文心
不少人的印象中,古代肖像畫往往千人一面,與西方追求精細和寫實的繪畫藝術大相徑庭。其實不然,在明朝時期,中國已經出現了相當成熟的人物寫實的繪畫藝術。
南京博物院藏有兩套著名的明清肖像圖冊,一套是清代徐璋的《松江邦彥像冊》,一套是佚名的《明人十二肖像冊》。這兩套畫分別代表了明清時期最為出色的兩支肖像畫派的不同畫法,可作明清肖像的范例。
明代中后期后繁榮的社會經濟帶動了民間肖像畫作品行業的興起,在仇英的《清明上河圖》中就有正在為顧客寫生的肖像畫坊,生動反映了明代市坊間的肖像畫館的真實情況,頗有后世照相館的先聲。
說到明人肖像畫,有一位不得不提的人物——曾鯨,他被譽為是明肖像畫史上開宗立派的先行者。其繪畫風格受西洋畫的影響,注重墨骨,他所開創的“波臣畫派”在中國人物畫史上具有劃時代的意義。
意大利文藝復興時期,在繪畫領域取得重大突破,通過解剖對人體的研究,提升了對人體物理結構的認知,但其實在同一時代的中國明朝,人物繪畫領域也在進行新的探索,《明人十二肖像冊》便是最具代表性的作品。雖然未有署名和作畫年月,但根據后人推斷,應該都是民間畫師中的高手之作。
更有趣的是,由于作畫對象統一為當時的朝中要員,人物的穿戴和構圖整齊劃一,面部細節十分逼真,看起來就像是三百年前大明官員的工作證件照。
