非物質(zhì)文化遺產(chǎn)下河南豫劇的傳承與發(fā)展

□ 張湘鋒

河南豫劇起源于河南，是我國最大的劇種，在河南、浙江等地區(qū)廣為流傳。河南豫劇是一種在河南梆子的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的新劇種，早期因其所用的音樂伴奏是以棗木梆子來打節(jié)拍，所以被人稱為河南梆子。隨著我國現(xiàn)代化進程的迅速發(fā)展，人們對傳統(tǒng)文化的態(tài)度發(fā)生了改變，傳統(tǒng)文化受到的關(guān)注度日益降低，生存受到?jīng)_擊。河南豫劇也在這樣的文化浪潮下面臨著生存困境，已經(jīng)被國家列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。近年來，國家對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重視程度加深，這成為河南豫劇進行傳承和發(fā)展的良機，是一種有效的途徑。因此，了解非物質(zhì)文化遺產(chǎn)下河南豫劇在傳承發(fā)展所遇到的問題和困境，找到河南豫劇傳承和發(fā)展的相應(yīng)對策和途徑至關(guān)重要。

一、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)下河南豫劇傳承和發(fā)展遇到的困境

（一）市場萎縮，經(jīng)濟效益低

河南豫劇是一門藝術(shù)，而藝術(shù)需要有一定規(guī)模的消費群體來支撐，否則會使從事河南豫劇表演的演員沒有收入來源，最終導(dǎo)致河南豫劇的消亡。在當(dāng)前，隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，市場上的消費手段和方式越來越多，消費者被其他的消費產(chǎn)品所吸引，導(dǎo)致河南豫劇的市場不斷萎縮，經(jīng)濟效益不斷下降。一方面是因為現(xiàn)在的大多數(shù)年輕人有了更加多元化的消費方式，不再拘泥于以前的方式，對消費的選擇更加趨向于現(xiàn)代和時尚。并且，當(dāng)前對河南豫劇進行消費的群體大多數(shù)是中老年人，隨著中老年人的減少，河南豫劇的消費群體也在不斷縮小。另一方面是因為現(xiàn)在的生活節(jié)奏在不斷加快，生活壓力不斷增加，消費者的審美和喜好更加趨向于直接、簡單的娛樂形式。但是河南豫劇作為一種有深厚文化底蘊的藝術(shù)形式，需要觀眾對其進行細(xì)細(xì)的品味才能體會其中的意蘊。很顯然，河南豫劇的這種特質(zhì)不符合現(xiàn)在大多數(shù)消費者的要求。

（二）河南豫劇的藝術(shù)水準(zhǔn)不斷下降

河南豫劇這種藝術(shù)形式和其他的戲曲一樣是一種舞臺上的藝術(shù)形式，是以演員為載體，通過不斷的演出延續(xù)至今。因此，河南豫劇劇團對于河南豫劇的發(fā)展非常重要。就目前來說，河南豫劇劇團的演出情況不容樂觀，其中的問題嚴(yán)重。第一，從省、市的一些大劇來看，因為受到市場環(huán)境和體制的限制，資金較為短缺，導(dǎo)致藝術(shù)水準(zhǔn)下降是其面臨的最大問題。比如，劇團中有些貴重的戲服不能進行清洗，只能進行修補或者擦拭。經(jīng)過長時間的修補導(dǎo)致戲服的顏色發(fā)生了改變，戲服變得陳舊，影響了整體的形象。但是由于資金的短缺，導(dǎo)致沒有足夠的資金來更換這些戲服。第二，從民營劇團來看，現(xiàn)在許多的民營劇團為了追求最大的經(jīng)濟利益，對劇團演出的成本進行削減，導(dǎo)致整體的藝術(shù)水準(zhǔn)下降。比如，民營劇團為了降低成本，招收的從業(yè)者的專業(yè)素養(yǎng)無論是在文化底蘊、藝術(shù)修養(yǎng)方面還是在學(xué)習(xí)新知識、新技能方面都有所不足。或者演出時減少上臺演員數(shù)量、伴奏人員數(shù)量來節(jié)省成本等。這些都導(dǎo)致整體的河南豫劇藝術(shù)水準(zhǔn)在不斷下降。

（三）難覓傳承人，河南豫劇有失傳的危險

河南豫劇之所以被國家列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是因為河南豫劇和其他的傳統(tǒng)文化一樣，在新文化的不斷沖擊和經(jīng)濟方面的影響下已經(jīng)難以找到傳承人。在這樣的形勢下，河南豫劇的發(fā)展更是困難重重。一種藝術(shù)形式要想被保留下來是需要一些必要條件的：首先，這種藝術(shù)形式必須要有自身獨有的表演特點，并且能夠成為一種藝術(shù)標(biāo)志。其次，此種藝術(shù)形式必須要有自身的繼承人，并且繼承人要具有較高的藝術(shù)水準(zhǔn)和創(chuàng)新能力，這也是一種藝術(shù)傳承下去的基礎(chǔ)。再次，這種藝術(shù)形式需要有自己的代表作品來體現(xiàn)自身的獨有風(fēng)格。最后，必須要有一定的觀眾基礎(chǔ)，能夠滿足觀眾精神上的需求。然而當(dāng)前的實際情況是：新文化形式的不斷涌現(xiàn)對河南豫劇造成了極大的沖擊，大多數(shù)的河南豫劇表演藝術(shù)家、從事河南豫劇的藝人已經(jīng)是六七十歲的老人，并且由于從事河南豫劇表演不能獲得很高的經(jīng)濟收入，所以現(xiàn)在難以招收到徒弟來繼承河南豫劇技藝。如果這些老人去世，這些技藝將隨著老人一起消失。

二、實現(xiàn)河南豫劇傳承和發(fā)展的途徑和策略

對于當(dāng)前河南豫劇面臨的困境和問題，我們必須找到相應(yīng)的路徑來加以解決，否則，河南豫劇這種藝術(shù)形式會隨著社會的發(fā)展而消失在歷史長河之中。

（一）加大對河南豫劇的扶持力度，推動河南豫劇體制改革

河南豫劇的傳承和發(fā)展離不開政府的扶持，政府在其中有著至關(guān)重要的作用。首先，政府需要加大對河南豫劇的資金投入，從財政的角度來引導(dǎo)河南豫劇的傳承和發(fā)展。一是政府投入資金使省、市的一些大劇團能更新自己內(nèi)部的硬件設(shè)施，補貼其中的從業(yè)人員，使河南豫劇的藝術(shù)水準(zhǔn)得到提升和強化。二是加大對河南豫劇的宣傳，使河南豫劇能夠被更多的人所熟知，能夠得到更多人的喜歡。比如，政府可以投入資金開展各種戲曲比賽、開設(shè)培訓(xùn)機構(gòu)，從而加大河南豫劇的宣傳，培養(yǎng)更多的河南豫劇人才。其次，政府要推動河南豫劇體制進行改革，從體制改革上來解決問題。一是要整頓民營的河南豫劇劇團，對那些只追求利益的民營劇團進行嚴(yán)厲的懲處，甚至可以強制使其解散，避免這些劇團對河南豫劇整體形象進行抹黑。二是需要河南豫劇的創(chuàng)作者根據(jù)當(dāng)前的實際情況，把一些具有現(xiàn)代氣息、和人民群眾息息相關(guān)的元素加入到河南豫劇之中，以吸引更多的年輕人來觀看，提升河南豫劇的觀眾基礎(chǔ)。

（二）建立保護河南豫劇的傳承機制，培養(yǎng)傳承人

對河南豫劇的傳承和發(fā)展不僅需要傳承人繼承河南豫劇的技藝，還需要繼承人能夠?qū)幽显∵M行創(chuàng)新和創(chuàng)造，以推動河南豫劇未來的發(fā)展。首先，對豫劇的傳承人進行統(tǒng)計和整理，并建立相關(guān)的數(shù)據(jù)庫。需要注意的是，對傳承人的統(tǒng)計和整理不僅要將傳承人的藝術(shù)特點、藝術(shù)風(fēng)格進行統(tǒng)計，還需要將這些數(shù)據(jù)以文字記錄、視頻記錄、音頻記錄等多種方式來進行記錄，使資料更加科學(xué)合理。其次，對豫劇的傳承人給予適當(dāng)?shù)难a助和相關(guān)政策保障。就當(dāng)前的社會形勢來說，經(jīng)濟方面的匱乏是許多傳承人面臨的最大問題。如果沒有相應(yīng)的經(jīng)濟作為支撐，傳承人在生活得不到保障的情況下會選擇放棄豫劇而轉(zhuǎn)入到其他行業(yè)，導(dǎo)致傳承的斷絕。因此，給予傳承人一定的補助會使豫劇的傳承和發(fā)展得到一定的保障。另外，在補助的基礎(chǔ)上還需要對豫劇的生存空間進行保護，使傳承人可以運用自身豫劇方面的能力獲取一定的經(jīng)濟收益。這樣使傳承人在物質(zhì)和精神上都得到滿足，從而促進河南豫劇的傳承和發(fā)展。

（三）加強與企業(yè)的合作，解決豫劇經(jīng)濟效益低下問題

在當(dāng)前的社會形勢下，文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展前景良好，是現(xiàn)在的朝陽產(chǎn)業(yè)和綠色產(chǎn)業(yè)。河南豫劇作為我國傳統(tǒng)文化重要的組成部分，也是文化產(chǎn)業(yè)中的重要成員。因此，讓豫劇表演和企業(yè)進行聯(lián)合發(fā)展，促進豫劇的產(chǎn)業(yè)化是實現(xiàn)豫劇傳承和發(fā)展的一個重要方向。企業(yè)可以給予豫劇演出劇團一定的資金，讓豫劇表演劇團可以定期到企業(yè)中開展演出，這不僅從根本上解決了資金短缺的問題，還可以增加劇團的演出機會，使劇團中的年輕演員能夠磨練自己的演技、有更多的表現(xiàn)機會，觀眾也獲得更多的欣賞機會。并且，劇團在經(jīng)濟效益好的基礎(chǔ)上，可以從自身內(nèi)部的從業(yè)人員中選出優(yōu)秀的青年演員進行培養(yǎng)，加強他們的專業(yè)素養(yǎng)和能力，從而解決豫劇傳承和發(fā)展的問題。

三、結(jié)語

總而言之，當(dāng)前的豫劇在傳承和發(fā)展中遇到了諸多的問題和困境，無論是經(jīng)濟層面還是藝術(shù)層面都對豫劇傳承和發(fā)展造成不利的影響。只有提升豫劇的藝術(shù)水準(zhǔn)，使其能夠滿足當(dāng)前社會的需要，才能使豫劇得到良好的傳承和發(fā)展。