拙樸爛漫 信札也是上佳小品

胡西林

在20世紀中國繪畫大師中，潘天壽的存世作品是最少的一位。

究其原因大致有三點：一是，潘天壽一生致力于美術教育，將自己生命的大部分時間傾注其中，為此付出了不懈的努力，也取得了很大的成就；二是，他創作態度嚴謹，絕不粗制濫造；三是，“文革”期間他受到嚴重沖擊，以致1966年2月之后，在其生理生命和藝術生命都極其旺盛的時候被剝奪了人生自由，之后再沒有重要作品問世（一般認為現藏潘天壽紀念館的《梅月圖》是他最后的大幅指墨作品，創作于1966年2月）。據有關專家估計，潘天壽的存世作品大約在千幅左右，而有關潘天壽的其他資料比如手稿、信札等，因為“文革”中潘家多次被抄也相對匱乏。所以發現和保存好潘天壽的相關資料與對待其作品一樣重要，這對于潘天壽乃至現代美術史研究來說都是一項應該重視的工作。

圖中這兩頁是新發現的潘天壽信札，受信人為時任廣東省美協秘書長、著名畫家黃篤維（首頁缺，但信札由其后人提供，同時提供的還有賴少其、趙少昂、黃胄、方濟眾、沈柔堅等致黃篤維的信，故受信人為黃篤維無疑）。內容為潘天壽因“曾生同志與你會（廣東美協）盛情相邀”其赴粵所作回復，署日期為“十二月四日”。

查潘天壽行蹤，1961年11月，時任浙江美院（今中國美院）院長潘天壽應廣東方面邀請前往廣州美院講學，潘先生主講中國畫的題款和蓋印。半天的課程從頭至尾未用講稿，講得十分精彩，給廣州美院國畫系的師生們留下了非常深刻的印象。這是潘天壽第一次前往廣州。一年后，廣東美協和時任廣東省副省長、廣州市市長曾生又向潘天壽發出邀請，希望他到廣州來辦畫展。而此時的潘天壽正在為他將要在杭州、北京、上海等地的個展忙著創作呢。于是他致信黃篤維，并通過黃篤維向廣東省美協領導及廣州市長曾生說明原因，延緩赴粵，表示感謝，時間是1962年12月4日。第二年（1963年）的6月6日，在浙江省美協朱琦的陪同下，潘天壽赴粵終于成行，在廣州舉辦了他的個展。展覽期間他游覽了從化、海南島等地，廣東給他留下了非常好的印象。這是此通潘天壽信札的來龍去脈。

潘天壽做事認真嚴謹，即便是朋友之間信札往來，書寫也是一絲不茍的。其書法早年致力于“二爨”及漢隸、石鼓、敦盤、卜文，中年以后轉益晉唐行草，又從《瘞鶴銘》中追尋宕躍開闔之勢，并參以明代黃道周、倪元璐筆意，寫得拙樸爛漫。尤其他寫黃道周，早有人說他不遜石齋（黃道周），他卻依然孜孜以求，不懈日功。

這從此通信札中即可管窺：結體緊湊，用筆以側取勢，章法字緊行疏，欹而錯落。信札作如此書寫，撇開內容不說，那也是潘天壽上佳的書法小品。