國產(chǎn)主旋律電影類型化現(xiàn)象探究
——以《戰(zhàn)狼2》為例

□ 李昊東

我國創(chuàng)作的主旋律電影主要分為兩類，一類是重大革命歷史題材的影片，一類是表現(xiàn)愛國主義情懷、宣揚(yáng)主流意識(shí)的影片。1987年，為迎接中華人民共和國成立40周年，經(jīng)中央批準(zhǔn)，成立了“重大革命歷史題材影視創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組”，并從1988年1月1日起，由廣播電影電視部、財(cái)政部提供攝制重大題材故事片的資助基金。①也就是說，重大革命歷史題材的影片有著明確且嚴(yán)格的政策導(dǎo)向和資金支持，其創(chuàng)作人員及創(chuàng)作方法一般由官方指定。在本文探討的主旋律電影中，不涉及此類，主要指第二類表現(xiàn)愛國主義情懷，宣揚(yáng)主流意識(shí)的影片。近年來，因其情節(jié)設(shè)定夸張、意識(shí)形態(tài)傳遞生硬、官方政策傾斜等問題頻頻被觀眾詬病，導(dǎo)致這類影視作品數(shù)量及票房都有所萎縮。

主旋律電影的創(chuàng)作并非是我國獨(dú)有，韓國的《鳴梁海戰(zhàn)》、美國的《阿甘正傳》都是優(yōu)秀的主旋律電影。而我國創(chuàng)作主旋律電影的歷史甚至可以追溯到中國電影誕生初期。第一代電影人鄭正秋提出的創(chuàng)作口號(hào)“營業(yè)主義加一點(diǎn)點(diǎn)良心”中的“良心”實(shí)際上就是起到教化民眾的作用。這時(shí)的電影人已經(jīng)意識(shí)到電影不僅能產(chǎn)生娛樂的效果，還能夠傳遞思想。戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，我們有《保衛(wèi)我們的土地》《八百壯士》等優(yōu)秀作品，在這一時(shí)期主要是用來宣傳思想和鼓舞士氣的。新中國成立后的《白毛女》《小兵張嘎》等，更是因?yàn)槠鸬搅四廴诵暮拓S富人民文化生活的作用而受到群眾廣泛歡迎。可是到了市場(chǎng)化時(shí)期，盡管創(chuàng)作了《焦裕祿》《大決戰(zhàn)》等制作精良的作品，但觀眾反響卻平平，主旋律電影失去了往日的生機(jī)。在面對(duì)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，與進(jìn)口大片抗衡的大環(huán)境下，觀眾有了更多的觀影選擇，往日以革命激情和歷史事件為主要看點(diǎn)的主旋律電影難免會(huì)導(dǎo)致觀眾審美疲勞，甚至在和其他類型影片相比的過程中發(fā)現(xiàn)這類影片存在明顯問題。

2017年暑期檔上映的《戰(zhàn)狼2》重新刷新了觀眾對(duì)主旋律電影的認(rèn)識(shí)，該片以56億的票房，證明了觀眾對(duì)該題材電影的主動(dòng)選擇與認(rèn)同。據(jù)大數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)調(diào)查，其觀影年齡主要集中在19至34歲，其中90后更成為觀影最多的人群。②其實(shí)，這部電影的成功并非偶然，體現(xiàn)了這些年主旋律電影不斷努力探索和改進(jìn)的成果。從《沖出亞馬遜》到《云水謠》再到《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》，國產(chǎn)主旋律電影努力擺脫往日觀眾對(duì)它的刻板印象，以其商業(yè)性類型化的運(yùn)作方式，在產(chǎn)業(yè)化發(fā)展道路上重新煥發(fā)生機(jī)。

一、敘事方向的適當(dāng)調(diào)整

不完美的人物定位。以往主旋律電影選擇的人物大都是大家熟悉和敬佩的英雄人物，他們?yōu)榱藝业陌参：兔褡宓膹?fù)興，全身心投入革命事業(yè)中，甚至犧牲了個(gè)人的生命。在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期和新中國成立初期，觀眾主要集中在50后、60后、70后中，他們或者親身經(jīng)歷過那些年代，或者聽父輩講述過那些故事，所以產(chǎn)生了極強(qiáng)的情感認(rèn)同。到了產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的新時(shí)期，國家局勢(shì)和平穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)水平不斷提高，對(duì)于已經(jīng)由80后、90后作為觀影主力軍的觀眾群來說，這些人和事離他們太遠(yuǎn)了。盡管在愛國主義的教育下也了解了歷史發(fā)展的進(jìn)程，了解了英雄們的事跡，但這些真實(shí)而傳奇的人物對(duì)于他們來說因其完美有距離感而變得不可信。《戰(zhàn)狼2》的主人公冷鋒是一位從“戰(zhàn)狼中隊(duì)”被開除的特種兵，盡管身懷絕技，但他目前的身份是平凡如你我的普通人。他善良、有正義感、樂于助人，但他又是不完美的。他同時(shí)沖動(dòng)、魯莽且嫉惡如仇。在面對(duì)戰(zhàn)友家人被當(dāng)?shù)睾趷簞?shì)力威脅生命時(shí)，他不顧部隊(duì)禁令，打死惡霸，被部隊(duì)開除。在影片中他的人物身份和性格設(shè)定都有一個(gè)發(fā)展的過程，這就使得在他身上發(fā)生的事件及其反應(yīng)給觀眾較高的可信度。

合理化的情節(jié)設(shè)定。主旋律電影背負(fù)了宣傳政治思想和教育民眾的意義，為了讓真實(shí)故事表現(xiàn)得更加深刻，常常在情節(jié)設(shè)定中舍棄那些與主題無關(guān)的內(nèi)容，比如親情、愛情等，而把全部筆墨放在歷史事件本身。這樣的情節(jié)設(shè)置當(dāng)下能夠激起民眾的革命性和愛國情懷，但細(xì)細(xì)推敲起來難免會(huì)發(fā)現(xiàn)人物臉譜化，情節(jié)缺乏生活感等弊端。正是情感與社會(huì)的關(guān)系造就了人物性格，而推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的行為動(dòng)機(jī)往往也是由此埋下伏筆，如果把這些都省略了，人物盡管形象高大，但顯得干癟，情節(jié)發(fā)展也就缺乏合理性和認(rèn)同感了。有些電影在危險(xiǎn)發(fā)生時(shí)，主人公竟能赤手空拳地以一敵百，仿佛擁有超人的神力，也被觀眾戲稱為“主人公光環(huán)”，甚至后期夸張到“手撕鬼子”“褲襠藏雷”的橋段。而《戰(zhàn)狼2》中的情節(jié)設(shè)定是有邏輯性且令人信服的。從冷鋒的體格來說，因?yàn)橹霸谔胤N部隊(duì)接受過訓(xùn)練，所以他有著軍人的身體素質(zhì)且熟悉各種武器。從他的行為動(dòng)機(jī)來說，他來到非洲，唯一的目的就是尋找未婚妻龍小云的下落，而他的線索只有那顆子彈，子彈的主人是老爹，老爹正是為紅巾軍工作的頭目分子。在行動(dòng)過程中，面對(duì)有精良裝備的敵人，影片沒有采取以往主旋律電影的敘事策略將主人公神化。冷鋒沒有刀槍不入的本領(lǐng)，他在面對(duì)強(qiáng)勁對(duì)手時(shí)也會(huì)失敗、流血、受傷。在第一次的打斗中，他和同樣出身部隊(duì)的何建國合作，雖然保證了工人們暫時(shí)安全但他負(fù)傷并感染了“拉曼拉病毒”，生命垂危。在第二次打斗中，他與黑幫頭目老爹赤手空拳戰(zhàn)斗，最后雙方拼盡體力，冷鋒殺死老爹后筋疲力盡，個(gè)人恩怨雖然解決了，但整個(gè)工廠還是被紅巾軍圍攻，以他一己之力無法解救所有人。他的每一次打斗都充分調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，讓觀眾為他捏一把汗。

二、明星元素的合理運(yùn)用

在新中國成立后到1978年間，電影的策劃、拍攝、放映都是由國家統(tǒng)一規(guī)劃，安排給各個(gè)電影制片廠，實(shí)行統(tǒng)購包銷的政策，不存在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)壓力。可是到了產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的今天，電影制片廠紛紛改組，國外大片來襲，種類繁多，目不暇接，電影儼然已經(jīng)成為一種文化商品。不管國內(nèi)國外，不管是什么樣的題材，只要選擇了面向市場(chǎng)，就必然考慮成本的計(jì)算與票房的收益。因此主旋律電影除了在電影內(nèi)部劇作上需要調(diào)整和改變外，在外部運(yùn)作上也需要應(yīng)對(duì)市場(chǎng)的發(fā)展。

演員和明星是完全不同的概念，這在中國是常常被忽略的。1910年，卡爾·萊默爾在好萊塢制造了世界電影史上第一個(gè)明星弗洛倫斯·勞倫斯，在產(chǎn)生巨大影響力后，繼而被其他制片廠效仿，成為了類型電影中非常重要的元素——“明星制度”。之所以會(huì)產(chǎn)生明星和明星制度，是因?yàn)橹破瑥S發(fā)現(xiàn)觀眾不再根據(jù)影片的技術(shù)和藝術(shù)質(zhì)量而是根據(jù)明星的陣容來決定是否買票。③也就是說，明星和演員不同，他擁有極強(qiáng)的影響力和帶動(dòng)性，粉絲們最在乎的并不是他們的角色與演技，而是有什么途徑可以去支持自己的偶像。電影借助明星來進(jìn)行宣傳，作為賣點(diǎn)，從而帶動(dòng)票房收益，這就是所謂的“粉絲經(jīng)濟(jì)”。早年間，我國的阮玲玉、胡蝶其實(shí)都算是具有影響力的明星而不僅僅是演員，但因?yàn)槲覈膰殷w制和電影制度的原因，在此后電影發(fā)展的道路上中斷了商業(yè)化進(jìn)程，因此演員和明星的概念在我國常常是混淆的。隨著國家改革開放和電影市場(chǎng)不斷發(fā)展，這個(gè)問題又重新被重視起來，《云水謠》中的徐若瑄和陳坤，《南京！南京！》中的高圓圓和劉燁，《十月圍城》中的李宇春和謝霆鋒等，這些主旋律電影都選擇了極具影響力的明星來帶動(dòng)票房。

電影《戰(zhàn)狼2》的導(dǎo)演吳京本身就是一個(gè)武打明星。他自幼學(xué)習(xí)武術(shù)，以參演電視劇踏足銀幕，從電視劇《太極宗師》《小李飛刀》到電影《蜀山傳》《戰(zhàn)狼2》，他大都是以硬漢的形象為觀眾展示他一身的好功夫，雖未大火，但也積累了不少人氣。吳京2008年開始踏足導(dǎo)演領(lǐng)域，至今已執(zhí)導(dǎo)了三部影片。與主持人謝楠公開承認(rèn)戀情并結(jié)婚生子后，吳京更是樹立了好丈夫、好爸爸的形象，人氣暴漲。與吳京飾演的冷鋒有眾多打斗戲的對(duì)手老爹由美國知名演員Frank Grillo飾演，他在美劇《越獄》、電影《美國隊(duì)長(zhǎng)2》《美國隊(duì)長(zhǎng)3》中都有精彩表現(xiàn)，在中國更是擁有大批影迷和粉絲。女主角盧靖姍是模特、歌手、演員多棲明星，而飾演華資工廠老板的張翰更是微博擁有3200多萬粉絲的“小鮮肉”，他有專業(yè)的公司包裝、運(yùn)作，并有官方的粉絲團(tuán)隊(duì)，是近年來發(fā)展很快的偶像明星。

三、類型風(fēng)格的初步顯現(xiàn)

類型片作為一種成熟商業(yè)模式下的產(chǎn)物，其魅力就在于不斷重復(fù)成功的影片。它的創(chuàng)作不是導(dǎo)演純個(gè)人化的藝術(shù)探索，而是一種由觀眾參與選擇的風(fēng)格模式。也就是說，觀眾喜歡的，就會(huì)在以后不斷沿用，觀眾不喜歡的，就會(huì)反思并改進(jìn)。美國好萊塢的“西部片”就是一個(gè)經(jīng)久不衰的片種，其人物造型、情節(jié)模式、影像風(fēng)格等通過多年影片的積淀已成為一種模式，能讓觀眾在看到這部影片時(shí)立刻鎖定其類型，并預(yù)知?jiǎng)∏榘l(fā)展。

比較《戰(zhàn)狼》和《戰(zhàn)狼2》可以看出，兩部影片是屬于同系列、同風(fēng)格的。電影的主要人物冷鋒和龍小云沒有變。不僅人物造型、性格、身份沒有變，人物關(guān)系也沒有變，兩人的情感線索更成為《戰(zhàn)狼2》故事的開端。兩部影片中，與冷鋒相對(duì)的對(duì)手雖然換了具體的演員，但都是國外某組織的頭目，兩人在電影中都有“從槍到刀”的一對(duì)一的精彩打斗。它們的故事情節(jié)也極其相似，都是個(gè)人情感與國家情感的交織。人物最初的動(dòng)機(jī)都是個(gè)人化的，比如冷鋒在《戰(zhàn)狼》中因殺害犯罪分子武吉，而被武吉的哥哥敏登懸賞重金報(bào)復(fù)。與此同時(shí)，這種個(gè)人動(dòng)機(jī)又往往和國家命令交織在一起。敏登非法入境中國做違法生意，制造病毒，發(fā)明基因武器，需要冷鋒所在的特種部隊(duì)在其出境前將其逮捕。《戰(zhàn)狼2》也一樣，最初他只是為了去非洲找尋龍小云的下落，但種種跡象都指向龍小云已經(jīng)遇害，兇手就是老爹，而這個(gè)老爹正是紅巾軍雇傭來搶奪“拉曼拉病毒”及中國援非博士的。在影像風(fēng)格上，兩部影片除了展示了各種型號(hào)的武器，長(zhǎng)時(shí)間多場(chǎng)景的戰(zhàn)爭(zhēng)打斗場(chǎng)面外，還有各種中國的標(biāo)識(shí)：五星紅旗、中國大使館、中國救援隊(duì)、中國護(hù)照等。這在國際形勢(shì)大局穩(wěn)定，地方仍有沖突的形勢(shì)下，為目前“出國出境熱”的中國人提供了民族自信和有實(shí)用價(jià)值的應(yīng)對(duì)辦法。雖然目前“戰(zhàn)狼”系列的電影僅有兩部，但其類型風(fēng)格已初步顯現(xiàn)，導(dǎo)演吳京在拍攝《戰(zhàn)狼2》后，接受采訪時(shí)就說《戰(zhàn)狼3》的劇本已經(jīng)基本完成，準(zhǔn)備開拍，期待延續(xù)之前的故事和風(fēng)格。

四、結(jié)語

近年來，國產(chǎn)主旋律電影的類型化探索，并不是要改變主旋律電影原有的功能與作用，只是在時(shí)代不斷發(fā)展的情況下，不斷調(diào)整創(chuàng)作方法以煥發(fā)新的活力，適應(yīng)市場(chǎng)發(fā)展。類型化的主旋律電影將寓教于樂，用觀眾更容易接受的方式傳遞國家意識(shí)，宣揚(yáng)主流意識(shí)，展現(xiàn)愛國情懷，弘揚(yáng)民族精神和時(shí)代精神。

注釋：

①李少白.中國電影史 [M].北京:高等教育出版社,2006:249.

②玲子.大數(shù)據(jù)輿情分析：全方位解讀《戰(zhàn)狼2》[EB/OL].http://www.woshipm.com/data-analysis/742540.html.

③邵牧君.西方電影史概論[M].北京:中國電影出版社,1982:26.