新媒體環境下紙媒新聞攝影報道的融合創新

丁磊 工人時報社

新聞攝影報道在新的媒介環境下被賦予了全新的發展語境。在碎片式閱讀習慣逐漸侵蝕讀者的背景下，以讀圖見長的新聞攝影報道開始扮演越來越重要的角色。新媒體環境下，“公民記者”、“全民攝影”等新聞理念層出不窮，傳統的專業新聞攝像規則被打破，新聞圖片的信源變得多元化，新聞攝像的設備器材也不再依賴于“長槍短炮”，而是朝著效率優先的原則發展，手機攝影、無人機攝影等被廣泛應用在專業新聞攝影。社交網絡讓專業新聞攝影走出藝術的象牙塔，開啟了大眾攝影時代。數字化傳播環境作為全新的傳播渠道和存儲載體，正在以全新的傳播方式構建時代影像的形態及走向。

一、媒介環境：新媒體提供了新聞攝影傳播的新語境

新媒體給新聞攝影傳播賦予了新的特點，首先，新媒體環境下新聞攝影報道的傳播載體是多樣化的，除了傳統報刊之外，還有電腦、電視、手機等終端設備和傳播渠道，并且移動互聯網傳播渠道和手機、平板電腦終端的使用比例正在逐漸侵占傳統紙媒的市場。其次，新聞攝影的傳播內容呈立體化發展趨勢，伴隨著網絡技術和便攜拍攝設備的發展，動態圖片、有聲圖片、新媒體交互影像等新形式的影像內容層出不窮，交叉發展。最后，新媒體拓寬了新聞攝影的受眾，向全面化發展。紙媒的新聞攝影報道尤其是專題報道，受眾定位是年齡稍長的人群和知識分子，而將新聞攝影內容搭載到移動終端后，捕獲了大量年輕受眾，達到了傳播受眾的全面化。立體、全面、綜合的傳播充分展示了新媒體的真功夫。

移動互聯網技術的發展解碼了有線傳輸的時空局限，一部手機可以洞察世間事。“7·23甬溫線特別重大鐵路交通事故”在列車脫軌前，部分乘客就在微博、微信等社交媒體發布了一系列不正常現象，從高鐵脫軌后，在第一時間、第一現場，由當事人用手機真實記錄了高鐵脫軌、乘客傷亡、人群疏散、醫療救助等全部環節，傳統媒體在新聞時效性上的缺位與公眾新聞的即時發布形成了鮮明的對比，當事人的部分手機照片也成為了珍貴的新聞攝影作品，所以在新的媒介環境下，專業新聞攝影被拉下神壇，對專業新聞攝影創作提出了嚴峻的挑戰。

二、信源開放：新聞攝影作品的來源多元化

在圖片攝影技術和設備普遍化的當下，普通群眾的攝影作品的新聞價值有時會超過專業攝影記者，尤其在重大、突發性新聞事件中，當事人和現場第一人在天時和地利都占據了絕對優勢，在專業新聞記者趕赴現場時已經捕捉不到有效圖片，所以傳統紙媒的攝影新聞由接受群眾投稿轉向新聞編輯的主動出擊，通過互聯網的信息海洋遴選并把關價值新聞圖片。除了微信、微博、即時通訊應用等社交媒體之外，紙媒也可以通過權威的攝影網站來購買攝影作品的使用權。這是新聞信源開放在圖片獲取渠道的多元化。

攝影作品獲取的多元化還體現在攝影主體方面。傳統紙媒的攝影隊伍包括攝影記者、采訪記者等，一般為命題采訪，自由采風較少，解海龍的《大眼睛》(希望工程紀實系列)、王凡的《流水線前的打工妹》、徐永輝的《全家福系列》等優秀新聞攝影作品都是命題創作。而“公民攝影”打破了專業新聞工作者對新聞議程的壟斷，將公民參與新聞提升到較高層次，在攝影作品的發布渠道上也突破了原有的報刊投稿、電視新聞投稿，更加青睞于圖片新媒體和新聞客戶端。或許在新聞攝影圖片的獲取上，公民攝影占比會攀升，專業新聞攝影會不斷壓縮空間。

三、攝影器材：無人機與手機

無人機的發展迅猛，在短短幾年內由高不可攀的價格降至數千到上萬元不等，成為攝影發燒友和媒體的標配設備。無人機拍攝在拍攝高度、拍攝視角、拍攝地點等方面達到人力所無可比擬的優勢。“8·12天津濱海新區爆炸事故”事件發生后，事故現場存在嚴重的安全隱患和未知的污染，國內外新聞媒體大規模使用無人機拍攝災情。《北京青年報》攝影記者郁驍在13日當天清晨用無人機航拍的照片被《中國日報·美國版》(China Daily USA)使用，成為頭版頭條，《法制晚報》攝影記者付丁、《南方都市報》攝影記者張志韜等報社攝影記者都使用無人機進行了拍攝，其中付丁的作品被臺灣《聯合報》頭版頭條使用。

“手機＋自拍桿”成為災難報道的理想裝備。手機在動態新聞攝影拍攝與傳播上的強大功能和優勢，遠遠超出了非專業人士的想象。“手機＋自拍桿”近兩年已有靜態新聞攝影記者使用，它免去了爬梯子的辛苦和易摔倒的危險，手桿兒輕輕一舉，就占領了攝影制高點，深受攝影記者歡迎。新聞攝影人數參與之多、傳播范圍之大、受眾范圍之廣前所未有，攝影傳播者、攝影傳播器材、傳播媒體、傳播方式等方面都發生了翻天覆地的變化。新傳播環境下的新聞攝影彰顯出旺盛的生命力和強大的影響力，其社會意義將更加凸顯。