作曲技術(shù)理論中多聲部音樂織體的探討

楊一倫(第一作者),韓晴(吉林藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130000）

作曲技術(shù)理論是一門能夠深刻理解寫作音樂和音樂語(yǔ)言的學(xué)科，[1]在音樂作品創(chuàng)作中對(duì)于音樂縱橫關(guān)系的構(gòu)成形式，我們就稱為織體。由于音樂織體是以音樂的內(nèi)容、風(fēng)格、情緒、體裁等為基礎(chǔ)要求，通過(guò)旋律、和聲、對(duì)位、節(jié)奏的運(yùn)用與綜合來(lái)塑造音樂于藝術(shù)及音樂氛圍的，所以音樂織體是音樂特色要素和音樂表現(xiàn)手段關(guān)系的集合。音樂織體作為刻畫音樂形象和展現(xiàn)音樂內(nèi)容的關(guān)鍵途徑，我們?cè)趯?duì)于多聲部音樂織體時(shí)，需要從音樂理論和音樂形態(tài)兩方面入手共同進(jìn)行研究。

一、多聲部音樂織體理論概述

音樂織體可以分為不同類別，這主要是通過(guò)實(shí)際音樂作品中所使用的樂器組合方式、演奏方式及不同樂器之間的性能差異決定的，一般我們將音樂織體分為鋼琴織體、合唱織體以及樂隊(duì)織體等不同類型。但是更為廣泛應(yīng)用的一種織體劃分方式是通過(guò)音樂內(nèi)部的聲部結(jié)構(gòu)，將織體分為單聲部織體和多聲部織體兩大類。通過(guò)對(duì)于音樂作品的分析與探究，我們把無(wú)伴奏的獨(dú)唱、齊唱、獨(dú)奏、齊奏等這類單線條的旋律形式定義為單聲部織體，而將由兩個(gè)或者兩個(gè)以上不同聲部結(jié)合、且由于這種結(jié)合而形成橫縱不同方向組合關(guān)系的織體稱為多聲部織體。在研究具有多聲部織體結(jié)構(gòu)的音樂時(shí)我們也可以發(fā)現(xiàn)很多支聲型織體的存在。如繼續(xù)對(duì)于多聲部進(jìn)行細(xì)分，則可以依據(jù)多聲部的結(jié)構(gòu)形態(tài)將其分為主調(diào)織體和復(fù)調(diào)織體。多聲部音樂織體思維的多樣化給音樂作曲技術(shù)理論帶來(lái)了數(shù)之不盡的靈感與動(dòng)力。多聲部音樂的寫作是建立在多聲部織體豐富的組合方式與內(nèi)容上才產(chǎn)生的。多聲部音樂織體在音樂作曲技術(shù)中的應(yīng)用體現(xiàn)的是作曲家們對(duì)于音樂藝術(shù)的不同追求，展現(xiàn)的是作曲家在音樂審美及音樂創(chuàng)作思想上的創(chuàng)造力。多聲部音樂織體應(yīng)用于作曲技術(shù)中，能夠?yàn)樽髑夹g(shù)增添更多的邏輯性和多樣化，多聲部音樂的復(fù)雜性與組合方式的多樣化也讓織體寫作能有更多的可能。多聲部音樂織體在作曲技術(shù)理論中進(jìn)行應(yīng)用，需要音樂創(chuàng)作者具有成熟的多聲部創(chuàng)作思維。

二、作曲中單聲部織體結(jié)構(gòu)運(yùn)用

在音樂作曲中，單聲部織體既可以單獨(dú)作為完整的音樂作品而存在，也可以作為音樂作品中的一個(gè)組成部分在某個(gè)片段中存在，或者存在于某個(gè)多聲部音樂片段中。通過(guò)對(duì)于音樂作品的分析學(xué)習(xí)，我們可以發(fā)現(xiàn)，一般在單旋律的民歌、無(wú)伴奏器樂獨(dú)奏和齊奏中比較常見單聲部織體單獨(dú)作為完整音樂作品，而在音樂作品的引子和主題的初次呈現(xiàn)等部分，單聲部織體一般作為多聲部中的某個(gè)片段出現(xiàn)。單聲部織體的結(jié)構(gòu)形式一般分為單聲部獨(dú)奏和齊奏兩大類，而在單聲部齊奏中又可分為八度齊奏、八度分解式齊奏、加花齊奏。在單聲部織體結(jié)構(gòu)的運(yùn)用中，單聲部獨(dú)奏在用于引子中其目的是為后面多聲部織體做出鋪墊，使音樂作品更和諧且具有流產(chǎn)性，而單聲部織體用于音樂主題的呈現(xiàn)時(shí)則能在突出主題的同時(shí)為復(fù)調(diào)的開展做有利引導(dǎo)。而齊奏主要是從聲部的數(shù)量個(gè)音樂中音域的跨度來(lái)講的，齊奏和獨(dú)奏相比更具有力度和厚度，而聲部的增加和音域的拓寬都是在作曲中表現(xiàn)主題或者體現(xiàn)意志統(tǒng)一的重要手段。同時(shí)，在音樂作曲當(dāng)中，當(dāng)創(chuàng)作者想表現(xiàn)音樂中的追逐感和音樂節(jié)奏上的錯(cuò)落有致使也可以使用八度分解式齊奏。另外，加花齊奏作為單聲部與多聲部織體的過(guò)渡，利用對(duì)旋律加花的形式可以實(shí)現(xiàn)讓單聲部織體中出現(xiàn)多聲部織體的因素。

三、作曲中多聲部織體結(jié)構(gòu)運(yùn)用

探究多聲部織體在作曲技術(shù)中的運(yùn)用的根本途徑是多聲部織體中主調(diào)織體和復(fù)調(diào)織體的研究。我們?cè)趯?duì)多聲部織體進(jìn)行研究時(shí)可以從不同織體類型的結(jié)構(gòu)特征和基本形態(tài)入手。按照結(jié)構(gòu)特征，多聲部織體可以分為三類，分別是復(fù)調(diào)體、和聲體以及復(fù)調(diào)體與和聲體的混合運(yùn)用[2]。同一時(shí)間中相互配合單獨(dú)立發(fā)展的若干曲調(diào)的結(jié)合叫做復(fù)調(diào)體，由于復(fù)調(diào)體中的支聲式具有各聲部獨(dú)立性薄弱的特點(diǎn)，所以會(huì)感覺與和聲體較為接近。而和聲體則可以在眾多聲部結(jié)合下區(qū)分出伴奏和主要曲調(diào)。復(fù)調(diào)體通常是在同一曲調(diào)的基礎(chǔ)上通過(guò)裝飾和變相形成的簡(jiǎn)單多聲部結(jié)合，所以想更接近復(fù)調(diào)織體，則需要在同一曲調(diào)的基礎(chǔ)上提高各聲部的變奏。和聲織體分為應(yīng)用持續(xù)音的簡(jiǎn)單和聲織體、和弦式織體、發(fā)展的伴奏音型的和聲織體。在很多大型音樂作品中，我們都能看到復(fù)調(diào)與和聲織體混合運(yùn)用與音樂創(chuàng)作中。在專業(yè)音樂作曲領(lǐng)域中，復(fù)調(diào)織體與和聲織體的混合也是作曲技術(shù)的重要內(nèi)容之一。

四、作曲技術(shù)中多聲部織體的形態(tài)

和聲、線條、節(jié)奏、音色的豐富性組成音樂內(nèi)部飽滿的結(jié)構(gòu)，形成了多聲部織體。在對(duì)多聲部音樂進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，和聲、復(fù)調(diào)、織體、配器都是音樂表現(xiàn)手段的內(nèi)容。多聲部織體形態(tài)的研究上仍然可以從主調(diào)織體構(gòu)思和復(fù)調(diào)織體構(gòu)思兩方面進(jìn)行研究。在音樂作曲創(chuàng)作中，需要從旋律、和聲、低音三方面進(jìn)行主調(diào)織體結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作，因?yàn)橹髡{(diào)織體是由主旋律和陪伴聲部共同形成的音樂內(nèi)容，主調(diào)就是主旋律聲部，而其他陪伴聲部則由陪伴音、持續(xù)音、固定音等組成，其所承擔(dān)的主要作用是烘托陪襯音樂作品主調(diào)。另外，在對(duì)于復(fù)調(diào)織體的創(chuàng)作中，我們需要先明確復(fù)調(diào)的理論體系，而復(fù)調(diào)中的對(duì)比、模仿、單對(duì)位與副對(duì)位等內(nèi)容是這一理論中的核心。復(fù)調(diào)織體中的旋律應(yīng)該與整個(gè)復(fù)調(diào)音樂風(fēng)格保持和諧，在進(jìn)行作曲創(chuàng)作中應(yīng)注意節(jié)奏中的切分音和休止符的恰當(dāng)使用，同時(shí)要注意復(fù)調(diào)織體中長(zhǎng)短句在組合上多樣性及連貫性的保持。對(duì)比復(fù)調(diào)中兩個(gè)或者多個(gè)旋律及節(jié)奏所形成的對(duì)比、自然因和變化音的對(duì)比等法方式也是創(chuàng)作中較為常用的。

結(jié)束語(yǔ)：

"多聲部音樂分析與寫作"作為一門具有綜合性的高師作曲技術(shù)理論課程,[3]而多聲部音樂織體為音樂作品創(chuàng)作帶來(lái)了更多音樂藝術(shù)上的靈感，作為作曲技術(shù)理論中內(nèi)容較為豐富的課題，多聲部音樂織體是一項(xiàng)需要作曲理論研究者及音樂創(chuàng)作者進(jìn)行不斷深入學(xué)習(xí)和探究的內(nèi)容，只有在這方面做出更多的理論研究和創(chuàng)作嘗試，才能為作曲技術(shù)理論方面提供更有力的學(xué)術(shù)支持。作曲技術(shù)理論中多聲部音樂織體的運(yùn)用與探討之路仍然任重而道遠(yuǎn)。