談美聲演唱中的技巧訓(xùn)練與情感表達(dá)

韓宇佳（遼寧師范大學(xué)音樂學(xué)院，遼寧 大連 116000）

一、演唱時(shí)正確的氣息運(yùn)用

平穩(wěn)的氣息是演唱的基礎(chǔ)，只有打好基礎(chǔ)才能錦上添花。氣息是與日常呼氣習(xí)慣有很大的關(guān)系，要想在演唱時(shí)保持平穩(wěn)的氣息，就需要在平時(shí)的訓(xùn)練中多加注意。氣息訓(xùn)練需要調(diào)動(dòng)到演唱者的口腔、鼻腔、胸腔等，因此在吸氣技巧的訓(xùn)練中，要充分打開這些腔體。演唱時(shí)應(yīng)保持橫膈膜的興奮，其有助于演唱者在演唱時(shí)獲得一個(gè)氣息支撐點(diǎn)，讓聲音在氣息點(diǎn)的支撐下緩緩流出，這樣就能讓使自身的音色飽滿圓潤。當(dāng)演唱者在演唱時(shí)遇到氣息不能迅速放下的情況，可以通過嘆氣法或驚悚法來進(jìn)行調(diào)節(jié)。演唱者的氣息運(yùn)用還需要關(guān)注樂句銜接處的處理，這就要求演唱者在演唱前就要對演唱曲目的熟練其句子結(jié)構(gòu)，在換氣的時(shí)候要盡量做到不露痕跡，保持樂句的流暢，不打斷受眾的視聽盛宴。氣息吸和呼的量不同都會(huì)帶來音色上的改變，因此要正確運(yùn)用氣息就需要演唱者自己體會(huì)，在平時(shí)的吸氣技巧訓(xùn)練中尋找自己的氣息支撐點(diǎn)，最終達(dá)到可以輕松、自如的運(yùn)用氣息來進(jìn)行美聲演唱。氣息的正確使用就可讓演唱者自身表達(dá)出的情感更加貼合演唱曲目的主題與內(nèi)涵。如在悲愴類型的聲樂作品演唱中，情感融入太深雖做到了暫時(shí)的情感共鳴，但氣息一旦由于悲傷等情緒而中斷就會(huì)破壞整個(gè)曲目的表演。因此，在運(yùn)用美聲演唱傳遞情感的首要前提還是氣息，氣息是情感表達(dá)的根本。

二、演唱中的語言訓(xùn)練

聲樂作品大多都是通過語言來進(jìn)行情感傳達(dá)，因此除了氣息之外，語言文字也是美聲演唱中的關(guān)鍵。在聲樂表演中通常采用以感情來推動(dòng)發(fā)聲，用語言文字來抒發(fā)感情。語言是演唱者表達(dá)感情的依托，是聽眾們理解曲目主題并產(chǎn)生共鳴的途徑。對于美聲演唱而言，涉及到的基礎(chǔ)語言是漢語和意大利語。美聲唱法源自意大利，因此美聲演唱者要具備一定的意大利語言基礎(chǔ)。意大利語發(fā)言非常有特色，其發(fā)音注重元音，在發(fā)濁輔音時(shí)要有明確且清晰的區(qū)別，對發(fā)音之間的連貫性也有很高的要求。意大利語的句子一般以元音結(jié)尾，且意大利語的發(fā)音要求與美聲唱法中的要求不謀而合，因此意大利語被譽(yù)為是最適合唱歌的語言。美聲演唱者在進(jìn)行意大利語的訓(xùn)練中應(yīng)注意保持發(fā)音口型的形態(tài)，不做過多的改變，同時(shí)在打開口腔進(jìn)行訓(xùn)練時(shí)要盡量抬高軟腭，這樣的發(fā)音才會(huì)是最正確、最正宗的。漢語發(fā)音注重聲母，首個(gè)聲母的發(fā)音應(yīng)該清晰準(zhǔn)確，也要求語句之間的連貫與通暢，對于字尾的發(fā)言，不能過于刻意，也不能過早的韻化。漢語有明顯的地域性和名族性，因此美聲演唱不是死板僵硬的，具有極大的靈活性。因此在不同類型的聲樂作品之中咬字也應(yīng)該是多樣的、有區(qū)別的。在演唱《我愛你，中國》等愛國主題曲目時(shí)，要尋求強(qiáng)有力的氣息點(diǎn)來支撐發(fā)音的平穩(wěn)，運(yùn)用美聲演唱時(shí)要保證字正腔圓同時(shí)宣泄出濃厚的激揚(yáng)之情，從大氣磅礴的發(fā)音上體現(xiàn)愛國主題。但在一些古風(fēng)曲目的表演中如《長相知》等，需要注重的關(guān)鍵變?yōu)榱艘繇崳湟笠ё峙c音色相融合，婉轉(zhuǎn)動(dòng)人。因此美聲演唱者要根據(jù)聲樂作品的語言特點(diǎn)靈活的調(diào)整，在不斷的訓(xùn)練與積累中做到游刃有余。

三、美聲演唱中的情感體現(xiàn)

演唱者的核心目標(biāo)是要讓受眾們感受到自己對聲樂作品的詮釋，并由此來引發(fā)共鳴，更好的理解聲樂作品深刻的內(nèi)涵。因此在基于大量的技巧訓(xùn)練上，演唱者們要開始對詮釋聲樂作品做準(zhǔn)備。首先演唱者應(yīng)該對聲樂作品有一定的了解，如對作品時(shí)代背景與創(chuàng)作背景，這樣就有助于演唱者更好的體會(huì)聲樂曲目的主題與內(nèi)涵。如演唱者要進(jìn)行經(jīng)典詠嘆調(diào)作品《漫步街上》時(shí)，就應(yīng)該了解到該作品的出處。《漫步街上》出自普契尼的經(jīng)典歌劇《藝術(shù)家的生涯》中的第二幕。第二幕是歌劇女主人公漫步在廣場遇到昔日舊愛，但念起種種往事而耿耿于懷，但抵不過內(nèi)心對舊愛的念想，便用高歌來吸引其注意力。演唱者應(yīng)該對女主人公有一定的了解，她認(rèn)為自身是一個(gè)非常漂亮的姑娘，且高歌時(shí)主人公處于熱鬧的廣場之中，因此在演唱時(shí)應(yīng)該帶有一定的高傲，可以適當(dāng)放慢語速來體現(xiàn)被廣場的人們關(guān)注的穆塞塔此時(shí)內(nèi)心的喜悅與驕傲之情，同時(shí)女主公又是一個(gè)活潑可愛的女子，因此前段美聲演唱基調(diào)要熱烈、歡脫。但在唱出“e tu che sai”時(shí)，情感就發(fā)生了變化，進(jìn)入了整個(gè)詠嘆調(diào)的高潮部分，此時(shí)的女主人公感情不是單一的，交雜了多種情緒，因此演唱者要合理運(yùn)用氣息來體現(xiàn)作品中人物復(fù)雜的內(nèi)心。顯然的，如果不對聲樂作品有一定的了解是無法全面的把握與表達(dá)作品的情感。因此在美聲演唱之中要想情感得到表現(xiàn)，就要擁有穩(wěn)固的基本功，演唱者可以靈活的控制自己的氣息，以達(dá)到音色的切換自如，最終在了解曲目作品的背景下做到深刻、全面的體現(xiàn)作品情感。

四、結(jié)語

美聲演唱是極具藝術(shù)的舞臺(tái)表現(xiàn)形式，對演唱者的演唱技巧有著極高的要求。但演唱者要明白運(yùn)用演唱技巧的目的是為了更好的將聲樂作品中的情感與價(jià)值訴求體現(xiàn)出來。因此演唱者要對自身表演曲目有深刻的認(rèn)識(shí)，用精湛的演唱技巧詮釋作品豐富的內(nèi)涵，以達(dá)到與聽眾建立起情感共鳴的內(nèi)心訴求。