被書壇盛譽掩蓋的詩人、作家

提起李白鳳的名字，古城開封書畫界無人不知，無人不曉，大名鼎鼎。先生真草隸篆無一不精，秦銘漢石風骨，商彝周鼎精神，乃當之無愧的書壇翹楚。殊不知，李先生還是上世紀三十年代初的進步青年，我國現代著名詩人、作家、學者，學富五車，著作等身。

李白鳳先生創作的舊體詩詞計六百二十八首（包括集句十一首），大部分未曾公開發表過，內容主要為抒發情志抱負的詠懷詩，懷念親友故舊的寄贈詩，品讀書籍繪畫的題詠詩以及表達讀史心得的紀事詩等。詩風詞風質樸凝練、沉郁悲壯、意蘊深長，具有深廣的內涵，顯示了李白鳳先生深厚的國學功底。

一九三一年“九·一八”事變后，李白鳳因帶頭鬧學潮且在天津《大公報》發表文章等，被學校勒令退學。后轉入青島市立中學讀書。這時期，李白鳳在進步人士杜宇開辦的荒島書店結識了臧克家、于黑丁、崔嵬、吳伯蕭等文藝同好，并開始在《青島時報》上發表文章。

抗戰爆發后，李白鳳于一九四一年秋輾轉來到桂林。在這里，相繼結識了端木蕻良、尹瘦石、陳邇冬、熊佛西、田漢等文化界名流，并經端木蕻良介紹，結識了著名愛國詩人柳亞子先生。在與柳老頻繁的交往中，李白鳳開始了舊題詩的創作。一九四二年冬，幾位文友在桂林普陀山小敘，尹瘦石為陳蘆荻作《蘆荻圖》一幅，田漢、端木蕻良、李白鳳各題七絕一首，陳蘆荻步原韻奉答。這是目前所知的李白鳳先生最早創作的一首舊題詩。

據目前掌握資料來看，李白鳳先生生前公開發表的舊題詩詞并不多，僅有二十二首。一九四三年文藝雜志《大千》第四期刊載了尹瘦石撰寫的文章《榴園詩畫》，文中引用李白鳳先生為其治印邊款中題寫的七絕一首；一九四四年一月出版的《大千》第五六期中，發表有李白鳳先生懷贈柳亞子、熊佛西等師友的《擬古十七首》；一九四七年秋，上海某報刊（僅存殘頁）專文介紹李白鳳先生的書法篆刻，其中載有其自作并書寫的《秋夜獨坐偶成四絕句》。李白鳳先生去世以后，夫人劉朱櫻女士曾整理部分詩詞，先后發表在《奔流》《滇池》等期刊上；其他人出版的作品和撰寫的紀念性文章中也偶爾引用了幾首，總體數量不大。

李白鳳先生作為親歷二十世紀戰爭烽火與政治風浪的文人學者，雖飽經人世滄桑、文苑冷暖，卻始終崇尚“學術之自由，精神之獨立”的人格精神。這種人格精神轉化成創作動力并融進他的血液里，使他即使在蒙冤受屈、生活困頓的漫長歲月里，依然嘔心瀝血、潛心治學、筆耕不輟。在陸續完成《東夷雜考》《古銅韻語》《周易“爻變\"辯證規律》《彝銘流變初探》《殷商銅器拾零》《款識學》《存疑齋說器》等學術專著的同時，還創作了千首以上舊題詩詞，因此在《不眠再報黃永玉三首·其二》中言：“飄零獨我詩千首，騰達知卿畫滿船。”然而經數年收集整理，亦僅得不足七百首。其曾結集的《嘔堂詩抄》二卷、《甘淡泊室詩抄》二卷，《存疑齋詩文集》及《殘唐五代紀事詩》等下落不明，苦無覓處，著實令人惋惜。

李白鳳先生各個時期創作的新詩一百三十八首，包括《南行小草》《春天·花朵的春天》和《北風辭》三本詩集以及十四種報刊上發表的新詩，基本反映了李白鳳的新詩創作成就。李白鳳的新詩，二十世紀三十年代之作充滿現代朦隴意象，清新脫俗；抗日戰爭時期之作滿懷愛國熱忱，控訴戰爭，呼喚救亡圖存，洋溢愛國主義和英雄主義情懷；解放戰爭時期之作則充斥辛辣犀利的政治諷刺意味，同情勞苦大眾，渴望光明與和平；新中國成立前后創作的作品則多抒發了呼喚新生活、歌頌新中國之情。

李白鳳先生最早發表的新詩應為一九三五年六月十五日《星火》第一卷第二期上刊載的《無題》；當年該刊又陸續發表了八首新詩、兩篇隨筆和一篇評論。隨后的兩年里，《小樓》《夢》《白蓮》《八個如云的幻想》《鳳之歌》《不遇》等數十首詩歌陸續發表在《新詩》《小雅》《詩志》等刊物上。而《小樓>和《夢》這兩首詩被聞一多選入《現代詩鈔》之后，海內外多種選本紛紛轉選，成為李白鳳新詩的代表之作。《小樓》寫于一九三六年春夏之際，當時李白鳳住在蘇州閶門外留園路，居所附近西園寺的鐘磬聲、小河里的浮萍、臨水的樓窗以及新婚不久的妻子都成為詩中描述的意象，感情真摯，言詞蘊藉，想象瑰麗，詩風 “清新脫俗，有何其芳的委婉、戴望舒的冷艷”，意象新奇而又難以捉摸，為新詩散文化的代表之一，也奠定了李白鳳作為現代派詩人的地位。

抗戰期間，國土淪喪，生靈涂炭，民族危亡，李白鳳的詩風隨之轉變，創作的主旋律轉向控訴戰爭帶來的災難與痛苦，呼喚和平與勝利，歌頌中華民族抗敵救國的偉大壯舉和不屈不撓的奮斗精神，陸續發表了《血債》《寄任俠》《血宴》《槍與血》《放火者》《火之成長》《五月柬路易斯》等。而費時數年精心創作的《英雄的夢》，規模宏大，分上卷、中卷和下卷，每卷三曲，每曲千行，總詩長達萬行，筆致細膩流暢、奔放，為血與汗綴成之鴻篇，應為抗戰期間長篇敘事詩之冠，遺憾的是，受條件限制沒有搜集到。

一九四六年五月，李白鳳一家輾轉來到上海，結束了漂泊不定的生活。但隨之而來的是三年內戰，貪污腐敗、物價飛漲等頻頻上演，尤其腐朽的政治，令李白鳳深惡痛絕。這一時期，他先后創作了《吃罷！》《拍賣行》《饑餓的銀河》《毒蜘蛛》《舞廳里的男女群像》《黑色的詛咒》等詩以及《油腔滑調集》詩歌百首，揭露了國統區的世間百態，無情鞭撻了專制者的丑惡面目。而在《前進呀！同志》《苦難的人們》《北風辭》《遠方》《北平啊！》等詩中，李白鳳則滿懷熱忱，抒發了對勞苦大眾的同情和對革命圣地的向往，表達了對光明、和平的渴望和對祖國的一片赤誠。

一九四九年以前，李白鳳先生出版的詩集有《南行小草》《風沙》《漁唱》《采旗謠》《春天·花朵的春天》《北風辭》等，然而多番努力之下，僅收集到其中三本；新中國成立迄今，除個別選本偶有選錄外，周良沛先生主編的《中國新詩庫》第八集《李白鳳卷》選錄最多，有三十六首之多。

李白鳳從一九四四年開始出版小說集并在期刊上發表小說，由此推斷其小說創作應在此之前。小說集《小鬼》一九四四年四月由桂林春草書店（一說高望書店）出版發行，《囚徒的愛與死》發表于《文學創作》一九四四年第二卷第六期，《韓國少年》載于《大千》第七期，《孩子們》一九四六年由上海點滴書屋出版。

李白鳳先生一九四七年至一九四九年間創作發表的小說十九篇，包括《馬和放馬的人》《芳鄰》兩部小說集和發表在文學期刊上的七篇小說，基本反映了李白鳳先生的小說創作成就。

小說集《馬和放馬的人》一九四八年十一月由上海文化生活出版社出版發行，被巴金收入其主編的“文學叢刊第十集”，計有《多倫格爾的黃昏》《冰河封凍期》《馬和放馬的人》《狼——我們底敵人》和《游動在桑干河兩岸》五篇小說。作者用大量的筆墨描述了塞外貧瘠土地上的牧民、車夫、獵手與嚴寒、風沙、野獸、疾病作抗爭的故事。還講述了雇工們被逼走投無路，上山參加游擊隊，跟日本侵略者展開殊死戰斗的壯舉。尤其多倫格爾草原上那粗獷原始的民俗風情和牧民們充滿血淚的生存狀態，給讀者以強烈心理震撼。小說語言樸實，情節生動，引人入勝，字里行間傳達出作者深刻的人生體驗和悲憫情懷。

小說集《芳鄰》一九四八年十二月由上海大家出版社出版，為“大家作品叢書”第二部，收錄《人頭》《芳鄰》《校長太太》《荷萊吳小姐》《曹課長》《莫洛托夫面包籃》和《章植醫生》七篇小說，作者用細致入微的筆觸為讀者刻畫了一系列栩栩如生的人物形象：《芳鄰》之中的潑婦、生財有道的校長太太、交際花荷萊吳小姐、升遷有術的曹課長、吝嗇卻又多子的處長夫人和不問世事的章植醫生等，反映了在抗戰時期特殊社會背景下人的生活狀態以及扭曲的精神面貌，真實再現了生活在黑暗統治下的中產階級眾生相。

二十世紀四十年代文學期刊上刊登的這七篇小說也各具特色。《查賬》《金銀禍》《敗類》《怪人的家事》描繪了內戰時期上海小市民的狀態和心理；《小巷風景》《煤黑子》講述的是北平解放前夕的市井故事；《洗馬河傳奇》則和《馬和放馬的人》同屬一類，是具有濃厚地域特色的小說。

李白鳳先生生逢亂世，大半生都在漂泊中度過，足跡遍布北平、宣化、蔚縣、天津、青島、徐州、蘇州、西安、南京、寧鄉、芷江、寧波、香港、恩平、南寧、桂林、獨山、平樂、贛縣、上海等地，豐富的人生閱歷和詩人特有的敏感賦予小說感人至深的藝術內涵，表象背后揭露了深層次的社會問題。一九四七年，茅盾在上海為《李白鳳印留》題詞中曾經這樣評價他：“足跡遍大江南北，生活經驗豐富，故其治印、寫詩、寫小說，莫不卓特。”

光陰荏苒，彈指間，李白鳳先生離開我們已四十年矣。先生的音容笑貌時時縈繞在腦海里，揮之不去。先生的高貴品質、淵博的學識、嚴謹的治學精神永遠是吾輩學習的典范。

深切緬懷李白風先生。