《歲月神偷》葬禮片段傷感情緒表達(dá)研究

□賈同堯

電影《歲月神偷》由羅啟銳執(zhí)導(dǎo)，講述了二十世紀(jì)六七十年代發(fā)生在香港一個(gè)普通四口之家的故事。影片中，生活在社會(huì)底層的這個(gè)家庭經(jīng)歷了人生百味，最后哥哥和父親相繼去世，看上去整個(gè)故事平淡無(wú)奇，卻被媒體和影評(píng)人譽(yù)為“近年來(lái)最美最感人的地道港片”①。葬禮那一段的拍攝與處理效果感人至深，通過(guò)多樣的視聽(tīng)途徑——鏡頭、造型、聲音三個(gè)角度把觀眾帶入傷感的氛圍中。

一、鏡頭分析

本片段的鏡頭運(yùn)用穩(wěn)重有序、流暢自如，對(duì)于渲染環(huán)境、凸顯人物內(nèi)心有著十分重要的作用。首先，在攝影鏡頭焦段的選擇上，此處運(yùn)用50mm左右的標(biāo)準(zhǔn)焦段，依據(jù)畫(huà)面畸變不明顯、景深范圍適中、開(kāi)角接近肉眼視覺(jué)幾方面可推斷，也正是因?yàn)闃?biāo)準(zhǔn)焦段鏡頭的這幾個(gè)特點(diǎn)，使得該片段在情感的傳達(dá)上樸實(shí)而穩(wěn)重，葬禮哀傷的氣氛隨之而出。更直觀的則表現(xiàn)為影片一開(kāi)始那泛著溫暖氣息的金黃色濾鏡的使用，第一時(shí)間便把觀眾帶入到當(dāng)年老香港的氛圍中②。

另外，鏡頭拍攝的角度以平角為主；景別在近景、中景、全景之間切換；運(yùn)動(dòng)主要使用緩慢的推、拉、移，變焦推和拉，以及固定鏡頭；平角拍攝十分客觀，不急迫也不滯怠，帶著一定程度上的壓抑情緒展現(xiàn)葬禮的情形，利于突出悲傷氛圍。而在此基礎(chǔ)上的緩慢的鏡頭運(yùn)動(dòng)不急不躁、張弛有度，開(kāi)始處從父親的近景變焦到全景（從前后景物透視沒(méi)有改變可以判斷是變焦），亦是情感開(kāi)拓的趨勢(shì)，之后通過(guò)疊化效果進(jìn)行過(guò)渡轉(zhuǎn)場(chǎng)，分別給親人、戀人、同學(xué)、父親、母親以中景或近景接連表現(xiàn)，很好地渲染了失去親人的慘痛和傷感。它“不動(dòng)聲色地?fù)糁心阕铍[秘的心事，你感到溫暖而又傷感”。③

二、造型分析

電影膠片本身原因，使該電影片段在最終的色彩呈現(xiàn)上有些偏綠，又加之拍攝時(shí)間為上午或午后，環(huán)境自然光色溫偏低，顏色泛黃，于是在教堂的白墻及某些角色衣物上顯現(xiàn)出混合的黃綠色，視覺(jué)感受顏色并不亮麗，純度、飽和度均偏低，看上去甚至有些渾濁污濁。上述的表象特征由膠片和環(huán)境等客觀原因所致，雖產(chǎn)生了一些色彩方面的不足，但這種略顯污濁的效果或許在此種悲傷氛圍下會(huì)更加別具風(fēng)格。當(dāng)然，該片段的色彩與影片的整體是相符合的，另外在父親拔小樹(shù)的畫(huà)面中，日系膠片拍攝綠色、桃紅色的景物非常“小清新”，間接傳遞出人物內(nèi)心淡淡的哀愁。

光線影調(diào)方面，教堂葬禮片段主要使用窗外自然光進(jìn)行照明，目測(cè)人工照明的痕跡不明顯；柔光手段使用不多，只是通過(guò)帶有灰蒙痕跡的窗玻璃對(duì)日光進(jìn)行一定程度柔化；另外，作為人工光源的蠟燭火苗較小，亮度較低，火光在自然光的照射下不突出，僅起到一些點(diǎn)綴的作用，沒(méi)有參與人物造型。父親拔小樹(shù)的情節(jié)也使用陽(yáng)光照明，樹(shù)蔭有自然柔光的作用，可能在遠(yuǎn)處還加了已柔化的大功率聚光燈，色溫控制在6000k左右進(jìn)行補(bǔ)光，而其他的照明手段僅憑影片畫(huà)面難以判斷。所以，該片段自然光為主的照明光線較平，反差不大，陰影不明顯，用于表達(dá)情感十分克制，冷靜平和。柔光處理較少所以光質(zhì)略硬，在一些人物的臉頰或額頭上出現(xiàn)區(qū)域高光，淚光的反射較明顯，逆光時(shí)也出現(xiàn)了部分人物的輪廓光或發(fā)光，使畫(huà)面更加唯美，與背景音樂(lè)配合協(xié)調(diào)。可以說(shuō)，該片段的光色光影造型與鏡頭風(fēng)格匹配，平淡畫(huà)面中的悲傷漸入心底。

當(dāng)然，在整體畫(huà)風(fēng)上，回想影片的幀幀畫(huà)面，總像是被一層朦朧的晨曦一般的光芒籠罩著，這種唯美的視覺(jué)感受不光是表現(xiàn)哀傷，亦是影片創(chuàng)作者對(duì)過(guò)去回憶的喚起（即幻覺(jué)性屬性），也是對(duì)希望的美麗憧憬（即暗示、引導(dǎo)性屬性）。

三、聲音分析

費(fèi)穆④認(rèn)為影片要抓住觀眾，必須是使觀眾與劇中人的環(huán)境同化，如達(dá)到這種目的，我以為創(chuàng)造劇中的空氣是必要的，它可以“由于音響而獲得”。本片段的聲音元素運(yùn)用并不復(fù)雜，尤其是背景音樂(lè)部分有些MV的風(fēng)格，在此從臺(tái)詞、音響、音樂(lè)三方面分析。

“上帝與你同在，與你心靈同在，上帝請(qǐng)聽(tīng)取我們的禱告，并請(qǐng)聽(tīng)取我們的呼喚，求主憐憫我們，求耶穌憐憫我們。”弟弟點(diǎn)燃蠟燭后，牧師帶領(lǐng)大家誦簡(jiǎn)短的禱文，但對(duì)于沒(méi)有英語(yǔ)文化以及基督教文化的家人來(lái)說(shuō)，聽(tīng)不懂的禱文實(shí)則為耳旁風(fēng)，這是一場(chǎng)對(duì)生活在社會(huì)底層的中式普通家庭并不太合適的儀式。當(dāng)牧師用英語(yǔ)邀請(qǐng)羅先生上臺(tái)講話的時(shí)候，后座的親友低聲議論：“說(shuō)什么呢？”“不知道。”悲劇感更為凸顯，羅父在影片前面部分就提過(guò)他討厭別人跟他說(shuō)英文，但是在兒子的葬禮聽(tīng)到的卻是自己無(wú)法理解的英文悼辭，甚至在牧師邀請(qǐng)的時(shí)候也不知道是叫自己，需要旁人提醒。而后羅父上臺(tái)，牧師依舊說(shuō)英文，他手足無(wú)措，不知道要自己講話，只是播放進(jìn)一生前創(chuàng)作的歌曲，說(shuō)了句：“這首歌，是我兒子做的。”這句臺(tái)詞在此處運(yùn)用恰到好處，向大家展示這一歌曲，一方面表明兒子生前優(yōu)秀、有才華，是自己的驕傲，另一方面意味著兒子永遠(yuǎn)地離開(kāi)，內(nèi)心無(wú)限沉痛與悲傷，唯有歌聲懷念。

演奏的歌曲以吉他和提琴伴奏為主，節(jié)奏舒緩旋律簡(jiǎn)潔，屬于民謠風(fēng)格。該歌曲在教堂部分作為有源的背景音樂(lè)，在烘托情緒上有著至關(guān)重要的作用。“彩虹低聲嘆息，迷蒙舊歌如訴，歌聲浮晃天際，浮進(jìn)我的隱秘夢(mèng)鄉(xiāng)，彩虹低聲嘆息，往事深藏心底，往事浮晃天際，浮過(guò)我的悲傷戀曲，我獨(dú)自徘徊，徘徊在我的隱秘彩虹下，啊我隱秘的彩虹下……”歌詞有著鮮明的校園愛(ài)情風(fēng)格和充滿回憶的神秘色彩，正是羅進(jìn)一青春的感受和寫(xiě)照，也如標(biāo)簽一般銘刻在所有人心底，一聽(tīng)到這首歌就會(huì)想起那個(gè)英俊的青年，想起那段往事，那段歲月。巧妙運(yùn)用各種技巧展現(xiàn)大環(huán)境下個(gè)體生命中所內(nèi)蘊(yùn)的時(shí)代內(nèi)涵，那么懷舊“空氣”的營(yíng)造就成功了。⑤

歌聲里可以聽(tīng)到教堂里人們的抽泣聲，憂傷的旋律一同催人淚下。小水溝旁邊父親艱難地拔樹(shù)，背景歌聲從有源變?yōu)闊o(wú)源，場(chǎng)景里的水流聲、枝葉晃動(dòng)聲、父親滑倒聲、喘氣聲、用力時(shí)的嘿聲、小樹(shù)被連根拔起的聲音等都與音樂(lè)十分相配，處處細(xì)節(jié)更見(jiàn)思念的真摯，辛酸悲涼之感躍上心頭。

《歲月神偷》表達(dá)的是一首人間悲歌，用平淡的敘述來(lái)訴說(shuō)人類無(wú)法抗拒的歲月滄桑——?dú)q月才是真正的小偷。它能無(wú)聲無(wú)息地把美好的東西帶走，也能一點(diǎn)一點(diǎn)讓苦難的創(chuàng)傷愈合，在時(shí)間里感受著生活的百味和生命的流逝，任芳華被歲月打磨。

注釋：

①馬曉莉.《歲月神偷》：半邊彩虹半邊雨[J].電影新作,2010（04）:9-12.

②吳文靜.從《歲月神偷》看“懷舊”的審美[J].大眾文藝,2013（20）:183.

③默然.《歲月神偷》：細(xì)節(jié)就是力量[EB/OL].騰訊娛樂(lè),http://ent.qq.com/a/20100423/000503.htm.

④費(fèi)穆.略談“空氣”[A].丁亞平.百年中國(guó)電影理論文選[M].北京:文化藝術(shù)出版社,2005:216.

⑤李翔.《歲月神偷》：懷舊“空氣”營(yíng)造的典范[J].電影評(píng)介,2013（19）:18-19.