淺析當代新聞報道的“低齡化”現狀

蔣珊珊 盛琬婷 肖春鳳

摘 要 近年來，技術的迭代更新和輿論場的眾生喧嘩推動了新聞業的變革，使當代新聞報道逐漸呈現出“低齡化”的趨勢，主要表現為：語言修辭的標簽化、敘事態度的鮮明化和表達方式的多元化。文章將以“湯蘭蘭事件”為主要案例，探討當代新聞報道“低齡化”的原因及表現，對新聞業“童年的崛起”這一現象作出思考。

關鍵詞 湯蘭蘭案；新聞報道；低齡化

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2018）207-0042-03

張志安教授團隊提出：2017年我國新聞業主要發生的五個方面的重要變化，其中，“新聞從業者方面，呈現職業化與社會化傳播者‘此消彼長的態勢；新聞內容方面，媒體融合轉型正日益適應移動傳播敘事形態變化。

當下眾媒和智媒交融的時代，新聞生產過程被重新建構。”而在這被重構的新聞生產語境下，新聞報道所出現的“低齡化”趨勢，在“湯蘭蘭案”的報道中得到明顯的體現。

2018年1月30日，澎湃新聞一篇題為《10年前，14歲的她以性侵等罪名把全家送進監獄，然后失蹤了……》的報道引起網絡輿論嘩然。次日，新京報發表時評《被全家“性侵”的女孩，不能就這么“失聯”著》進一步激化了公眾輿論。隨后，眾多媒體紛紛轉載，湯蘭蘭案一時間登上微博熱搜榜。報道講述了女孩湯蘭蘭（化名）從7歲開始被父親、叔叔、爺爺、老師、鄉鄰等人強奸的事，14歲那年，小女孩向當地警方寫了舉報信，全家因此入獄。2017年湯蘭蘭母親出獄尋找女兒，澎湃新聞和新京報立場鮮明地偏向母親一方，并在行文中多次提到：湯蘭蘭去哪了？兩篇報道均受到網友質疑，2月1日，黑龍江五大連池政府辦公室官方微信號發文回應湯蘭蘭案，并稱其母“串聯炒作企圖翻案”。

1 新聞報道“低齡化”的時代背景

新聞報道“低齡化”的出現，是時代不斷發展和變遷的產物。自工業革命以來，媒介從傳統媒體時代跨進新媒體時代，且在未來的10年將進入智媒體時代，正如麥克盧漢所言媒介即訊息，媒介技術能影響媒介產品形態。

2017年，從眾媒到智媒，直播、短視頻、VR/ AR、傳感器、無人機等新媒體技術在新聞業領域應用愈發廣泛，新聞報道呈現視覺化、游戲化特征，例如各種有趣的H5新聞、大數據可視化新聞、動新聞等報道形態，不僅能夠讓受眾在愉悅的狀態下接受新聞，實現更好的閱讀體驗，甚至還會引發二次傳播。

另外，互聯網時代的到來，給予受眾史無前例的話語權，導致輿論場多元互動、眾聲喧嘩現象。

據第41次CNNIC報告顯示，中國網民年齡集中在30歲以內，初中學歷占比最大，網絡輿論呈現非理性、情緒化的特點也與網民結構有關。網絡輿情作為社會情緒的皮膚，當下新聞媒介通常通過對輿情的把握來不斷調整編輯方針，且隨著社會轉型，“受眾”已轉變為“用戶”，社會心態和社會需求都發生改變，年輕網民對嚴肅議題的關注度整體減弱，對軟新聞的偏好高于硬新聞，例如2017年在年輕網民中流行的喪文化、佛系文化等社會心態，也表明網民擁護詼諧、拒絕嚴肅的閱讀偏向，而媒體適時回歸用戶本位，從用戶的角度出發生產新聞產品，進而提高受眾的閱讀體驗。換句話說，媒介技術的發展以及媒體對受眾閱讀偏好的迎合使當下的新聞報道呈現“低齡化”的趨勢。

2 新聞報道“低齡化”的內涵

到目前為止，還沒有專家學者對新聞報道的“低齡化”現象做出明確的界定，下面筆者將具體結合當下新聞生產的語境和傳播實例做一個簡單的詮釋。

如湯蘭蘭案中，澎湃新聞和新京報因為出現明顯的態度傾向和煽動性文字，而引起讀者的強烈不滿。顯然，不管是媒體出現態度傾向，還是讀者引導輿論反擊，這都與傳統的“講故事”式新聞報道形式有明顯的不同，而這種傾向性卻與當下盛行的VR、AR、H5、短視頻新聞產品的特征有著異曲同工之處。如2018年春節期間由人民日報推出H5活動“@所有人，習近平總書記給咱送春聯啦！”，因為其極強的趣味性和游戲性而引發網民的積極參與，讀者通過活動上傳照片、選取春聯生成自己的祝福頁面，然后分享到朋友圈引發廣泛傳播。

在此之前，類似的H5趣味性活動，如人民日報的“曬軍裝照”“曬十八歲照”無一例外，一次又一次刷爆朋友圈。我們把新聞業中出現的這種傳播現象和特點，歸結為當代新聞報道出現的“低齡化”特征。

所謂的新聞報道“低齡化”并不是指年齡上的低齡化，而是泛指當下新聞業在表達方式、內容選擇和態度呈現方面出現的一種非常接近兒童性格特征的新趨勢。如在表達方式上出現的VR、AR、H5、短視頻等新聞游戲形式，以高度的交互參與性讓新聞閱讀更接近于兒童參與游戲的體驗；在內容的選擇上，越來越傾向于趣味性和娛樂性的追求；而在新聞報道中立場明顯、追求個性化宛如兒童所表現的愛憎分明的性格。

總的來說，當下“低齡化”的新聞報道呈現出明顯的體驗游戲化、內容趣味化和態度鮮明化的特點。

3 新聞報道“低齡化”的現狀

3.1 語言修辭的標簽化

19世紀80年代，隨著導語在新聞寫作中的普遍使用，“倒金字塔結構”應運而生，成為新聞寫作的常用形式，即將最重要的事實放在最前面，按照信息的重要性依次書寫。

當今互聯網時代，信息呈幾何級數爆炸增長，其數量已遠遠超出人們可以接受或理解的范圍，新聞的重要性在與“眼球經濟”的博弈中地位發生變化。在這種媒介環境下，媒體組織尤其是新媒體平臺開始在新聞語言的修辭上尋求改革，并逐漸形成了當下以注意力為主導的新聞寫作模式。正如五彩斑斕的糖果對小孩的吸引一般，媒體試圖用醒目的標題、簡潔的標簽對新聞的表面進行包裝，力求最大限度地獲得受眾的目光、吸引受眾的注意。

澎湃新聞報道《尋找湯蘭蘭：少女稱遭親友性侵，11人入獄多年其人“失聯”》，標題中“尋找”“親友性侵”“11人入獄”等字眼將尋人、強奸、犯罪等敏感話題聚集在一起，極大地點燃了大眾的好奇心，文章一經發布便獲得大量關注與討論，達到了吸引注意的目的。隨后，微信公眾號“新聞晨報”發布文章《【驚】“媽，我懷孕了，是我爸的！……》，這一標題極度迎合了受眾想要一探究竟的獵奇心理，進一步推動了網民熱議的高潮。然而，從理性角度分析，作為性侵案的受害者，湯蘭蘭不應成為眾矢之的，她也有權利“失聯”，以免受到被告人的再次傷害。由此可見，媒體在擬定標題時往往選擇將重點放在“如何增強吸引力”，而不是客觀事實。

此外，在新浪微博平臺中，對于“湯蘭蘭事件”所關聯的標簽（或關鍵詞印象）包括：“性侵”“懸而未決”“刑訊逼供”“未成年人保護”“翻案”等，標簽短小通俗、簡潔明了，卻能使人們展開幻想，產生進一步了解的欲望。作為新聞報道低齡化現狀的表現之一，新聞語言修辭方面層出不窮的“標題黨”“標簽化”現象就像是事物外圍精美的包裝紙，引導著人們靠近并一層層展開，獲得小孩子收獲禮物般的滿足心理。

3.2 敘事態度的鮮明化

除了語言修辭的標簽化，新聞報道在敘事態度上也發生了明顯的變化。以往，我們在談到童話時，首先想到的便是愛憎分明的人物性格，但是現在，愛憎分明不再限于童話，傳播業態中的各媒體也越來越趨于表現出愛憎分明的新聞敘事態度。所謂的愛憎分明的敘事態度即是指在新聞報道或述評新聞事實時，媒體所表現出的一種鮮明的立場和思想傾向。

自19世紀美國新聞界提出“客觀性報道”后，一直被各國新聞人奉為金科玉律，“不偏不倚”地報道新聞成為新聞報道是否客觀的一把重要的參考尺子，但是在追求個性化呈現的時代下，越來越多的新聞媒體堂而皇之地表明自己“有態度”，把自己對新聞的立場和看法明確地告訴讀者，報道中呈現的愛憎分明的態度猶如童話中的壞人和好人一樣，一目了然。

如湯蘭蘭案中，澎湃新聞題為《10年前，14歲的她以性侵等罪名把全家送進監獄，然后失蹤了……》的報道，作者的主觀傾向性明顯，在事實真相還沒有查明的情況下，用了“送”“失蹤”等字眼，把矛頭直指湯蘭蘭，有失客觀、公正。而在報道內容中，運用了大量對話、細節描寫，讓讀者形象地感知事件發生的背景、經過，但是全文運用單一信源，僅限于一方的說辭，其中的立場和態度盡顯不余。

事實上，類似這樣的出現立場傾向的報道并不稀奇，這是當下敘事態度的一種趨勢，愛憎分明、“懲惡揚善”似乎已成為一種常見現象。

3.3 表達方式的多元化

隨著移動通訊技術的進步，我國4G網絡全面普及與縱深，5G網絡也已進入試驗階段并逐漸推入市場，5G網絡高性能、低延遲與高容量的特性使得視頻等大容量文件的傳輸更加便利。在此基礎上，新聞報道表達形式的重心逐步從靜態的圖文并茂發展到動態的短視頻、H5等，諸如“曬軍裝照”“守護繁體字”等新聞游戲層出不窮，“無視頻，不新聞”的視頻時代由此到來。

同時，媒體的發展正在從互聯網時代步入人工智能時代，媒體與智能的關系日漸密切，VR、AR等技術在新聞報道領域成功運用，智能技術將成為未來媒體發展的核心動力。新聞表達方式的多元化與人性化發展降低了人們閱聽與理解的門檻，使新聞報道得以觸及到更大范圍的受眾群體，使人人都有機會獲取新聞，甚至參與其中，即使是小孩子也有“入場卷”。

在“湯蘭蘭案”的新聞報道中，2月3日，微博@新京報我們視頻發布“湯蘭蘭案”調查視頻，用一段11分51秒的視頻介紹了10年前的事件經過，以及對已出獄5被告人、家屬、相關律師、警方、法院、相關證人及湯蘭蘭身邊相關人士的采訪，力圖厘清案件疑點。通過這種以時間為脈絡，集畫面、聲音、文字、場景等因素于一體的動態表達形式，受眾更直觀形象地了解到整個事件的經過與發展。

相比于以往“圖片+文字”的表達方式，動態化的展現讓受眾仿佛以一種旁觀者的視角目睹了事件全程，從而對事件產生更清晰的認識與理解。在智媒體展現形式方面，VR和AR技術的實現給受眾帶來了更完善的閱讀體驗。如果說短視頻、H5等表達方式使人的視覺、聽覺感官得到結合，那么VR、AR則在此基礎上延伸了觸覺的體驗，創造出一種“身臨其境”的第一人稱代入感。

2016年，VR產品首次被應用到全國兩會報道中，新浪網推出VR全景式報道《人民大會堂全景巡游》，通過變換手機角度，就可以看到大會堂內部的各個角落。

2017年，VR則更加人性化，更具互動性和參與感，人們對新聞故事的體驗和感知也更加全面深入。技術更新所帶來的表達方式的多元化已逐漸融入人們的日常生活，使新聞報道成為全民參與的“樂園”。

4 對“低齡化”現狀的思考

誠然，新聞報道“低齡化”的出現，一方面為人們帶來更好的閱讀體驗和更廣泛的傳播效果，但另一方卻也存在不少缺陷，如由于過分追求形式而導致專業主義的缺位和不利于傳統文化傳承等問題也日益凸顯。

4.1 新聞報道“低齡化”的優點

4.1.1 宏觀政策視角：優化群眾路線

“群眾路線”是我國社會主義新聞事業一直以來堅持的路線，如今，技術的發展極大地降低了受眾獲取信息的準入門檻，讓每個人都有機會接觸、了解各種不同類型的新聞，滿足其不同需求，這正是“群眾路線”在當代互聯網時代環境下得以優化的體現。

4.1.2 中觀媒體視角：提高傳播效果

對于媒體機構來說，當代新聞報道的低齡化現狀對提高傳播效果起到了一定的推動作用，新聞內容在游戲化、娛樂化的展現方式下更容易到達廣泛的受眾群體，繼而吸引更多潛在受眾的注意，擴大新聞報道的影響范圍，促進其影響力的提升。

4.1.3 微觀個體視角：完善受眾體驗

新聞表達方式的多元化發展促進了受眾閱聽體驗的完善，不管是動態的視頻、動新聞、H5，還是沉浸式的VR、AR，都能更加充分地調動個體感官，使受眾的感覺神經得以延伸，從而獲取身處新聞故事“第一現場”的感受。

4.2 新聞報道“低齡化”的缺點

4.2.1 媒體層面：新聞專業主義的缺失

低齡化的新聞報道在內容層面需要作者注重寫作手法，視覺化、形象化的難點就在于主觀性和客觀性的把握上，在“短平快”的互聯網世界，媒體人一味求新求快，往往忽視了報道的質量。同時，在VR/AR新聞報道中，一些題材是否適合沉浸式閱讀還需要進一步探索。個別媒體一味追求受眾閱讀體驗，只注重淺層的視覺效果而忽視深層的敘事邏輯。在增強新聞報道游戲化、趣味化的同時，客觀、公正、真實、全面依然是新聞報道的底線。

4.2.2 受眾層面：批判精神和深度思考的缺乏

關于大眾媒介對受眾的負面影響，技術學派、批判學派的學者都有過精彩的論述。尼爾·波茲曼的《娛樂至死》《童年的消逝》《技術壟斷》，以及馬爾庫塞《單向度的人》等都描述了在娛樂化、游戲化的媒介產品的涵化下，受眾久而久之喪失批判精神，缺乏理性思考，成為容器人、沙發土豆。經驗學派拉扎斯菲爾德和默頓的麻醉精神假說也是相似的觀點，而現在的媒介技術可以讓新聞報道從二維變成三維，在感官上更加強了沉浸感，虛擬與現實的邊界逐漸模糊。新聞報道內容的愛憎分明也在引導受眾“先定義后理解”，一方面強化刻板印象，另一方面也不利于受眾的深度思考。

4.2.3 社會層面：輿情效應的激化

在注意力經濟為主導的策略下，商業媒體“標題黨”現象屢見不鮮。在社會轉型期，各種社會矛盾紛繁復雜，網絡成為人們舒緩情緒的解壓閥，無論是集中討論還是發生情緒化的隔空對罵，不僅受到受眾自身媒介素養的影響，也有媒體議程設置的作用，后真相時代，媒體應該引導受眾理性對話，而新聞報道的低齡化可能導致受眾的情緒走向理性的反面，加劇輿論場的撕裂、對立。

5 結論

總的來說，新聞報道“低齡化”趨勢的出現，雖然帶來的挑戰頗多，但這同時也是當代技術和時代語境共同結合的產物，所以對于這種趨勢的出現，我們不能全盤肯定，也不能“因噎廢食”，而應該站在時代發展的高度上，清楚地認識到：在不久的將來，新聞“游戲化”“趣味化”“愛憎分明”等將可能成為新聞報道的代名詞。而與“低齡化”緊密相連的“童年的崛起”現象將社會所廣泛認可和接受。

此外，由“童年的崛起”現象所引起的新聞業態范式變遷，在既帶來機遇又提出挑戰的語境下，也給新聞傳播研究帶來了嶄新的課題。在眾多傳播形式相繼涌現的時代下，如何更好地實現新聞的有效傳播，如何更好地進行輿論引導，如何面對“低齡化”報道所帶來的文化傳承挑戰等，都將成為人們亟需研究的嶄新課題。

參考文獻

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