暖暖的鄉(xiāng)愁
——評大型柳琴戲《山村水情》

■王嗣立

由陳福潤、王先亮編劇，張建強導(dǎo)演，新沂市柳琴劇團編排的大型柳琴戲《山村水情》與觀眾見面了。它的問世，給新沂戲劇園地及環(huán)保題材的戲劇藝術(shù)留下了濃墨重彩的一筆。

一、鮮明的主題，濃厚的理想色彩

《山村水情》通過集中、概括等藝術(shù)手法塑造人物、闡明主題，講述了以“黑丫頭”為代表的新一代農(nóng)民，懷揣理想，銘記鄉(xiāng)愁，在掌握了科技知識、懂得了營銷方法之后，開發(fā)資源、勤勞致富，同時，又與以“范長河”為典型的、只圖牟取暴利而不顧污染環(huán)境、禍害子孫的污染企業(yè)做斗爭的故事，褒揚了中國農(nóng)民的智慧和堅韌，鞭笞了價值觀缺失、觀念沒有善惡、行為沒有底線的不法之徒的自私和卑劣。同時也向人們提出了在搞活經(jīng)濟、創(chuàng)業(yè)致富的征程上，更要有保護環(huán)境、珍愛自然的自覺和擔(dān)當(dāng)，走一條既能造福當(dāng)代、又能讓后人可持續(xù)發(fā)展的綠色之路。這是一部以環(huán)保為題材、弘揚社會主義核心價值觀的正能量大戲，警示人們“生態(tài)環(huán)境保護是功在當(dāng)代、利在千秋的事業(yè)”。

該劇貫穿著黑丫頭對理想的追求。她銘記鄉(xiāng)愁，懷揣理想:“三年前我含悲忍痛離山莊，三年后黑丫我懷揣理想回家鄉(xiāng)。我戀這山山水水舊模樣，我戀這親親熱熱熟臉龐。多少回故鄉(xiāng)迢迢夢中望，踏熱土一草一木牽柔腸”。她銘記鄉(xiāng)愁，憤然傾訴:“說什么填平這泉少禍端？近些年幕幕悲劇在身邊——青年男女不孕育，癌癥都是青壯年。長壽老人難得見，畸形嬰兒逐年添。”她知難而進辦水廠，面對逆境不妥協(xié)，傳遞向上向善的價值觀；她通過市場調(diào)查，把山莊的能工巧匠組織起來，發(fā)展柳編，改良水土，帶動村民勤勞致富。

二、精巧的結(jié)構(gòu)，精干的演員隊伍

該劇以分場和虛擬的舞臺方法構(gòu)成了波瀾壯闊的藝術(shù)場景，是一部有道德、有溫度的文藝作品。全劇共六場(前有“序曲”，后有“尾聲”)，循序漸進，邁向高潮。“序曲”以簡潔筆墨勾畫了黑丫頭與二畝在“勾魂泉”邊話別的情景，道出了黑丫頭要離開故土的根本原因是水的禍害，是“不想在這等死”“不想在這守一輩子寡”。編導(dǎo)者埋下這個可貴的伏筆，要讓三個“為什么”的陰影變成動力：“為什么那么多跟他一樣正當(dāng)年的勞力得了不治之癥？為什么我們結(jié)婚多年一直都要不上孩子？為什么咱莊上這幾年生的孩子那么多畸形？聽省城的醫(yī)生說，這很有可能跟我們喝的水有關(guān)系。”

該劇很好地掌握了“以演員的藝術(shù)為中心的環(huán)節(jié)”，劇情環(huán)環(huán)緊扣，跌宕起伏。總體看，該劇演員的形象、氣質(zhì)、演技，觀眾普遍看好。如主要人物黑丫頭，是一位有血有肉、有情感、有愛恨、有良知、有仁義、有夢想，也有內(nèi)心沖突和掙扎的堅強女性，其所做所為牽動了全劇故亊走向。黑丫頭扮演者黃莉，扮相端莊大氣，唱念做、悲憂喜都把握得恰到好處；既能準確表達編導(dǎo)意圖，又能即興發(fā)揮，緊密而準確地向角色靠攏，給觀眾留下美好的印象。兩年前，她在八場現(xiàn)代柳琴戲《望星空》中主演喬蓮花，成功塑造了一位正直、賢惠、善良、純真、熱情、愛憎分明、以義斷恩的現(xiàn)代農(nóng)村女性的光彩形象，受到廣大觀眾的好評。其他扮演者，熱情奔放，全心投入，皆能體會到角色的精神，準確把握角色的氣質(zhì)和人物關(guān)系。如范長河的刁惡，程叔的風(fēng)趣，二畝的含蓄，黑嬸的粗獷，楊柳枝的隱晦，大壯、三楞的率真，都彰顯了各自的個性。這些人物賦予了劇目鮮活的生命力，人是身邊的人，事是正在發(fā)生的事，說的是醇正的家鄉(xiāng)話，唱的是地道的家鄉(xiāng)戲，如此一系列接地氣的元素匯聚在一起，自然是符合觀眾口味的，受歡迎那是必然。

三、精彩的重場戲，耐人尋味的轉(zhuǎn)場戲

面對一場爭取民心的“選戰(zhàn)”，黑丫頭昂然面對，從容不迫。其中幾段對唱，旋律優(yōu)美，節(jié)奏和諧，經(jīng)演員的精雕細鏤，別有一番韻味。男聲之高昂，女聲之剛毅，表演細膩，扣人心弦，觀眾為之振奮。

黑丫頭：雞毛都能飛上天，更別說是小黑鴨了。我黑丫初涉商海，還請范總多多指教。

范長河：（唱）你年輕有為報負大，

我大會小會都把你來夸。

你開發(fā)不怕犯忌諱，

想想我頭皮都發(fā)麻。

黑丫頭：（唱）愚昧迷信危害大，

咱不能守著金碗當(dāng)叫花。

我開發(fā)泉水能致富，

還準備接引凈水到各家。

劇中第一場、第二場、第四場的“轉(zhuǎn)場”，用定點光展現(xiàn)范長河與楊柳枝的對話，藝術(shù)地揭示了二人不同的心思神情和截然不同的價值取向，畫龍點晴，快捷有趣，效果極佳。如第二場的轉(zhuǎn)場，范長河向妻子坦言，他假意拿出十萬元為黑丫頭解困，試圖成為水廠大股，以“牽制水廠”，為己謀利。范長河的妻子楊柳枝則屬有良知的女性，非但未與丈夫同流合污，還揭露其不法行徑，真乃獨清獨醒之善行，給觀眾耳目一新之感，亦展示作者的筆墨功夫。

四、雅俗共賞的語言風(fēng)格，豐滿的舞臺藝術(shù)

劇中濃郁的鄉(xiāng)土語言（臺詞），弘鄉(xiāng)土文化，揚民間風(fēng)釆,展現(xiàn)地方戲的特有神韻。如黑嬸（對黑丫頭）：“個死丫頭，擱哪不能拉呱，你非得死這兒來。”“哎你說奇怪不奇怪，我剛嫁過來那會兒，缺吃少穿的，這莊里頭八九老十的一大窩，現(xiàn)在倒好，衣食無憂了，福還沒來得及享唻，及早巴早都爬煙筒嘍！”再如每場戲開頭的“幕后伴唱”，富于戲劇性，很好地發(fā)揮著提綱挈領(lǐng)和承前啟后的作用。

該劇的音樂、舞美、服裝、燈光、效果等都展示其自身的藝術(shù)個性和境界，尤以唱腔設(shè)計有很大突破，避免了“千人一面”，其中黑丫頭、黑母、程叔和范長河的唱腔凝重、平靜、豐滿、華麗，給人以“人樂”之感。“尾聲”恢弘大氣:村民聚會村口，共慶三喜臨門，即柳編廠正式開業(yè)大吉、山村創(chuàng)建“生態(tài)示范村”、黑丫頭無罪釋放，可算完美官。村民們放聲高唱:“山蒼蒼，水泱泱，此山此水是家鄉(xiāng)。生態(tài)優(yōu)先致富路，綠水青山萬年長。”

《山村水情》緊扣“綠水青山就是金山銀山”這一時代主題，既將環(huán)保宣傳熔煉其中，又滿足了人民群眾的文化需求，是一部雙向發(fā)力多向收益的成功力作，帷幕剛剛拉開，好戲還在后頭，我們期待《山村水情》能給觀眾帶去更多更大的驚喜。