淺議優(yōu)秀紀(jì)錄片的選題與策劃

□唐杰

優(yōu)秀紀(jì)錄片就是指那些輿論導(dǎo)向正確，思想性、藝術(shù)性高度統(tǒng)一，深得受眾喜愛，并能在社會(huì)上引起強(qiáng)烈反響的電視紀(jì)錄片作品。如果非要有具體的參照系數(shù)說法，有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，優(yōu)秀紀(jì)錄片就是評(píng)獎(jiǎng)時(shí)能拿到省級(jí)一等、國家級(jí)三等以上獎(jiǎng)項(xiàng)的電視紀(jì)錄片。桂林電視臺(tái)在紀(jì)錄片創(chuàng)作中取得了較好的成績，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，下面就選題和策劃談?wù)勼w會(huì)。

一、優(yōu)秀電視紀(jì)錄片的選題

（一）把握時(shí)代的脈搏，緊扣時(shí)代主旋律

精心選題是地方臺(tái)電視紀(jì)錄片創(chuàng)優(yōu)成功的前提。優(yōu)秀的電視紀(jì)錄片選題非常重要，我們要選擇具有時(shí)效性、貼近性、導(dǎo)向性的重大的題材。而題材是否重大，首先得看是否把握了時(shí)代的脈搏，是否緊扣時(shí)代主旋律，是否具有正能量。其次，還要看選題的社會(huì)關(guān)注度，也就是輿論的放大效應(yīng)，好的紀(jì)錄片選題一定要在全國或全省（區(qū)）有大的影響力，并對大眾輿論具有一定的引導(dǎo)作用。

這幾年來，桂林電視臺(tái)在紀(jì)錄片的選題上，基本上都遵循著這一原則。如《龍脊》圍繞的是希望工程這一主題；《幸存者》是為紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利50周年而拍，反映的是抗日戰(zhàn)爭反法西斯主題；《老山界軼事》是為紀(jì)念紅軍長征60周年而拍，講述的是當(dāng)年失散紅軍的故事；《英雄戰(zhàn)士李向群》塑造的是和平年代中成長的抗洪英雄形象；《大嶺山之路》《阿芳家的柿子紅了》反映的是社會(huì)主義新農(nóng)村如火如荼的火熱生活。《仙境桂林的奧秘》反映的是崇尚自然、綠色環(huán)保的主題，由于選題獨(dú)特，角度新穎，該片獲得了空前的成功，繼獲得全區(qū)廣播電視一等獎(jiǎng)后，又先后榮獲2007年度中國十佳紀(jì)錄片大獎(jiǎng)以及廣西銅鼓獎(jiǎng)，并入選德國“綠色屏幕”電視節(jié)展播。可見，把握時(shí)代的脈搏，緊扣時(shí)代主旋律，做好每一部片子的選題策劃是十分關(guān)鍵的。

（二）發(fā)揮區(qū)域優(yōu)勢，突出地方特色

優(yōu)秀電視紀(jì)錄片的選題一定要充分發(fā)揮區(qū)域優(yōu)勢，突出地方特色。因?yàn)橹挥忻褡宓模攀鞘澜绲摹Ｒ晕覀児鹆蛛娨暸_(tái)這些年來獲獎(jiǎng)的優(yōu)秀電視紀(jì)錄片為例，幾乎都是地方色彩十分鮮明的作品。如《龍脊》《幸存者》《仙境桂林的奧秘》《月嶺》《桂劇三百年》《濕地人家》《南溪往事》《飛虎隊(duì)桂林征戰(zhàn)證》《抗戰(zhàn)圖書大轉(zhuǎn)移》，等，地方色彩都非常突出。

（三）人無我有，人有我優(yōu)，人優(yōu)我奇

選題的同類化傾向是影響優(yōu)秀紀(jì)錄片創(chuàng)作的重要因素。所謂同類化傾向，就是指在一定的時(shí)期內(nèi)，大家都在做同樣的題材。例如，紀(jì)念中國共產(chǎn)黨誕生90周年、紀(jì)念辛亥革命100周年、慶祝中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利70周年、紀(jì)念紅軍長征勝利80周年，等等。

如何在相同的題材中堅(jiān)持自己的特色和風(fēng)格？20世紀(jì)90年代初，希望工程在全國全面鋪開，一時(shí)間，全國所有的媒體幾乎都開始報(bào)道希望工程，作為地方電視臺(tái)該如何介入，如何宣傳呢？當(dāng)時(shí)，我們桂林電視臺(tái)專題部的記者們想到了身邊的全國貧困縣龍勝，想到了那里的一片大山，以及大山里貧窮的孩子。于是，我們帶著拍一部反映龍脊大山里的孩子生活學(xué)習(xí)狀態(tài)紀(jì)錄片的選題來到北京，找到中央電視臺(tái)社教中心地方組，央視編導(dǎo)陳曉卿聽完我們的構(gòu)想后，很是興奮，他當(dāng)即就說：“這個(gè)選題很不錯(cuò)，特別是大山、梯田、孩子，再加上少數(shù)民族獨(dú)特的風(fēng)情，這些都是電視節(jié)目中最佳的視覺元素。當(dāng)這么多奇特的東西加在一起時(shí)，肯定會(huì)拍出一部視覺效果和沖擊力都很好的片子。”

最近幾年，在同類化題材的創(chuàng)作中，桂林電視臺(tái)策劃拍攝的幾部紀(jì)錄片，《抗戰(zhàn)桂林》《抗戰(zhàn)圖書大轉(zhuǎn)移》《飛虎隊(duì)桂林征戰(zhàn)記》《湘江1934》等，都取得了不俗的成績。所以說，我們不要怕同類化的選題，也不要怕與別人競爭，只要我們真正做到了“人無我有，人有我優(yōu)，人優(yōu)我奇”，就一定會(huì)創(chuàng)造出精品佳作。

二、優(yōu)秀電視紀(jì)錄片的策劃

策劃是指組織者因時(shí)、因地制宜，集天時(shí)、地利、人和，整合各種資源而進(jìn)行的一種安排周密的活動(dòng)。好的策劃，能環(huán)環(huán)相扣，前呼后應(yīng)，策劃可大可小，時(shí)間可長可短。

（一）策劃與選題的關(guān)系及區(qū)別

不少媒體人常常會(huì)把選題與策劃混為一談，其實(shí)選題與策劃是有本質(zhì)區(qū)別的，選題只是解決拍什么的問題，而策劃則是如何實(shí)施和怎么拍攝，甚至包括后期的編輯都屬于策劃的范疇。所以說，選題定好后，策劃便成為了關(guān)鍵。以往不少地方電視臺(tái)都不乏好的選題，但卻難以出精品，這是為什么呢？其實(shí)，就是混淆了選題和策劃的關(guān)系，具體說就是在實(shí)施的過程中出了問題。這就如同《三國演義》中的“街亭”，大家都知道“街亭”的重要性，其實(shí)準(zhǔn)確地講，“街亭”僅僅只是個(gè)選題，而如何去守，并且守得住，才是最重要的，這就是策劃的重要性。

（二）精品紀(jì)錄片的策劃是個(gè)反復(fù)思考的過程

拍攝過程中的反復(fù)思考是為了透過現(xiàn)象看本質(zhì)，深刻地揭示事物的真實(shí)。大導(dǎo)演呂西安·瓦爾在《電影語言》一書中說得好“：有許多影片，從劇本看，是過得去，導(dǎo)演也無疵點(diǎn)，演員也有才能，但是這些影片卻毫無價(jià)值。這些影片所缺乏的，就是人稱為‘靈魂’或‘吸引力’，被命名為‘存在’的東西。”

一個(gè)節(jié)目能否成為優(yōu)秀作品，與策劃水平的高低有很大關(guān)系。選題定好后，第一步就是要策劃出一個(gè)好的表現(xiàn)形式，因?yàn)橐粋€(gè)好的節(jié)目，如果結(jié)構(gòu)呆板，形式不活，手法陳舊，就很難完美地表達(dá)主題思想，也就更談不上藝術(shù)精湛了。這就如同將精美的山珍海味讓不會(huì)炒菜的人，隨意炒了辣椒，只能是白白浪費(fèi)了好食材。以桂林電視臺(tái)拍攝的《龍背》為例，最初，我們定的選題只是拍一部三分鐘能上“神州風(fēng)采”的小專題，片名就叫“梯田上的半個(gè)籃球場”。當(dāng)年，我臺(tái)的兩位同志帶著這個(gè)選題來到央視，《舌尖上的中國》總編導(dǎo)陳曉卿一聽就笑了，說我們是在浪費(fèi)好素材。想不到，就是這個(gè)原先只打算拍三分鐘的選題，后來竟拍成了一部五十分鐘的精品紀(jì)錄片《龍脊》。

《濕地人家》是桂林電視臺(tái)與臨桂縣電視臺(tái)合拍的第一部紀(jì)錄片，開始我們的主要方向只是一戶搞旅游的人家，拍到一半時(shí)，編導(dǎo)發(fā)現(xiàn)戲的份量不夠，同時(shí)，還有一個(gè)更大的缺陷，就是不能充分展示濕地的全貌和再現(xiàn)那里人們的生存狀態(tài)，于是就及時(shí)調(diào)整了策劃，將更多的鏡頭對準(zhǔn)了濕地旁邊種田的農(nóng)民、漁民、打鐵匠、研究濕地的專家，甚至做板鴨的農(nóng)戶。通過電視表現(xiàn)手法，將這些互不相干的人以及他們的生活片段整合在一部片子里，使之成為一個(gè)有機(jī)的整體。最終該片并獲得很大的成功，并一舉奪得了當(dāng)年全國對農(nóng)節(jié)目紀(jì)錄片評(píng)比一等獎(jiǎng)。

所以，一個(gè)好的紀(jì)錄片編導(dǎo)，應(yīng)該是一個(gè)擅長思考、有思想的人。俗話說“文如其人”，紀(jì)錄片作品也是如此，編導(dǎo)必須胸有成竹，才能在作品中表現(xiàn)出來。

（三）找到一種最恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)構(gòu)方式

大部分紀(jì)錄片選題，本身沒有很強(qiáng)的戲劇性。只有一些零零碎碎的情節(jié)，如何將這類選題的內(nèi)容和情節(jié)組織好，編得觀眾愛看，這得依靠編創(chuàng)者積極開動(dòng)腦筋，調(diào)動(dòng)各種手段，多嘗試幾種編輯方案，多次反復(fù)，找到一種最恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)構(gòu)方式，方能成功。筆者在編輯《濕地人家》時(shí)，一開始就遇到了個(gè)很大的難題，因?yàn)槲覀兯臄z的人物或事件，基本上都是孤立平行的，相互之間基本沒有聯(lián)系，如何把這些看似互不關(guān)聯(lián)的人物、事件有機(jī)地串聯(lián)起來，還真是個(gè)難題。后來編導(dǎo)采用了散點(diǎn)式平行蒙太奇的剪輯手法，終于很好地解決了這些問題。

（四）精心策劃好每一個(gè)細(xì)節(jié)

選題是一部片子成功的關(guān)鍵，但并不等于題材選好了，片子就成功了，它還需要編導(dǎo)在拍攝的過程中把握好每一個(gè)環(huán)節(jié)，一個(gè)場景、一場對話，乃至一個(gè)空鏡頭都不能大意，都要經(jīng)過事先的策劃和推敲。這就要求在拍攝的過程中，攝制組每個(gè)人員都要高度集中精力，對于被拍攝對象的一個(gè)眼神、一個(gè)微笑甚至一瞬間細(xì)小的情緒變化都要及時(shí)捕捉到，特別還要注意同期聲和效果聲的錄制。大多時(shí)候，現(xiàn)實(shí)生活中并不總是有好的題材給我們拍，但我們起碼可以在拍攝、撰稿、編輯的過程中將其策劃好。天道酬勤，只要你認(rèn)真努力地去做了，就一定會(huì)有收獲的。以《龍脊》拍攝為例，當(dāng)時(shí)我們在瑤寨拍片時(shí)，聽不懂山民的瑤語，但攝制組卻一絲不茍地把被拍攝對象的每一段精彩對話都錄了下來。拍攝結(jié)束后，編導(dǎo)又特意去寨子里請來懂瑤語的老師，將所有的對話同期聲翻譯出來。光這項(xiàng)工作，翻譯和場記就足足忙了半個(gè)月。所以說，紀(jì)錄片每一個(gè)環(huán)節(jié)都要經(jīng)過精心的策劃，才能創(chuàng)作出真正的精品佳作。

1.鐘毅.守望“紀(jì)錄”——也談地方臺(tái)紀(jì)錄片創(chuàng)作[J].視聽,2011（09）.