怎樣協調嗩吶共鳴的合理調控

代紅濤

【摘要】嗩吶的音色是通過人體對樂器的合理調控來獲得的，怎樣協調嗩吶的共鳴來對嗩吶進行合理的調控，需要用不同的演奏方法來表現不同的演奏效果，需要表演者在表演的時候要合理的調控與掌握。本文主要論述了怎樣合理調控嗩吶共鳴，希望對相關的表演者有一定的幫助。

【關鍵詞】嗩吶;共鳴;合理調控

引盲

在嗩吶演奏中，不論是音的高低、長短、強弱，還是明暗，只有取得該音范圍內的最大共鳴，才能獲得“強而不噪、弱而不虛、高而不緊、低而不散”的效果。要達到此目的，除有一支做工精細、質地良好的樂器外，更重要的是人體對樂器聲源（哨片）和共鳴管的調控。因為聲源和共鳴管是影響嗩吶共鳴的兩大要素，只有通過人體對它們嚴密調控，才能使聲源的簧片振動、邊棱振動與共鳴管的空氣柱振動產生最佳耦合而發出純凈的音。在這個過程中，人體的狀態、共鳴位置、用力方式以及整體的協調性等對嗩吶共鳴都會產生極大的影響。可以說，人體對聲源與共鳴都會產生極大的影響，人體對聲源與共鳴管的調控是影響嗩吶共鳴的最重要因素。

一、嘴唇對哨片的合理調控是嗩吶產生良好共鳴的基礎

哨片是嗩吶成聲最基本的條件。哨片在振動發聲時，有其自身的振動規律，它是以簧振動為主，同時還存在著輕微的邊棱振動，最后通過與空氣柱振動耦合而發音的。音高、音強、音色會因哨片的大小、哨面振動大小及進氣的角度等而產生不同的變化。從物理學角度來分析，不論是簧片振動，還是邊棱振動都是“柏努利力”效應，即氣流流速越高，管內的壓強越小。在氣流的作用下，哨片內的氣壓小于外界氣壓而使哨片合攏;由于哨片自身的彈性，又使哨片恢復原位，氣流再次使哨片合攏，就這樣反復地形成簧片不斷張合。邊棱振動是氣流通過一個適當的角度射入哨口，由于哨口的邊棱很鋒利，使氣流分成兩股相反的上下分離的渦流，它們相互吸引而碰撞的次數也就不同，進而產生音高、音強、音色的差別。

二、良好的氣息控制是獲得最佳音色的基本保證

呼吸是管樂器形成聲音的動力，是根本。要想獲得準確的音準，理想的音色，豐富的力度變化，沒有正確的呼吸方法、高度發展的呼吸技巧是根本辦不到的。我們知道呼吸有三種形式：胸式、腹式、胸腹式。嗩吶的吹奏以胸收式形式最合理，因其是胸式和腹式兩種呼吸形式的有機結合，能使整個呼吸肌肉組織（主要是橫膈膜肌肉和胸廓呼吸肌肉組織）在呼吸中同時諧調地運動，呼吸過程中參與呼吸運動的肌肉的疲勞感得到減輕。橫隔膜的積極活動保證了吸氣的自由和迅速，同時，腹部肌肉組織的有力彈性促成了呼氣的強度。但是，若從始至終都采用胸皮式呼吸形式，當演奏短樂句或需要急促換氣時，常常會出現用不完的氣停留在肺部，引起全身不必要的緊張，使音色尖、擠、僵，演奏技巧難以發揮。這時如改用動作小而靈活，對胸部有放松緩解作用的腹式呼吸就較合理了。可見，嗩吶吹奏應以胸腹式呼吸為主，同時，根據音樂的變化在某些地方靈活地使用腹式呼吸形式，二者交替使用、取長補短，可為獲得良好的音色奠定基礎。

三、力和共鳴的整體與個體的關系

力和共鳴的整體與個體的關系是相輔相成的，缺一不可。如果只有整體沒有個體，固定音高就無法產生，因為具體的用力位置是固定音高存在的基本條件;反過來，只有個體沒有整體，如力和共鳴只集中在共鳴管的某一點上，就會脫離整體的力和共鳴，使力和共鳴的位置無法流動，而且使高音缺少厚度，低音缺少高度。只有力和共鳴的整體與個體的密切結合，嗩吶聲音才會產生良好的共鳴。筆者在吹奏中有這樣的體會：吹奏時不要把力量都集中在哨片的附近，要將這種壓力向后延伸，延伸得越遠越好。這樣，整個人體共鳴管內壁就會得到壓力而打開，為嗩吶的整體共鳴創造條件。隨著音高的變化，著力點和用力方向也會不同，從而產生如前所述的共鳴位置的變化。吹奏低音嗩吶的下把位音時，力是由下往上，此時，不但胸腔的共鳴位置在振動，同時口、咽、喉腔及軟、硬腭上方周圍等位置也在作輔助性振動，使低音渾厚中帶明亮;吹奏高音嗩吶的上把位音時，力是由上往下的，不但軟、硬腭的上方周圍處共鳴位置在振動，同時口、咽、喉、胸腔等其他處也作輔助性振動，使高音明亮中帶柔和。不論力是往上去還是往下來，人體共鳴管兩端的力都要相互頂住，而且要始終保持，使人體共鳴達到整體與個體的統一，這樣嗩吶共鳴才會有上下統一的最佳狀態。假如在吹奏中處理不好整體與個體的關系，就會使發出的聲音過“緊”或過“松”，音色不能統一，嚴重者還會出現“轉音”。所以說，力和共鳴的整體與個體的關系問題是人體共鳴管對嗩吶綜合控制能力的體現，是影響嗩吶共鳴的關鍵。

結語

在人體調控過程中，怎樣協調嗩吶直接取決于人的生理機能，而且集中高、中、低樂器于一身來演奏，難度就很高。而能否實現嗩吶的最佳音色，關鍵還在于人體對樂器的科學調控。它與演奏者本人的音樂素質、修養和美學觀點有密切的關系。音樂素質好，對聲音反應敏感的吹奏者，善于鑒別音質的優劣，能及時調整吹奏的各部分器官，使聲音得到不斷修整而臻于完美;而音樂素質差，對聲音反應遲鈍的人，概念模糊，不易區分音質的好壞。因此，吹奏者必須提高對聲音的鑒別能力，樹立正確的聲音概念，才能不斷修正調整自己的吹奏發音，從而使吹奏音色達到完美、理想的境界。