美在風雨同舟，美在相濡以沫

十多天前，我在河西學院，接到吳霜的電話，說母親新鳳霞的自述出版了，書名為《美在天真》，希望我能讀一讀。當然要讀。“美在天真”，是詩人艾青當年對新鳳霞的贊譽。但在我的眼中，新鳳霞與吳祖光的美麗，不在天真，而在于他們相濡以沫。吳祖光一九五七年被打為右派，新鳳霞真心相愛，拒絕離婚，故而也被打成右派。這就是心心相印的感覺，就是不離不棄的堅韌。之后的歲月，兩人走過風風雨雨，哪怕受牽連，哪怕受批判，哪怕癱瘓，他們都挺了過來，結伴同行，終于迎來美滿的晚年。

這才是我眼中最美麗的人生風景！

新鳳霞自述《美在天真》山東畫報出版社2017年版

認識吳祖光新鳳霞夫婦很早。我到《北京晚報》之后，時常采訪文藝界活動，那時就與他們在不同場合見面。我在“五色土”編輯“居京瑣記”欄目，寫信給吳先生，很快他寄來《洗衣記》一文，對北京的服務行業予以批評。隨后，又寄來一篇《虎豹別墅與琉璃廠》，寫他在新加坡參觀虎豹別墅，對正在裝修的琉璃廠的五顏六色予以批評。

吳祖光的坦率直言，一生相伴，他也為此吃了不少苦頭。二十世紀的九十年代末，一位女顧客在北京某著名超市購物，被非法無理搜身。看到這一報道，年過八旬的吳祖光，仗義執言，撰文抨擊商家，為一位弱女子打抱不平，結果卻招惹經年不休的官司糾紛。這一官司牽涉他許多精力，但他猶如困獸一般，雖遍體傷痕，精疲力竭，仍要發出自己的聲音。那兩年，每次見面，都會感受到他的俠義和剛烈。最終，他的這一舉動，贏得了輿論普遍支持與公眾敬重，從而，他在生命的最后幾年，畫了一個完美句號。

不過，我第一次走進位于東大橋吳祖光家中，還是蕭乾先生的引薦。

當時，我剛剛開始寫傳記，第一位是寫蕭乾。蕭乾建議我接下來應該寫吳祖光和新鳳霞的傳記。一九八七年八月二十七日，蕭乾來信對我說：“再者，我在考慮張權之后，你寫吳祖光、新鳳霞伉儷。（1）故事生動，（2）資料豐富，（3）他們即住在體育館東路8號樓5門7號，（4）符合你的俠義標準。”他還特地附上一封信，讓我持信去拜訪吳祖光夫婦。我當時住在三里屯，騎車去東單上班，總是要路過東大橋，就這樣第一次走進吳家。

新鳳霞早在一九七五年因腦血栓發病，導致偏癱。她在家里扶著輪椅慢慢過來，與我打招呼，聲音溫柔。當時，已有人為他們寫過一篇報告文學，為他們寫傳記的設想未能實現，至今頗感遺憾。不過，自那之后，吳家成了我不時前往的地方。

十年之后，蕭乾又來一封信，談到讀新鳳霞作品的感受：

李輝：

謝謝你9月15日的信。由于潔若在此陪我，很少回家，我最近才收到。你的建議很有啟發性。我在深思。但一則手邊堆的事太多（例如，新鳳霞送我六部[！]新著，回憶錄，我在讀并認為很值得一評），同時，我目前還不能過多地用腦（大夫每次來見我讀或寫就警告）。所以只好等以后再說吧。匆問

雙好

蕭乾

1997年10月11日

這六部新鳳霞作品我也在閱讀中。新鳳霞與吳祖光結婚之后，一位從未念過書的“評劇皇后”，在吳祖光的引導下開始認字，開始畫畫、讀書、寫作。多年之后，晚年新鳳霞為我們呈現出將近二百萬字左右的回憶錄與演藝散記，如《新鳳霞回憶錄》《我與皇帝溥儀》《新鳳霞說戲》等。不能不佩服她的毅力，當然，也得感謝吳祖光。

《美在天真》的文章，大多是第一次看到。當年新鳳霞把它們交給一位來自臺灣的朋友，希望能在臺灣出版，遺憾的是未曾出版，多年之后這些手稿終于回到吳霜手中。經山東畫報出版社努力，在新鳳霞誕辰九十周年之際，這本《美在天真》終于得以出版，也是吳家的兒女們獻給母親的最好禮物。

《我叫新鳳霞》北京出版社1998年版

在認識吳祖光夫婦后，我又認識了丁聰、沈峻夫婦，于是，從重慶到北京的這些“二流堂”聚會時，如有時間，我總是會去參加，當然也是最年輕的一人。“二流堂”的人物里，從夏衍、唐瑜一直到吳祖光、馮亦代、黃苗子、郁風、丁聰、呂恩、高汾等，我都有過訪談和通信，飯桌上的飲酒暢談，更是令人期待。

其中，沒有見過盛家倫先生，他早在一九五六年去世。黃苗子先生說，二十世紀三十年代的《夜半歌聲》的美聲歌曲，就是他演唱的。在《美在天真》里，新鳳霞的長文《一個音樂家對我的幫助—懷念盛家倫》，細細讀來，一個音樂家的身影，清晰呈現眼前。新鳳霞寫到，盛家倫和他們住在一個院子里。他教她如何吸收西洋的方法和經驗發聲，注意共鳴和咬字等等。她對盛家倫生活細節的描敘也頗有特點。她寫道：

盛家倫住一間大屋子，四周全是書，中國、外國的書，什么書都有，他真可說是博覽群書，有學問，知識淵博。他孤身一人，一天到晚待在屋里就是不停地看書，也常常有人向他請教問題。他脾氣不大好，不喜歡的人就不理人家。他的生活習慣也很古怪，一年四季床上都鋪著涼席。一日三餐有一頓沒一頓，買一個大面包，一塊黃油，餓了吃一點，可以吃幾天。他買一大桶奶粉，打開蓋子放在桌上，懶得用水沖，一邊看書，一邊用手抓著往嘴里送。他喜歡跟我聊天，了解舊社會貧苦藝人的生活經歷。我問他：“你給《夜半歌聲》唱的那支歌，你認為怎么樣？”他搖頭說：“不怎么樣，我是隨便唱唱，我很不滿意，那時有那時的情況。”

行文可見，新鳳霞的觀察之細，敘述之妙，因為這些文字，才讓我看到盛家倫與眾不同的秉性。文章最后，新鳳霞充滿情感地緬懷這位老大哥，這位對她予以極大幫助的盛家倫。她寫道：

我沒有忘記盛家倫。他一生孤獨，沒有結過婚，也沒有兄弟姐妹，生活也沒有規律，沒有人照顧他。他在一九五六年因病去世，享年五十一歲。這位學貫中西的音樂家，全國解放以后，他在民族音樂研究所任專職的研究員。我知道他在專題研究東方的印度音樂，也在研究中國的古代音樂。他在研究一種叫作“塤”的古代樂器，是用陶土燒制的像梨的形狀的一種樂器，他屋里擺了好幾個。他的興趣很廣，無論是音樂、戲劇、繪畫、雕塑、電影……都有深刻的理解，也有研究的計劃，但是這些計劃都沒有完成，就太早地去世了。

……

幾十年以來，我的道路坎坷，不幸接連著不幸。但是我每前進一步，都懷念著我的這位嚴肅、清高、認真、直爽的老大哥、音樂家盛家倫。

讀這些文字，完全可以理解新鳳霞對一位老大哥的感恩。

感恩，就是內心的美麗。

讀此書中的《老舍先生為我和祖光做媒》，才知道原來老舍是吳祖光、新鳳霞的“紅娘”。

緣分，一切都是那么巧合。

新鳳霞寫到，早在二十世紀四十年代的天津，她已是主角，愛看戲、看電影。一九四六年，她在天津勸業場的三樓皇宮電影院，觀看周璇、呂玉坤主演的《莫負青春》，編劇是吳祖光。她說，史東山、蔡楚生、吳祖光，在她眼里都是值得尊敬的有學問的名人，最后她還特意強調一句：“尤其是吳祖光。”隨后，她去北洋大戲院，觀看上官云珠等人演出的話劇《風雪夜歸人》，對上官云珠印象很深，說：“她真好看！”話劇團團長唐槐秋建議評劇團也演出《風雪夜歸人》，說這個劇本是吳祖光寫的。新鳳霞他們開始排演《風雪夜歸人》，剛剛開演，被禁演，理由是“有傷風化”。

誰能想到，幾年之后，在老舍的穿針引線之下，終于水到渠成，吳祖光與新鳳霞走到一起。新鳳霞高興地寫下下面這段文字：

新中國成立后，老舍先生為我介紹了吳祖光。福安大哥知道這件事，十分高興，他專程來京，支持我說：“咱們當年演出吳祖光的《風雪夜歸人》，哪想到能看到本人？你們成了兩口子，這可是緣分啊。”

如新鳳霞在這篇文章的開始部分所寫：“我和祖光近五十年的夫妻生活，坎坎坷坷走過來真艱難呀，要說我們兩個共同點不少，可是個性和生長環境都有很大的不同。但我們基礎好，幾十年了，遇到多少風暴雷雨都沒有動搖我們。”這段話，可謂發自內心，鏗鏘有力，擲地有聲。

20世紀50年代新鳳霞與吳祖光

從此，兩個人結伴同行。

新鳳霞是藝名，本名楊淑敏，小名楊小鳳。一九二七年一月二十六日，新鳳霞出生于蘇州，后被人販至天津，開始學藝，最后成為評劇表演藝術家。如果我記得不錯的話，一九九八年四月，是新鳳霞與吳祖光結婚五十年后，第一次返回吳祖光的家鄉常州。冥冥之中，坐在輪椅上的她，意外地在那里去世。可謂落葉歸根，魂歸故里。

之后幾年，吳祖光的身體也越來越差，漸漸患老年癡呆癥。二○○三年四月，在“非典”開始襲擊北京之際，他也去世遠行，離開了我們。

半年之后，吳歡兄送來一本父親吳祖光的日記，寫于一九五四年至一九五七年之間。開始整理，于二○○五年十一月出版。在這本日記里，吳祖光記錄新鳳霞的地方頗多，包括買房子、新鳳霞演戲、孩子們的樂趣等。讀起來，頗有味道。略摘錄幾段如下：

[一九五四年] 一月一日 今天是元旦，但我沒有過年的感覺，在未來遙遠的日子里，我想每天都應該像過年一樣的幸福愉快。我今天繼續工作，整理為鳳寫的文章，準備給《戲劇報》用的。

晚年新鳳霞與吳祖光

二日 早晨秀貞來為大牛穿衣服都不覺得，九點鐘被人敲門驚醒，是《北京日報》的徐瓊同志，談些朝鮮事情，約寫文章。并把鳳文搶去，不想給《戲劇報》了。晚偕大牛至桐園沐浴。大牛說：“為什么老是女人生小孩，怎么男人不生小孩呢？”我說：“因為女人是媽媽，所以女人生小孩。”大牛說：“男人肚子大不起來啊？”他又說：“我不生小孩。”我說：“你生一個吧。”他說：“我生一個爸爸，生一個媽媽，生一個吳祖光，生一個新鳳霞。”我說：“吳大牛是小名，大名是吳剛。”他說：“大牛是大名。”我說：“是小名。”他說：“小名為什么叫大牛？”他說：“我們家人都姓吳，吳祖光，吳大牛，吳歡歡，無線電亦姓吳。”

九日 上午整理屋子，凌元來談，約寫文章，許姬傳來拿文章來看。午飯后至車站接鳳霞，張庚、馬少波等都在，一時四十分車到站，然后我一人步行到懷仁堂，聽賀龍將軍報告，至五時結束。與司徒、東老、紀元同車回家至祥泰義購菜及點心，抵家而鳳仍未回。至六時許才偕大牛從陜西巷回來，不免一番忙亂，收拾行裝。鄭佩琴和湘琴來小談而去。十時許鳳就寢，王肇禋來小談而去。唐漠來電話，明日要的文章延至十三號交，放心安睡。但大牛一夜數尿，始終沒睡好，鳳亦總是醒著。

[一九五七年] 四月二十八日 晨鳳約評劇院領導同志來家談劇本，鳳休息一月余整理了《雙婚配》及《紅樓二尤》兩個劇本，真了不起之事。

六月二十三日 今日星期天，晨起為鳳看文稿，篇篇都好，她真是天才，而且寫作精神可佩。每篇不過改幾個字及標點就可用。

吳祖光的日記雖然僅僅不到四年，內容卻十分豐富。從潘漢年、夏衍等，到與蘇聯專家的打交道，都記錄得十分詳細。一九五七年最后幾個月的記錄，更是呈現歷史的遠景。他們夫婦的命運，從此陷入逆境。好在彼此心心相印，相濡以沫，終于等到了平反的日子，又一同開始晚年創作的高潮。

記得六年之前，盼了一冬天遲遲不見面的雪，竟在二○一二年三月春分節氣到來的前三天，悄然落在北京，早上拉開窗簾，雪景宜人，禁不住一陣驚喜。面對雪景，我找出珍藏多年的吳祖光先生墨跡與題跋，居然兩件都與冰雪有關。

一件是一九九○年他書寫元代王冕的詩句相贈：“冰雪林中著此身，不同桃李混芳塵。忽然一夜清風起，散作乾坤萬里春。”

另一件是《風雪夜歸人》戲單。如新鳳霞所說，《風雪夜歸人》是吳祖光二十世紀四十年代初期在重慶發表的成名話劇，當年他只有二十幾歲，故有“劇壇神童”之稱。八十年代初，中國青年藝術劇院重新上演該劇，我有幸觀看并保存戲單。一九九七年，與吳祖光聚會時，我帶去請他題跋。他寫道：“不知何年演出，望之恍若隔世，為李輝先生題此留念。吳祖光 一九九七，四月十四日。”

一轉眼，被吳霜稱作“美人娘”的新鳳霞已經離開二十年，吳祖光也離開十五年。去年，是吳祖光百年誕辰、新鳳霞九十誕辰，謹以此文追憶那些流逝的歲月，感懷他們風雨同舟、相濡以沫的結伴同行……

完稿于二○一八年一月二十八日，北京看云齋