王家衛時代的專長

文 / 甘琳

第10屆FIRST青年電影展評委會主席、第8屆北京國際電影節評委會主席，王家衛近年來頻頻在國內各大電影節亮相，支持新導演和新作品。在他手下得獎的《喜喪》等社會現實主義題材的青年作品，雖然和他本人的電影相比風格迥異，卻也被其看中。“如果你的作品和我的風格相似，我很榮幸，但我希望你們可以找到自己的風格和目標。”每個時代都有自己的質感，每個導演也有自己時代質感下的專長，顯然，王家衛找到了自己的時代。

20世紀60年代的擺渡人

王家衛于2016年掛名監制，實則擔任導演的電影《擺渡人》一公映就收到了嚴重的兩極分化的評論。大多數觀眾并沒有把這部用周星馳的方式講王家衛故事的電影當成類似《東成西就》的喜劇電影，梁朝偉和金城武賣力地演出也并沒有討好觀眾，反而被認為是用力過猛的錯位尷尬。

排山倒海的口誅筆伐一波波向王家衛襲來，“墨鏡王”居然罕見地正面回應了這些質疑，他在個人微博上寫道：“其實天下之大，又何止南北，一味求全，等于故步自封。在你眼中這只是一部電影，對我來講是一個世界。所謂大成若缺，有缺憾才能有進步。擺渡人，渡人渡己—我喜歡。”

《擺渡人》這樣一部電影何以成為王家衛的大世界，王家衛在之后的采訪里給出了解釋：“正如我之前說的，在你們眼中這只是一部電影，在我眼中其實是一個世界。這種感覺我是在北京做《擺渡人》后制的時候產生的。當時在后制公司，有人跟我說星爺和徐克導演也正在那里為他們的電影做后制，我就走過去打聲招呼。……