淺析韓國家庭類情景喜劇的經典套路
——兼議改良創新《老友一家親》

2018-04-01 18:11:55蘇耀丹

視聽 2018年7期

□蘇耀丹

隨著全球化時代的到來，加拿大傳播學家M·麥克盧漢在1964年預言的“地球村”（global village）理念在21世紀的今天得到了充分的證實。韓國情景喜劇作為時下跨文化傳播的典型代表，它所表現的社會文化與中國的傳統文化存在深刻的同源性，其中又融合了西方的現代文化，高度迎合國人以傳統文化精神為基礎的開放式審美情趣。從搜索引擎以及國內各網絡播出平臺的數據我們可以看到，韓國情景喜劇TOP10中，家庭類情景喜劇常居榜首，如《請回答1988》《住在清潭洞》《心靈的聲音》等，深受國內觀眾的喜愛。筆者本身是韓國家庭類情景喜劇的忠實粉絲，更以導演和編劇的身份參與了廣西本土原創家庭類情景喜劇《老友一家親》的創作，因此接下來將以辯證學習的態度去分析韓國經典家庭類情景喜劇在題材、人設、表達方面的經典套路，拋磚引玉地談一下對《老友一家親》節目創新改良的思考。

一、挖掘生活細節，以道德美感激發觀眾情感共鳴

親情、友情、愛情作為普世情感，覆蓋了老中青幼各年齡層，這些人群共同組成的“家”兼具了生活化與時效性話題，當然是最適合發生故事的地方。韓國經典家庭類情景喜劇的故事通常發生在一個兄弟姐妹眾多的大家庭或者由多個家庭組成的小型社區。以《請回答1988》為例，該劇就圍繞五個發小共同居住的雙門洞胡同展開。普普通通的家庭、平平常常的生活，媽媽大嗓門地喊孩子回家吃飯，鄰居大嬸湊在一起摘菜聊天扯段子，好朋友湊在一起看電視吃東西……盡管年代和社會背景不同，但全都是大眾熟悉的生活場景，親切又自然。在這樣的氛圍中，每一個出于生活細節的笑梗都會讓人產生強烈的代入感。

例如，漂亮的學渣妹妹會趁木訥的學霸姐姐不在家時，偷用她的化妝品和衣服，在外鬧出一連串囧事之后，回家還會被姐姐揍個死去活來。類似的劇情相信會讓很多女性觀眾會心一笑，因為誰都在童年做過類似的傻事。又如，女主一直抱怨爸爸不愛自己，覺得姐姐、弟弟甚至別人家的孩子都比自己幸福，完全忽略了父母所付出的艱辛……直到爸爸深夜偷偷給她買了一個只屬于她的生日蛋糕，并說出“爸爸我也不是一生來就是爸爸，女兒稍微體諒一下”時，瞬間戳中了無數觀眾的淚點，無論你是父母還是孩子。再如，女主的姐姐與爸爸平常都是不善表達內心情感的人，在婚禮上，姐姐看到爸爸穿上了自己給他買的唯一一雙鞋，才發現鞋號買大了，后跟塞著很多紙，爸爸笑了，姐姐卻哭了。這個場景讓很多觀眾記憶深刻并感同身受，因為歸根結底一家人，最終使消除隔閡的，是大家相愛相守的那顆心。

韓國家庭類情景劇正是以真實、感人、快樂、有愛的生活情節，將重親情、尊敬長輩、待人有禮等東方倫理文化傳統加以頌揚，讓觀眾從中得到情感的慰藉。讓大家在無數次爆笑的同時又常常為劇中的人物和真情而感動，并由此激發情感共鳴的，才是經久不衰的好作品。擇善而從，同樣作為家庭類情景喜劇，《老友一家親》今后可以考慮將劇情回歸生活的本源，從生活細節深入挖掘人與人之間最純粹的情感，從柴米油鹽的生活瑣事中挖掘生活趣味，弘揚家風，傳遞歡樂正能量，以真摯細膩的劇情詮釋生活的意義，滿足觀眾更深層次的情感需求和道德審美。

二、追求人物形象扁平化，利用角色的個性反差擴展喜劇空間

人物形象扁平化是情景喜劇的慣用手法。具體地說，也就是找出人物個性中最突出最顯眼的那一點，并加以喜劇化的放大和渲染，使之成為這個喜劇人物的性格標簽。①韓國家庭類情景喜劇中角色的個性異常鮮明，各自有著這樣那樣的缺點，而這些缺點卻往往是產生喜劇沖突的關鍵點。例如，韓劇《心靈的聲音》當中，男主趙石作為新晉網絡漫畫家，在接受記者采訪后被告知家里遺漏了一個攝像頭，奇葩家庭為此展開了一場才藝秀：趙石媽媽穿上皮草顯擺廚藝，趙石爸爸借故為自家炸雞店打廣告，趙石哥哥深夜跑到鏡頭前一人分飾兩角、自導自演苦情劇……不想，此攝像頭非彼攝像頭，真正的攝像頭早已記錄下這個家庭的真實面貌：趙石膽小、媽媽兇悍、爸爸吝嗇、哥哥神經質。各種生動鮮活的不完美，使得他們的人物形象更加飽滿、立體，也更加真實、可愛。

又如韓劇《住在清潭洞》當中，反差型的人設也讓觀眾印象深刻：擁有文學少女情懷、混跡詩社富婆堆的漫畫屋窮老板金惠子；以“找上等男人”為人生目標的拜金又單純的女兒吳智恩；典型“矮窮挫”，長相兇惡但非常善良的租房三賤客；因為酷愛漫畫，放棄豪宅名車搬到漫畫屋頂棚居住的呆萌帥哥玄宇；害怕一個人獨處的花心富二代李相燁等。窮人為了生計互相算計、相互壓榨，卻又在平凡的生活瑣事中守望相助，秉持一顆純摯善良的心；富人不會一味地仗勢欺人、唯利是圖，反而大多時候表現友好、寬容，充滿同情心，此類具有矛盾反差的人設本身就自帶喜感，充滿戲劇張力和喜劇沖突感。每一個人設背后的故事都具有一定的人性深度，在歡笑之余給情景喜劇帶來了更多的人生思考和人文關懷，這也大大增強了情景喜劇的審美格調。②

綜歸起來，為了借鑒式發展本土家庭類情景喜劇《老友一家親》，我們可以考慮在人設上下功夫，為角色提煉喜劇元素，根據他們的性格設定獨一無二的反差型人物標簽，例如粉店老板郭建安重哥們義氣，但卻是個“妻管嚴”；粉店老板娘精于算計，卻因為耳根子軟常常被騙；粉店工仔大牛善良耿直，卻又是個缺心眼的惹禍精；保安吳隊長圓滑世故，卻又有強烈的英雄情結……總之，力圖讓每一個角色都具有鮮明卻迥然不同的個性、喜惡、特長和優缺點，由此源源不斷地生發新的矛盾、制造新的笑點，拓展更多合理的喜劇創作空間，讓老牌喜劇常演常新。

三、注重喜劇的形象化表達，技巧性制造充滿喜感的尷尬場面

每個人對“有趣”的理解是不同的，為了減少主觀差異，視覺沖突性強的笑點通常比較占優勢。韓國情景喜劇中利用情景背景產生幽默元素的比重高達43%，特別是人物夸張的動作、表情，這與韓民族熱情奔放、肢體語言豐富的性格有很大的關系。③例如《請回答1988》中，女主上學擠公交經常被人揩油，暗戀她的男二裝作不經意地暗暗靠近保護她，結果急剎車時女主不小心將男二的校服一把撕爛，令其袒胸露乳，生無可戀。這一爆笑情節在粉絲貼吧中多次當選該劇最搞笑片段，由此可見觀眾對視覺類笑梗普遍缺乏抵抗力。

另外，韓國家庭類情景喜劇當中的尷尬梗也很常見，玩轉人物內心與外在表現的反差，搞笑指數也有5顆星。例如《請回答1988》當中，男二的哥哥因為心臟病要動手術，一家人很擔心卻都不敢表現出來。于是媽媽假裝瀟灑去看電視喜劇，表面上見她肩膀抖動笑個不停，實際上卻是偷偷在哭。等手術結束后，所有人都在焦急等待病人蘇醒，但沒想到哥哥醒來的第一句話居然問的是弟弟還流不流鼻血。如此尷尬的場面通常讓人忍俊不禁。

此外，韓國家庭類情景喜劇也很善于圍繞特殊道具展開劇情，加深笑點。例如《住在清潭洞》當中，免費獲得牛頭的惠子將牛頭放進名牌購物袋，結果在去加工牛頭的路上意外遇到了文人詩社的富太太們。于是惠子撒謊說自己扛了一大塊金子。為了圓謊，惠子吭哧吭哧背著牛頭跟富太太們一同去看畫展，隨后產生了層出不窮的笑料……

在喜劇中，觀眾就是上帝，上帝不笑一切都是浮云，以上在韓國家庭類情景喜劇中常見的幾種笑梗表達方式都很值得《老友一家親》在劇本創作階段進行借鑒和學習。