張永新：藝術作品要呈現思考的美

于靖園

《小康》：《軍師聯盟》是您執導的第一部古裝劇，在你的職業生涯中占據一個什么樣的地位？ 對您產生了什么影響？

張永新：三國劇，前面已經有新三國、老三國，珠玉在前了，對于我一個相對年輕的導演來說是一個很好的機遇。接到這部劇首先我問自己，是不是有能力把它拿下來，然后就是掩飾不住的興奮，這樣的好機會，對于每一個做導演的來說都是可遇而不可求的。秀波老師敢給我這么大的信賴，所以我必須要用百倍的精力咬著牙全心全意把這部戲做好，希望最后，全劇組的工作人員在以后的工作中提起這個戲來，都能自豪地說我是這個戲的參與者。最后這個項目我堅持下來，完成了，可以說這部戲在我的職業生涯中至關重要，算是一個轉折點。

《小康》：從《大軍師司馬懿之軍師聯盟》到《虎嘯龍吟》，關于這部劇不尊重歷史的質疑仍有，您也說過，希望歷史歸于歷史，藝術歸于藝術，細究的話，從創作角度這句話如何理解較好？

張永新：這部劇中對于時間線的調整和變動，是服務于故事大的敘事結構和規定情境，對于不少人質疑說華佗之死提早了十年左右，拿《三國演義》舉例，《三國演義》里華佗可是晚死了十年的，而且《三國演義》里華佗沒有給關羽做刮骨療毒，是別的醫生做的，但是我們為什么認可這個東西，是因為知道這里面有一定的創作空間，所以說，讓歷史歸歷史，藝術歸藝術。當然藝術歸藝術，并不意味著可以胡說八道，這就要遵循另外一種原則，大事不虛，小事不拘，在《大軍師司馬懿之軍師聯盟中》的三國精神和魏晉風骨上，這部劇做到了相對準確的呈現。……