《五種音樂語匯奏鳴曲》的本體分析

劉汶琳

摘要：帕努夫尼克一生僅創(chuàng)作四首鋼琴作品，《五種音樂語匯奏鳴曲》是作者在1954年定居英國之后的晚期作品。較作者早期作品，融入了更多的突破傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作技法并且在多方面體現(xiàn)了歐洲20世紀的音樂特點。在結構曲式方面本作品利用五種音樂語匯組成了一個傳統(tǒng)的奏鳴曲式結構。在這奏鳴曲式結構中，可以發(fā)現(xiàn)旋律的伴奏始終是一個傳統(tǒng)的固定調(diào)，而所有旋律部分則是20世紀音樂運用最廣的無調(diào)性旋律。

關鍵詞：帕努夫尼克 奏鳴曲 分析

中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）04-0017-03

一、《五種音樂語匯奏鳴曲》的背景及本體簡介

（一）作品背景

“在古典主義時期的作品，都是較為直接地表現(xiàn)出了作曲家的情感，音樂風格其實蘊含了音樂獨特的韻味”[1]。而作者于1984年在英國倫敦完成了這部作品的創(chuàng)作，這部作品是作者題獻給妻子的。帕努夫尼克與瑪利亞于1951年結婚，于次年孕育了一個女兒（后來他的女兒也成為了一名出色的作曲家）。與第二任妻子卡米拉結婚，是在帕努夫尼克定居倫敦之后，于1963在倫敦結婚。從《五種音樂語匯奏鳴曲》創(chuàng)作時間，應該是獻給卡米拉的。

（二）本體簡介

五種音樂語匯奏鳴曲（pentasonata），一共有六個部分，五種音樂語匯，四種音樂情緒。五種音樂語匯集中在前四個部分里：第一種音樂語匯在快板部分（見譜例1），主要以前十六分音符后八分音符的節(jié)奏為基礎往前發(fā)展。整個快板部分以跳躍性節(jié)奏為主，給人以活潑、輕松愉快的感受。

譜例1：第一種音樂語匯

第二種音樂語言在第二部分行板中（見譜例2），左右手旋律交叉出現(xiàn)。這一部分是不需要快速的行板，像是作者在回憶又像是在憧憬未來，與第一部分的諧謔、嬉戲做出了強烈的對比。

譜例2：第二種音樂語匯

第三種和第四種音樂語匯在第三部分（86小節(jié)），第三部分是自由節(jié)拍、無小節(jié)線間隔，也是作者留給演奏者和聽眾想象空間最大的部分。“許多作曲家在音樂作品的譜面上會標記運音法的要求，因為它是影響音樂形象塑造的其中一個重要的因素”[2]。這一部分主要利用一問一答的形式，以及一個固定調(diào)聲部與另一個多調(diào)性聲部相呼應的特點，即左手聲部固定降D大調(diào)，右手聲部調(diào)性不固定。作者在這部分第一種音樂語言（見譜例3）利用了三行譜表的形式。左手是ff六個連續(xù)重音似乎在提出疑問，右手是pp弱音的簡短語句似乎在不肯定的做出回答，與左手相呼應。

譜例3：第三種音樂語匯

第三部分的第二種語言（見譜例4）還是利用了對答的方式出現(xiàn)，左手是重音的四分音符，而與之相呼應的右手是重音的和弦形式。固定的降D大調(diào)依然在左手，右手部分調(diào)性不固定。這一部分實際是展開部主題出現(xiàn)之前的過渡。

譜例4：第四種音樂語匯

第五種音樂語言（見譜例5）呈現(xiàn)了第四部分的緩板中，左右手連續(xù)不斷出現(xiàn)的帶連線的八分音符，使之成為全曲旋律線最悠長最寬廣的部分，是對副部主題的一個展開性描寫。

譜例5：第五種音樂語匯

二、《五種音樂語匯奏鳴曲》的結構分析

（一）曲式結構圖

（二） 結構分析

“音樂是人類表達情感抒發(fā)思想的一種方式，正如文字與語言一樣，都有“交流”的意圖。樂曲中對于樂句的分析也如同我們分析古文中的“句讀”一樣，為的是正確地理解作曲家的思想與情感。”[3]“對作品進行曲式與作品分析是作曲“四大件”中最具結合性、整合性技能，也是理解作品最基礎的步驟之一。”[4]本首作品一共五個部分：引子、呈示部、展開部、倒裝再現(xiàn)部、尾聲。

從結構上可以看出這首作品相似于肖邦的《g小調(diào)敘事曲》。肖邦的《g小調(diào)敘事曲》畫龍點睛之筆則在再現(xiàn)部，他利用再現(xiàn)倒裝將敘事曲的戲劇性推向高潮，同時預見了結尾悲劇性的轉(zhuǎn)變。而在《五種音樂語匯奏鳴曲》中，作者同樣運用再現(xiàn)倒裝的手法。不同的是作者在再現(xiàn)倒裝的基礎上又運用了逆行卡農(nóng)的形式，這樣使得曲子結構無論是整體旋律的橫向?qū)ΨQ平衡還是左右手的縱向?qū)ΨQ平衡都達到一定的完美狀態(tài)。呈示部的第一主題是沿用了引子中的動機，右手主題旋律為無調(diào)性，左手伴奏為固定C大調(diào)。與機靈古怪的第一主題相對比發(fā)展的副部第二主題，則是一個敘事性的主題，這兩個對比性主題始終以不同的形式貫穿整首作品。展開部的兩個主題是對呈示部主部主題和副部主題的展開，主部主題展開中，作者運用了大篇幅的無小節(jié)線自由節(jié)拍的形式，也就是第86小節(jié)。在這一部分作者對主部主題進行了展開式描寫，動機依然來源于引子部分。過渡段后緊跟副部主題的展開，兩種音樂形象，在對立矛盾中前進發(fā)展。展開部在展開副部主題后沒有再現(xiàn)呈示部的主部主題，而是以倒裝再現(xiàn)的形式直接再現(xiàn)了呈示部的副部主題，省去了過渡段。整個再現(xiàn)部還利用了逆行卡農(nóng)的形式與呈示部相為呼應，這種方式使動機通過不同形式的擴充發(fā)展，又像轉(zhuǎn)圈一樣的回歸到原始位置。

縱觀全曲，作為20世紀現(xiàn)代派作曲家，無調(diào)性、節(jié)奏的自由、無小節(jié)線間隔等一些創(chuàng)作技法上的運用，體現(xiàn)了現(xiàn)代派音樂家創(chuàng)作的特點。然而在曲式結構上，作者依然遵循了傳統(tǒng)的曲式結構。由此看來，作者并不是一位極端追求現(xiàn)代派音樂的作曲家，而是在傳統(tǒng)音樂的優(yōu)勢上建立現(xiàn)代派風格。

參考文獻：

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