——石濤《千山紅樹圖》賞析"/>
999精品在线视频,手机成人午夜在线视频,久久不卡国产精品无码,中日无码在线观看,成人av手机在线观看,日韩精品亚洲一区中文字幕,亚洲av无码人妻,四虎国产在线观看 ?□藍 嵐

石濤本名朱若極,小字阿長,明宗室靖江王朱守謙之十世孫,廣西全州人,明末清初“四大高僧”之一。明亡后,其父朱亨嘉自稱監(jiān)國,后被唐王朱聿鍵處死于福州。時石濤年幼,由太監(jiān)帶走,出家,法名原濟,字石濤。他曾拜名僧旅庵本月為師,性喜漫游,曾屢次游敬亭山、黃山及南京、揚州等地,晚年居揚州。
石濤既有國破家亡之痛,又曾兩次跪迎康熙皇帝,并與清王朝上層人物多有往來,內(nèi)心充滿矛盾。石濤號稱出生于帝王胄裔,明亡之時他不過是個三歲孩子,他的出家更多的只是一種政治姿態(tài)。這與漸江的“受性偏孤”是不同的,石濤的性格中充滿了“動”的因素,因而,他雖身處佛門卻心向紅塵。康熙南巡時,石濤曾兩次接駕并山呼萬歲,還主動進京結(jié)交達官顯貴,企圖出人頭地,但權(quán)貴們僅把他當作一名會畫畫的和尚而已,并未與之計較,故而功敗垂成。因此,他是在清高自許與不甘岑寂之間矛盾地度過了一生,好在他聰明絕頂,巧妙地把這種矛盾發(fā)泄到他的畫作之中。所以,他的作品縱橫捭闔、閃轉(zhuǎn)騰挪,充滿了動感與張力,這也正是他異于常人的高明之處。
石濤的繪畫,在當時即已名重于世,由于他飽覽名山大川,形成了自己蒼郁恣肆的獨特風格。他的山水畫不局限于師承某家某派,而廣泛師法歷代畫家之長,將傳統(tǒng)的筆墨技法加以變化,又注重師法造化,從大自然吸取創(chuàng)作源泉,并完善表現(xiàn)技法。他作畫善用墨法,枯濕濃淡兼施并用,尤其喜歡用濕筆,通過水墨的滲化和筆墨的融合,表現(xiàn)出山川的氤氳氣象和深厚之態(tài)。有時用墨很濃重,墨氣淋漓,空間感強。在技巧上,他運筆靈活,或細筆勾勒,很少皴擦;或粗線勾斫,皴點并用;有時運筆酣暢流利,有時又多方拙之筆,方圓結(jié)合,秀拙相生。其花鳥、蘭竹,亦不拘成法,自抒胸臆,筆墨爽利峻邁,淋漓清潤,極富個性。石濤對清代以至現(xiàn)當代中國繪畫的發(fā)展,都有著極為深遠的影響。
《千山紅樹圖》,描寫的是大滌子山秋天滿山紅葉的景象。作品筆法流暢凝重,松柔秀拙;用墨濃淡干濕,筆簡墨淡,畫風新穎奇異、蒼勁恣肆、縱橫排、生意盎然。作品描繪孤寂的大滌子山上,山石叢生,秋水旁兩棵秋樹與山石的紅色相得益彰,正謂畫中的題詩“千山紅到樹”。兩棵樹的畫法,一疏一密,形成對比,與孤零前行的老者“作鄰”。山坡上的野草捭闔飄動,更加襯托出畫家內(nèi)心孤寂凄涼的情感。
作品的簽條為吳湖帆先生所標注,內(nèi)容為:“大滌子秋山圖真跡,大風堂舊藏,吳湖帆題簽。”鈐印為“吳湖帆”。畫作上有石濤的款識,交代了作品創(chuàng)作的相關(guān)信息,內(nèi)容為:“千山紅到樹,一水碧依人,避暑知無計,魚繒雪染陳。千山紅到樹,一水碧依人,似有云來岫,呼之澹遠親。千山紅到樹,一水碧依人,寄與前士,當尋作比鄰。千山紅到樹,一水碧依人,記得我旋路,開軒接渭濱。時丁卯長夏,客三槐堂,謂老道翁見訪,讀案頭卷上,喜予千山紅到樹,一水碧依人之句,出紙命予寫山,復(fù)用為起語,并呈索笑,石濤濟山僧。”畫上有石濤的鈐印:“苦瓜和尚、臣僧原濟、我法”以及后人的收藏印:“海隅殷簡公藏、寶宋齋藏金石書畫”。
石濤作畫構(gòu)圖新奇,無論是黃山云煙、江南水墨,還是懸崖峭壁、枯樹寒鴉,或平遠、深遠、高遠之景,都力求布局新奇,意境翻新。他尤其善用“截取法”,以特寫之景傳達深邃之境。他的作品還講求氣勢,筆情恣肆,淋漓灑脫,不拘小處瑕疵,具有一種豪放郁勃的氣勢,以奔放之勢見勝。他的繪畫理論也盡顯修養(yǎng),且包含著其一生對藝術(shù)的探索和認識。其著作《苦瓜和尚畫語錄》,闡述了自己對山水畫的認識,提出“一畫說”,主張“借古以開今”“我用我法”“搜盡奇峰打草稿”等著名理論,在中國繪畫史上具有十分重要的意義。

《千山紅樹圖》清·石濤 136.5cm×51cm 紙本設(shè)色 私人收藏