引發(fā)了思想共鳴。

主旋律紀(jì)錄片需要注重作品技術(shù)層面的質(zhì)量，注重影片創(chuàng)作中多元素的配合使用，努力追求作品的藝術(shù)品位。

三、多元互動(dòng)的創(chuàng)作理念

(一)內(nèi)容眾籌

每一個(gè)人的生活變遷都是中國(guó)繁榮路上的縮影，他們都是組成中國(guó)成就的強(qiáng)大力量。《輝煌中國(guó)》在創(chuàng)作前期就打出了“內(nèi)容眾籌”的概念，如此巧妙地利用了媒體的平民性與互動(dòng)性，擴(kuò)大選題視野，該片主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)從征集到的近萬條線索與視頻資料中篩選并深入挖掘出具有真實(shí)性、典型性與現(xiàn)實(shí)意義的優(yōu)秀資源。例如第3集孩子們抓著懸崖邊上的草爬山的畫面是攝影師趙明2016年拍攝的，那時(shí)還沒有鋼管梯。趙明第13次來到這里時(shí)央視跟隨拍攝，這便是眾籌內(nèi)容之一。

(二)創(chuàng)作者應(yīng)深入走進(jìn)人們生活、實(shí)地考察

除了全民眾籌的傳播視頻資料，本片是8個(gè)攝制組歷時(shí)3個(gè)月深入基層、生產(chǎn)第一線，走遍了全國(guó)31個(gè)省區(qū)市，拍攝了近3200個(gè)小時(shí)的紀(jì)實(shí)素材，記錄下眾多珍貴的歷史瞬間，采訪了108個(gè)人物，在上千個(gè)成就案例中精選呈現(xiàn)了65個(gè)成就故事，展現(xiàn)了五年來最震撼的成就。

編導(dǎo)們應(yīng)大膽創(chuàng)新，在創(chuàng)作中融進(jìn)自己的思考和風(fēng)格，盡可能地讓主旋律作品貼近百姓生活，講述普通人都能體驗(yàn)到的情感與事件。與觀眾的收視審美取向、實(shí)現(xiàn)宣傳主流意識(shí)形態(tài)的“親民傾向”相吻合。

四、人文關(guān)懷推進(jìn)親民化價(jià)值觀傳播

對(duì)普通大眾的人文關(guān)懷是中國(guó)紀(jì)錄片不能忘卻的精神傳統(tǒng)，應(yīng)關(guān)注人類心靈世界和生存處境。

(一)影片直接表達(dá)人文關(guān)懷

在第三集協(xié)調(diào)發(fā)展中解說詞提到“全國(guó)14個(gè)集中連片特困地區(qū)，習(xí)近平總書記都已走遍，貧困人口脫貧是他最關(guān)心的工作之一”并且畫面多次展現(xiàn)習(xí)近平總書記走進(jìn)貧困人民生活中，他對(duì)群眾們說道“希望看到你們的生活越過越好，黨和政府都關(guān)心你們”無疑用直接的方式表達(dá)了黨和政府對(duì)人民的關(guān)心。

(二)通過故事展現(xiàn)普通人的生活與情感狀態(tài)

如第3集《協(xié)調(diào)發(fā)展》中洛措勸說羅桑旦達(dá)一家易地搬遷的場(chǎng)景。兩年來，搬遷者自己不操心的事情，洛措?yún)s要替他們操心還不被理解。“我就覺得自己(沒結(jié)婚)都當(dāng)媽媽了”。只一句話，她的表情從強(qiáng)裝歡笑到掩面而泣。這細(xì)節(jié)撥動(dòng)了觀眾的心弦。因此，紀(jì)錄片打動(dòng)觀眾的，不僅僅是故事，還有故事之外的人情。

五、結(jié)語

主旋律紀(jì)錄片的這種親民傾向，讓我們看到了它的諸多積極面。通過靈活運(yùn)用數(shù)字媒體、深入的前期調(diào)研、熟練精準(zhǔn)的鏡頭語言，融入多元互動(dòng)和人文關(guān)懷，既達(dá)到了對(duì)主流意識(shí)形態(tài)的宣傳目的，又滿足了受眾對(duì)于優(yōu)質(zhì)文化產(chǎn)品的需求。相信未來主旋律紀(jì)錄片的作品會(huì)越來越被人們愛戴。