《僵尸新娘》的人物造型特點(diǎn)分析

(四川城市職業(yè)學(xué)院 四川 成都 610000)

人物造型在動(dòng)畫影片中是尤為重要的存在，既可以展示影片中的人物性格，也能夠代表著影片的主題。一部成功的動(dòng)畫影片一定有著非常具有特色的人物造型設(shè)計(jì)，能夠給觀眾帶來(lái)視覺上的沖擊和精神層面的洗禮。

一、人物造型的相關(guān)概念

在動(dòng)畫影片中，可以運(yùn)用不同的表現(xiàn)手法來(lái)刻畫人物性格特征，如夸張、變形以及神似等。還可以由作者主觀意愿來(lái)幻想，賦予作者的理想以及愿景中的象征。動(dòng)畫人物造型設(shè)計(jì)的目的，是要使動(dòng)畫角色產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)表達(dá)，富有感染力與生命力，將動(dòng)畫影片的主旨充分體現(xiàn)。目前為我們所熟知的許多動(dòng)畫形象，因其在動(dòng)畫人物形象刻畫中獨(dú)到的藝術(shù)手法，從而成功塑造了令人印象深刻的形象。這樣的藝術(shù)手法是其他形式的藝術(shù)無(wú)法取締的，其在藝術(shù)表達(dá)上的準(zhǔn)確性大大的提高了整個(gè)作品的品質(zhì)，足見動(dòng)畫人物造型在動(dòng)畫藝術(shù)表達(dá)中的重要性。

《僵尸新娘》作為動(dòng)畫題材的電影，于2005年在美國(guó)剛上映就引起了熱烈反響。至今，電影中的僵尸新娘艾米麗的人物形象讓人記憶猶新。艾米麗身上雖然穿著破爛的婚紗而且一只胳膊已經(jīng)沒有血肉只剩骨頭，還有一顆會(huì)時(shí)常彈出的眼珠，眼窩里有一只會(huì)爬出來(lái)說(shuō)話的蛆蟲，看似可怕的外表，實(shí)則心地善良。但是這一切都無(wú)法阻止艾米麗對(duì)美好生活和愛情的向往，最終幻化成蝶成全了男主人公維克托和人類新娘維多利亞的愛情。

《僵尸新娘》這個(gè)影片故事雖然很簡(jiǎn)單，但是能夠發(fā)人深思，讓觀眾看的驚心動(dòng)魄，就是因?yàn)橛捌腥宋镌煨偷淖冃魏涂鋸垼椀娘L(fēng)格和色彩對(duì)比的應(yīng)用，當(dāng)然還有心地善良的僵尸新娘艾米麗為了愛情犧牲了自己的善良感染了很多人。

二、人物造型設(shè)計(jì)的風(fēng)格

在動(dòng)畫影片設(shè)計(jì)的過程中，按照劇本的大致內(nèi)容我們對(duì)人物形象特征有所了解，但具體要通過什么樣的手法去表現(xiàn)才能自然又真實(shí)，我們就需要借助一些動(dòng)畫設(shè)計(jì)表現(xiàn)手法來(lái)實(shí)現(xiàn)。由于表現(xiàn)手法的不同，也將產(chǎn)生不同的動(dòng)畫風(fēng)格。

目前動(dòng)畫設(shè)計(jì)風(fēng)格雖然種類繁多，大致可以分為寫實(shí)風(fēng)格、裝飾符號(hào)化風(fēng)格和卡通風(fēng)格。影片《僵尸新娘》中運(yùn)用卡通風(fēng)格通過夸張變形的手法，將人物的形體變形處理，整體的不協(xié)調(diào)雖讓人產(chǎn)生恐怖感但不失趣味性。例如：男女主人公整個(gè)臉部最為突出的就是無(wú)比大的眼睛，人體最有力的支撐點(diǎn)四肢反而非常的細(xì)小，看起來(lái)就像提線的木偶

這種身體的弱小才突出了他們心靈上的偉大，巨大的反差給人觀眾留下深刻的印象。無(wú)論是電影還是動(dòng)畫影片，人物造型設(shè)計(jì)成什么樣的風(fēng)格基本就定位了什么樣的觀眾群。《僵尸新娘》中大量的哥特式設(shè)計(jì)風(fēng)格以灰暗色調(diào)為主，以及人物造型設(shè)計(jì)風(fēng)格使用卡通風(fēng)格加以夸張變形帶給觀眾全新的體驗(yàn)。打破了觀眾對(duì)傳統(tǒng)意義上新娘和僵尸的看法，為以后的動(dòng)畫影片提供了新的思路。

三、《僵尸新娘》人物造型分析

(一)形象特征。由《僵尸新娘》影片名稱出發(fā)，容易令人產(chǎn)生驚悚、黑暗的想象。而該動(dòng)畫并沒有大量讓人毛骨悚然的恐怖畫面描繪。由一系列跌宕起伏的劇情，以及夸張的動(dòng)畫表達(dá)手法，將僵尸新娘艾米麗的善良與人世中諸多用心險(xiǎn)惡的人形成鮮明對(duì)比。動(dòng)畫中，僵尸新娘艾米麗愛上人類青年維克多，陰差陽(yáng)錯(cuò)戴上他的婚戒，后來(lái)不忍維克多死亡與自己結(jié)為伴侶，也為了成全維克多與維多利亞，甘愿為其而死，化作蝴蝶。影片中僵尸新娘一肢為枯骨，且裸露的皮膚遍布尸斑，雖然形象可怖至極，但仍難掩她對(duì)愛情的向往，破碎的頭紗表示她在婚姻上的挫折，本該幸福待嫁，卻遭遇不幸，故為維克多的求婚誓言所動(dòng)。艾米麗的臉部幾乎有一半被眼睛占據(jù)，娃娃般的大眼睛和尖細(xì)的下巴顯得有些詭異，蒼白的臉、暗色的頭發(fā)與眼影、紅色的嘴唇無(wú)不充滿了死氣和詭異。符合她僵尸新娘的人物設(shè)定。夸張的大眼睛又有利于眼神的捕捉，借此表達(dá)人物的情緒。比如，當(dāng)維克多決定和維多利亞在一起時(shí)她落寞地看著他們。而艾米麗白骨森森的手臂以及隨著動(dòng)作不經(jīng)意露出的白色腿骨，無(wú)不強(qiáng)調(diào)著她是一個(gè)僵尸的事實(shí)，暗示著她與維克多的差距以及他們?cè)谝黄鸬淖枇Α?/p>

在動(dòng)畫形象設(shè)計(jì)當(dāng)中，很多人物特點(diǎn)也借助于服飾來(lái)體現(xiàn)。而《僵尸新娘》的人物形象都是典型的哥特式風(fēng)格，維多利亞在影片中曾出現(xiàn)過兩件不同的服裝，一件是日常穿著的連衣裙，纖細(xì)的腰身設(shè)計(jì)、寬大的裙擺、繁復(fù)堆疊的褶皺和簡(jiǎn)約的線條，都是哥特式服裝的特點(diǎn)。

尤其是紅白相間的紋路，是哥特式建筑常采用的搭配風(fēng)格。這樣的面料不顯張揚(yáng)也不失內(nèi)容，更代表了穿戴者的細(xì)膩和考究，無(wú)不顯示著貴族的氣質(zhì)。而帶有自虐色彩的束胸衣卻讓人有一種壓迫感，暗喻世家光彩照人卻暗藏心酸。

(二)色彩應(yīng)用。色彩在人物形象塑造上有著非常重要作用。色彩是一種人類的感光生理現(xiàn)象，有研究表明，色彩會(huì)對(duì)人的生理以及心理產(chǎn)生不同程度的反應(yīng)。比如藍(lán)色會(huì)使人感到沮喪。在影視作品中，色彩是一種情緒的象征，也會(huì)激起某些特殊的情感。而在動(dòng)畫人物造型設(shè)計(jì)中，局部的色彩具有烘托作用和強(qiáng)調(diào)作用。比如，艾米麗周身圍繞著淡藍(lán)色的光暈，給她帶上幾分悲劇色彩。大片的色彩應(yīng)用使人物形象具有鮮明特征。例如，影片中艾米麗穿著白色的婚紗，蒼白的臉，森白的手足，大片的白色應(yīng)用塑造了一個(gè)沒有生氣的僵尸形象。但同時(shí)也帶著微微的土色，隱隱訴說(shuō)著她待嫁時(shí)慘遭殺害的悲慘遭遇。且較深的發(fā)色與眼影搭配鮮紅的唇，以及藍(lán)色的皮膚無(wú)不訴說(shuō)著，她是僵尸這一事實(shí)。而維多利亞的膚色是冷灰色，好像失去對(duì)生活的向往，結(jié)合她被父母逼嫁的事實(shí)，不免感嘆這應(yīng)景的灰冷色。不僅是膚色，維多利亞的連衣裙是暗紅與黑色結(jié)合，紅卻發(fā)灰的頭發(fā)，淡灰色的眼影，暗紅色的嘴唇。

活人生活在灰暗的世界里看似不符合實(shí)際，但也似乎可以揣摩到作者的用意。活著的人貪婪而自私，維克多和維多利亞的父母妄圖利用兒女婚姻獲取彼此利益，所以在維克多和維多利亞的預(yù)演婚禮上沒有任何色調(diào)，暗示著這是一場(chǎng)各取所需的陰謀交易。哪怕是婚禮，也不過是一群各懷鬼胎的人的聚會(huì)。反觀鬼魂的世界，色彩斑斕，亡靈歡聚在一起，充滿了歡樂。無(wú)論是背景燈光還是服裝，都色彩豐富。一個(gè)充滿了色彩的世界，充滿了生機(jī)和歡樂，絲毫感覺不到死氣與絕望。

四、總結(jié)

綜上所述，人物造型對(duì)整個(gè)動(dòng)畫電影來(lái)說(shuō)是非常重要的，影片中獨(dú)特的夸張變形的造型設(shè)計(jì)，吸引觀眾的注意，加強(qiáng)了人們對(duì)影片中人物角色的理解和記憶。由于動(dòng)畫人物造型風(fēng)格和整個(gè)影片風(fēng)格要保持一致性，所以在電影中不管是主角還是配角他們都有自己獨(dú)特的定位，再根據(jù)每個(gè)人物的定位會(huì)添加各種外界的因素，能夠更加充分的體現(xiàn)人物個(gè)性和人物造型所暗喻的事物。例如：服飾、人物造型、身上的顏色等。有了這些外界因素的添加使得整個(gè)動(dòng)畫電影的畫面更加豐富多彩。由此，我們要知道人物造型設(shè)計(jì)一定要根據(jù)時(shí)代背景和劇情的需要，且有獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念。