流光溢彩 宮廷新寵

陳晨

清代開創了中國古代玻璃業發展史上的鼎盛時期。其花色品種繁多，超過了以往歷代生產的總和。這得益于其借鑒外來領先高超的工藝技術，真正體現了“洋為中用，古為今用”的產業治國策略。

康熙時期，玻璃器在西方傳教士的督導下，一改前朝玻璃制品的時代風格，藝術成就突出開創了套料玻璃制品，并使清宮玻璃廠單色玻璃器的制作達到了爐火純青的地步。其先后共創燒了單色玻璃器、琺瑯彩玻璃器、套玻璃器、刻花玻璃器、灑金玻璃器等新品種。器型上摒棄了唐宋以來的薄胎玻璃瓶、杯、碗的造型，借鑒了精品玉器、瓷器等其他藝術品的優秀器型，創制出全新的玻璃型制，如水丞、魚缸、筆筒等，形成了康熙時代玻璃器“色彩豐富，色澤純正，艷而不麗”的藝術風格，為清宮玻璃生產的繁榮奠定了物質和技術基礎，令人眼前一亮。

造辦處玻璃廠是清代最大官作，制造的所有玻璃器皆為內廷用品。玻璃廠經過20多年的發展，至雍正時期主要還是制作和生產供應皇室成員享用，或定制饋贈賞賜的玻璃器皿。雍正帝為了玻璃廠的發展，不惜將養心殿造辦處玻璃廠遷址到圓明園六所，從而確保了玻璃制造業繼承了康熙時期的工藝傳統。又在單色玻璃品種開發上取得了重大的突破，玻璃器的顏色品種達30多個，同時也形成了雍正時期玻璃制造工藝“簡約而不簡單”的特色。其中單色玻璃是雍正時期制作最多，器型最為豐富的主導產品，它的質地有“涅玻璃”與“亮玻璃”之分，即視覺上的半透明與透明兩種。

清代玻璃業經歷了早期的復興與繁榮，至乾隆到嘉慶前期的極盛期。乾隆時期及嘉慶初年，手工業方面尤其是制瓷業、制玉業發展到了歷史的頂峰，無論數量、質量、品種都達到了鼎盛時期。此時玻璃業在康熙、雍正兩朝的基礎上，有“第一官窯”美譽的玻璃廠又創造了無比輝煌的新篇章。

清宮造辦處玻璃廠在“洋為中用，古為今用”的產業理念下，推動了玻璃業與其他同期門類藝術品協同發展。乾隆時期的玻璃業，一是繼續大膽聘請西方玻璃制作師在玻璃廠擔任要職，使得玻璃廠的產品制作大膽借鑒西方玻璃的尖端技術；二是吸收西方雕花琢磨的方法和傳統琢玉工藝；三是首創套色攪絲復雜工藝燒出新品種；四是引用金膠體顆粒著色的金紅玻璃新品種開發，形成了清中期以后的灑金系列國產品種；五是改進了燒造玻璃窯火由焦炭變為木材；六是玻璃廠的工匠已經系統的掌握和傳承了外來技術，為山東博山、江蘇蘇州、廣東廣州等地民間玻璃作坊輸送了技術骨干人才，推動了全國玻璃制造技術的革新和普及發展。其中最杰出貢獻是改進了配方的化學成分，在配方中采用加入硼砂和砒霜的西洋技術，使玻璃器耐熱膨脹能力增強，從而解決了阻礙中國玻璃器2000多年的技術難題，同時也推動了清代民間玻璃業配方的改良，真正達到了色澤純凈的藝術效果。

乾隆時期的玻璃器過于追求“華麗繁縟”，幾乎在每件玻璃器上都有過分追求奢侈浮華的特點，追逐太平盛世的吉祥紋飾層出不窮，做工不惜成本極端精細，與同時期青花瓷等其他門類的藝術風格一脈相承，體現了貪圖享受的宮廷之風。天津博物館藏有一幅清代宮廷畫家冷枚創作的《春閨倦讀圖》，描繪了一身著長裙的仕女，發髻高挽，一手支頤，一手持書，側身倚桌案而立。其神態文靜閑適中略帶倦意，大家閨秀清閑寂寞的生活，刻畫得細致入微。畫面右后方的盆架上放置著許多器皿，其中就有一件玻璃花瓶。青綠色的透明胎體，表面上貼塑著許多花卉紋飾，立體感十分強烈，符合這個時代“華麗繁縟”的審美特色。

清朝中晚期，玻璃業的生產面臨著許多內憂外患，經歷了朝廷政治腐敗、外強入侵、國民經濟急劇衰退的影響，民間玻璃業也一蹶不振，只有清宮玻璃廠尚在維持，但也只是在春秋兩季燒造皇家制度所規定的必要活計。據載，工匠僅有兩名，產品為規定的301件。此時玻璃制品多拙劣、粗糙、器型不方不圓，款識潦草沒有章法。

總之，清代玻璃器是我國藝術品寶庫中不可多得的自成體系的門類，它是數千年中國傳統的玻璃技術與外來技術的藝術組合體，創造了許多具有中國傳統文化的經典品種，開創了從西周到元明個朝代都沒有實現的偉業，為后人留下了許多寶貴的物質和精神財富，足以讓后人倍加珍愛。