漫筆點丹青

□ 孫文韜

《荷花翠鳥》秦錫蘭

馬鞍山老年大學 周鳳華

荷花，是典型的點、線、面形態(tài)俱全的寫意畫題材。此作，葉面翻轉(zhuǎn)形態(tài)表達充分，荷柄用筆果斷有力，荷花姿態(tài)朝向各異；翠鳥立于高處，有臨風懷遠的氣度。在墨筆畫出荷葉后，待墨干透，可用積墨的方式，增加一下荷葉中心邊緣重要墨塊的層次。另外，圖中有些干燥不見筆的地方，若能淡著輕色，可使花葉滋潤，富有生機。

《雙清圖》周鳳華

山東省臨清市老年大學 秦錫蘭

在傳統(tǒng)的寫意花鳥畫中，水仙與梅花常常是迎接春天的象征。此作，作者以勾線染色描繪水仙花，通篇用筆、施墨都中規(guī)中矩。畫中，頑石一拳立于其間，起到了穩(wěn)定畫面的作用；水仙花表現(xiàn)得挺拔明麗；石上梅花，枝干筆筆寫出，頗有氣度；雀語嚶嚀，訴說著春日的溫暖。整幅作品，表現(xiàn)出初春的溫情與活力。作品的落款位置恰當，起到了收束畫面、調(diào)節(jié)氣局的作用。此圖不足之處，是梅花位置處于畫面的上邊緣，結(jié)頂稍顯散漫，可適當注意。

《仿陳少梅筆意》劉有義

莆田市老年大學 方金河

陳少梅先生是近代重振北方山水畫的重要人物之一。他筆宗李成、郭熙，墨法宋元，在兼顧實景景觀的基礎(chǔ)上，別開面目，自成一格。

此作臨摹認真，近景松樹刻畫密實，人物悠閑。遠山之間一瀑飛懸，正所謂“崖懸有軸長生畫，瀑響無弦太古琴”。但近景山石的表現(xiàn)不夠舒展，細節(jié)交待不夠。渲染時，可先噴濕紙面，吸去浮水后，以羊毫筆渲染之，層次會更豐富些。

《天街集市》方金河

唐山市老年大學 劉有義

寫意人物畫，需兼顧造型與筆墨。此作構(gòu)圖大氣完整，人物特點刻畫鮮明。對少數(shù)民族人物的表現(xiàn)，能使我們透過時空的阻隔，去觀照不同的生活態(tài)度和生存樣式。畫面中，作者把街邊小憩的人物的眼光串聯(lián)起來，得到了畫面隱藏的結(jié)構(gòu)形線；人物由靜至動，談笑自如，使艱辛的生活有了樂趣；中心人物純真的眼神，清澈如水，使歡暢的氣氛在厚重的筆墨間充盈。

本欄目特邀點評 孫文韜，山東藝術(shù)學院首屆藝術(shù)碩士，澳門科技大學人文藝術(shù)學院博士研究生，師從張志民教授。現(xiàn)為山東省美術(shù)家協(xié)會山水畫藝委會委員，山東省青年美協(xié)主席團成員，山東省中國畫學會理事，山東藝術(shù)家（書畫專業(yè)）學術(shù)委員會山水畫創(chuàng)作院副院長，山東書畫交流協(xié)會常務(wù)理事。現(xiàn)供職于山東藝術(shù)學院。