明代公務(wù)員的“證件照”

文心

不少人的印象中，古代肖像畫往往千人一面，與西方追求精細(xì)和寫實(shí)的繪畫藝術(shù)大相徑庭。其實(shí)不然，在明朝時期，中國已經(jīng)出現(xiàn)了相當(dāng)成熟的人物寫實(shí)的繪畫藝術(shù)。

南京博物院藏有兩套著名的明清肖像圖冊，一套是清代徐璋的《松江邦彥像冊》，一套是佚名的《明人十二肖像冊》。這兩套畫分別代表了明清時期最為出色的兩支肖像畫派的不同畫法，可作明清肖像的范例。

明代中后期后繁榮的社會經(jīng)濟(jì)帶動了民間肖像畫作品行業(yè)的興起，在仇英的《清明上河圖》中就有正在為顧客寫生的肖像畫坊，生動反映了明代市坊間的肖像畫館的真實(shí)情況，頗有后世照相館的先聲。

說到明人肖像畫，有一位不得不提的人物——曾鯨，他被譽(yù)為是明肖像畫史上開宗立派的先行者。其繪畫風(fēng)格受西洋畫的影響，注重墨骨，他所開創(chuàng)的“波臣畫派”在中國人物畫史上具有劃時代的意義。

意大利文藝復(fù)興時期，在繪畫領(lǐng)域取得重大突破，通過解剖對人體的研究，提升了對人體物理結(jié)構(gòu)的認(rèn)知，但其實(shí)在同一時代的中國明朝，人物繪畫領(lǐng)域也在進(jìn)行新的探索，《明人十二肖像冊》便是最具代表性的作品。雖然未有署名和作畫年月，但根據(jù)后人推斷，應(yīng)該都是民間畫師中的高手之作。

更有趣的是，由于作畫對象統(tǒng)一為當(dāng)時的朝中要員，人物的穿戴和構(gòu)圖整齊劃一，面部細(xì)節(jié)十分逼真，看起來就像是三百年前大明官員的工作證件照。