海外“撿漏”記

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清乾隆黑堆泥茶葉罐

至今為止，我所遇到的黑堆泥茶葉罐僅此一件。玩兒收藏，還是要不斷歷練眼力、鍛煉膽識。

From：王云濤

在我看來，玩兒古玩收藏投資最大的魅力在于它并沒有一個固定的價格標(biāo)準(zhǔn)，而最大的樂趣也就在于漫天要價、坐地還錢“撿漏兒”的過程。所謂撿漏，是指以很便宜的價錢買到很值的古玩，而且賣家往往是不知情的。

說到“撿漏兒”，我認(rèn)為以前的“撿漏兒”的實質(zhì)主要是利用信息的不對稱。這個“不對稱”也就是賣家也許對于古玩的真實價值并不十分清楚，因此開出的價格會與其真實的價值相距甚遠(yuǎn)，但如果一個好的藏家掌握這其中的信息，便能以相當(dāng)?shù)土膬r格得到那件寶貝。不過，隨著信息傳播渠道的發(fā)展，“撿漏兒”的機(jī)會也隨之減少，僅存的一些精品也只能在拍賣會和一些資深的藏家手里見到了。優(yōu)秀的“老作品”既有藝術(shù)價值也有文物價值，同時又具有稀缺性，其價值更勝于新作品是自然而然的。

再說我鐘愛的紫砂壺。在明代末年，隨著茶葉的出口而流傳到歐洲各國，紫砂壺優(yōu)良的宜茶功能博得了歐洲王公貴族們的贊譽(yù)，他們將紫砂壺稱為“紅色瓷器”，并以擁有一件宜興的紫砂壺為無上榮耀。在日本，飲茶風(fēng)氣也很盛行，紫砂壺早在江戶時代末期就已傳入日本，明治年間，日本人還聘請了宜興的紫砂藝人遠(yuǎn)渡東洋去傳授技藝。因此，全世界各地都散落著中國的紫砂器具。

隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)達(dá)，信息交互越來越頻繁，收藏愛好者們“淘寶”之路也通過新媒體、新渠道遍布世界各地。以我個人為例，2008年開始，我就把眼光投向海外，開拓起自己的收藏之路來，留意去逐漸收集海外回流的紫砂精品。2017年，在一次日本的網(wǎng)站拍賣活動中，我看到了一件讓我大為心動的紫砂茶葉罐，但網(wǎng)站給出的圖片十分模糊，相關(guān)資料也非常有限，更不用提親自上手了。但是隔空憑借自己的感覺，我認(rèn)為這是一件很好的物件，并且認(rèn)定是老東西，于是下定決心要賭上一把。

拍賣終于開始了，無底價起拍。令我感到意外的是，競爭異常激烈，我馬上意識到也有很多的行家在參與拍賣。在加了足足有100多手之后，我憑借著自己的經(jīng)驗和實力花了5萬多人民幣拍得了這件寶貝。說實話，整個拍賣過程中，我的心情十分忐忑，也害怕自己會走眼失手，那花的錢就打水漂了。直到東西拿到手，我終于松了一口氣，幸運(yùn)的“撿漏兒”結(jié)果甚至讓我自己都不敢相信。直到圈中朋友的聚會，大家紛紛議論猜測著這次拍賣，此時我才躊躇滿志地將拍得的紫砂茶葉罐展示于大家面前，并且得到了行內(nèi)人的一致肯定，甚至當(dāng)場就有人肯出五倍的價格收購這件東西，讓我的“成就感”油然而生。

這里向大家介紹一下，此次淘來的這件黑堆泥茶葉罐是乾隆年間制成，其高13公分、寬為11公分。茶罐做四方側(cè)角，圓口平肩，底足圓潤。

所謂堆泥，是紫砂裝飾的特殊手法，通過一層層泥漿堆繪達(dá)到浮雕效果，是宮廷器常見的裝飾手法，這也要求作者須具有書法繪畫、貼塑的藝術(shù)功底，才能取得良好的藝術(shù)效果。這只罐上堆繪黑泥，山巒疊起，遠(yuǎn)山飛舟，景色宜人，與壺匹配貼切；并用白泥堆繪松、竹、小亭、遠(yuǎn)山、漁舟等，用筆豪放、意境俱佳，裝飾性強(qiáng)，類似青花瓷繪，這些技法出自諸家名手、風(fēng)格各異，卻是民間佳作。

同時，這件黑堆泥茶葉罐在技法上還吸取了田黃石薄意雕手法，它具有繪畫與浮雕雙重藝術(shù)效果。泥繪裝飾采用中國畫展開構(gòu)圖、油畫、堆雕的立體感，圖案工藝裝飾性。它的難點(diǎn)在用壺泥的本色上，追求可視意象、意境，予人于回甘。賞玩的時候可用放大鏡仔細(xì)觀察它，于品茶之際觀賞交流，給人以思考。而且，紫砂器的泥繪圖景必須緊貼造型氣質(zhì)與神韻、起到錦上添花的作用，講究平中求奇、不浮華、而有層次感。早期，紫砂器常以本色泥堆畫、雕琢，爾后以白泥居多。而以泥裝飾，黑堆泥茶壺已是罕見。在我多年的收藏經(jīng)歷中，所知的黑堆泥茶葉罐僅此一件，能夠遇見并且入手，確實是一種難能可貴的機(jī)緣。

通過這次淘寶經(jīng)歷也讓我感受到，其實古玩行歷來有個不成文的規(guī)矩：如果買家詢價，賣家出價，那么買家無論如何必須還價，并且倘若賣家同意以買家出的價格成交，這筆交易就此完成，買家不能在還價且賣家同意后做出反悔。這是一種契約精神。因此，這樣的交易規(guī)則對于看得見而無法上手親自鑒定的東西，更多的是要靠從事收藏多年歷練出的獨(dú)到眼光和高于常人的膽識了。（本文文圖由王云濤提供。）