懸疑影片《致命“ID”》的多重身份敘事模式解碼

《致命“ID”》是一部由哥倫比亞影業公司出品的心理、懸疑、犯罪大片，片名中的ID指代身份一詞，直譯則是身份混亂，所指代的是解離性身份識別障礙，即多重人格障礙癥，影片中層出不窮的殺人游戲，實際上是為多重人格障礙表達服務的表象。

一、多重人格身份解離及其線索敘事

（一）多重人格障礙緣起

電影《致命“ID”》劇照

《致命“ID”》的核心主旨即多重人格障礙及其多元化接納表達。從精神科臨床醫學的視閾而言，所謂多重人格障礙是一種人格分裂，這種人格分裂與傳統認知意義下的精神分裂有著本質上的不同；人格分裂保有著較為清晰，但卻可能斷續的社會化情感、理性化認知、理智化反應，而精神分裂則上述三種心智均已處于徹底的崩潰狀態。由此可見，多重人格障礙即多重人格解離性身份認同紊亂癥，其病征根源是人在心智尚未成熟的幼兒階段，遭受巨大刺激、巨大壓力、巨大打擊下的思覺失調紊亂所致，屬于一種典型性心理疾病，其癥狀即較為嚴重的頭疼與記憶缺環，簡單來說，這種疾病更像是一個身體之中同住著兩個或多個靈魂，瑪蓮娜·史坦伯格在其《鏡子里的陌生人——解離癥：一種隱性流行病》一書中，曾將此癥形象地表達為壓力多重人格承擔，與某個瞬間無法識別鏡中的自己。影片開篇未見其人先聞其聲的敘述，即將男主角馬爾克姆·芮弗斯的主我與次我一并帶出，同時，亦將芮弗斯對恢復正常人格的強烈期待一語帶出。

（二）多重身份虛幻敘事

影片中，虛擬于男主角本體腦海中的敘事，發生在亂葬崗附近的一家私人旅館中，天降暴雨致道路兩側全被水淹無法通行，這一場景為影片建構起了典型的受困、受難、受苦的精神疾患情境，車上的那本《存在與虛無》一書，雖只是鏡頭的驚鴻一瞥，但卻藝術化地對全片主題進行了非常精妙的暗示；而直到影片進行到一小時零八分鐘，該片所暗示的真相才漸漸地浮出水面，原來片中的愛德華竟然和馬爾克姆·芮弗斯是同一個人，芮弗斯只不過是愛德華想象中的人物，不僅如此，原來片中所有的謀殺案都不存在，甚至就連那家旅館也并不存在，這一切僅僅只是男主角本體腦海中分裂人格的幻像；片中形形色色的角色，包括知名的大明星、司機、父母子一家三口、新婚夫妻、流竄犯店主、情侶、警察與罪犯等，均是男主角本體中的多重人格障礙化表達。這些多重人格的紊亂化表達在其主觀意念中，有著很多的相似性，例如每個人的名字，都與美國的州名或地名類似，同時，每個人的生日亦完全相同，甚至就連男主角自身的前洛杉磯警察身份，與其住在紐約單身公寓等一系列男主角本體自以為是的事實等亦皆為虛構。

（三）四重典型化線索敘事

影片中的主要線索，由顯、隱、心、實四重主要線索組成基本敘事架構，其中的顯性線索即午夜聽證會，可以說全片中的絕大部分時空，都是在午夜聽證會的男主角本體的講述下完成的，只不過由于創制者的高超技法，使得觀眾沉浸于血腥刺激的劇情之中無法自拔，才令其在影片前部的大段時空之中，無法警醒地覺察到這種虛幻式的敘事。雖然影片在多處以書籍的形式，為觀眾提供了較為清晰的暗示，然而這些暗示必然會被沉浸過深的觀眾所忽略，直到反思劇情的過程中，觀眾才會恍然猛醒，原來創制者已經多次在影片中提示過即將發生的虛幻劇情；而隱性線索是影片中占據絕大多數時空的主要敘事進程，這一進程具有著攫人入鏡的強大吸引力、震撼力、沖擊力，使得觀眾在沉浸且移情的過程中，一直被犯罪、懸疑、驚悚三位一體籠罩。這條隱性線索同時亦是多重人格障礙多元化表達的關鍵，不僅隱性表達了多重人格障礙下的自戕，且更隱性地表達了多重人格障礙的多元化接納；而心理線索是該片中所獨有的一條，貫穿整個敘事的隱性主線，片中的一切虛擬犯罪與現實犯罪行為均在這條主線的驅策之下完成；而現實線索則是該片中的顯性主線，該線索以聽證會為核心，前后擘分為三一律式的三個緊密銜接的時空。

二、多重人格障礙的顯性敘事

（一）共罪他我的顯性敘事

《致命“ID”》一片中，男主角本體之上的多重人格障礙癥的表現，是現實醫學臨床中較為罕見的；十一重人格的分裂，是造成男主角本體悲劇的直接根源。在這十一重人格之中，最先受到戕害的，竟然不是片中倍受貶損的妓女，而是大名鼎鼎的大明星，其原因之一，即是男主角本體的母親即是妓女出身，原因之二，則是明星在現代社會之中，由于其無良的種種作為，早已使其成為表面上萬眾景仰，實則千夫所指的不堪角色；而該片中的女明星亦因此首先成為眾矢之的共罪他我之一；片中的罪犯自然毫無懸念地成為一種與男主角本體的共罪他我之一。但罪犯的本心無意殺人，他竭力逃脫，這一點恰恰印證了男主角本體逃避現實的本心所在；冒充旅館老板的賭徒，則是男主角多重人格中的重要同謀，有著與其本體的映像式映照。片中男主角的常在本體，自編自創的似詩而非的那句：“當我往樓上走時，遇見一個并不在那兒的人，今天他還是不在那兒，我希望他永遠消失”，這句頗具隱喻所指的話語，實際上恰恰就是男主角常在本體，渴求獲得整個身體靈魂的可欲而不可得的心聲，他希望在其生命中的每個瞬間，都不再遭遇到這些“并不在那兒的人”。

（二）負罪異我的中性敘事

影片創制者建構多重人格的手法較為獨特，不僅采取了顯性與隱性的建構方法，而且更極具創構性地，采取了一種中性化的建構手法。這種手法以本我與他我參照的異我身份，更為鮮明地表達了男主角本我的多重人格障礙問題，同時，亦將多重人格障礙的多個層次表述得天衣無縫。影片中新婚夫婦中的男性是較早的被戕害者，位次僅次于社會公眾的眾矢之的大明星，這種排位顯然極不尋常，而這恰恰是男主角自我伴侶缺陷的異我代償，新婚夫婦中的男性以一種“撒狗糧”的方式，對男主角本我的一直單身的潛意識，構成了強烈的逆反補償刺激與挑戰，因此成為緊隨明星之后的被戕害者；而新婚夫婦中的女性與小男孩一起消失，則顯然是男主角本我的一種替代新婚夫婦中的男性的異我意淫；小男孩提姆西的母親，雖然表面上對提姆西照顧得無微不至，但是提姆西卻從其母與繼父的過度親密關系中，嗅到了某種程度上的背叛味道，因而才會在將母親撞暈令其無法絮叨之后，悄悄地將其戕害；提姆西的繼父則是典型的小男人角色，提姆西心目中的父親形象無人可以替代，同時，他亦對父親的缺失心存怨念。

（三）原罪本我的隱性敘事

創制者在片中以虛擬表達，建構起了三重原罪本我角色，男主角本我的母親角色，在其內心中的映射不只一重人格，不僅包括著一家三口中的母親，而且還包括著片中最后才被小男孩戕害的橘樹女孩。而女明星的司機則恰恰是愛德華這一原罪本我的隱藏屬性，這些隱性負荷著本我的角色在腦海中由自我辯護構成了似乎完全無害的角色；小男孩提姆西實質上是男主角本體多重人格障礙中，最易被人忽略的角色，不僅因其沉默寡言，缺乏存在感的表現，而且更因其在全片中一直處于一種被忽視、被淡化、被邊緣化的角色，而恰恰因為如此，提姆西才得以成功地幾乎完爆所有對手且不露痕跡，甚至連作為大他者，洞察一切的主治精神病醫師，和與醫師同樣無辜的獄警，亦難逃提姆西的魔掌。雖然提姆西在其精神世界里殺掉了幾乎所有人格，但其亦終于回歸了本我，實現了靈肉意義上的合一。這種原罪本我的隱性表達，同時亦提醒觀眾，最邪惡的靈魂，往往其表象最無辜，只因其在多重人格之中隱藏的層級最深而已。

三、多元化隱性接納敘事

（一）多元化隱性本我接納敘事

《致命“ID”》中的隱性接納敘事是該片中的精彩之處，但非常遺憾的是，許多觀眾因為該片的演繹過于血腥、驚悚和緊張，而無法更清晰地透過具象與表象看到這層抽象。片中最為明顯的多重人格障礙多元化接納表達即三口之家中的夫妻二人，雨中的換胎，實際上是男主角本體潛意識中，針對夫妻二人接納性的一種考驗，如果夫妻二人的接納性不是那么地親密，那么可能母親這一角色能夠留到最后，但是，由于夫妻二人的過度親密才使得男主角本體潛意識，痛下殺手撞暈了母親這一角色，而三口之家中的父親這一角色，即便是對于生活瑣事婆婆媽媽嘮嘮叨叨，但他亦是關心男主角本體的角色，所以較能夠為男主角在一定程度上所接納。為什么小男孩能夠在所有的多重人格之中脫穎而出笑到最后，為什么小男孩在所有多重人格之中，隱蔽得最好隱藏得最深，其根本原因與多重人格障礙這一病癥的成因高度相關；這一病癥的癥結，其實就是兒童在幼年時期遭遇到異常沉重打擊時，心靈被強力扭曲所致，因此，那個小男孩才是男主角內心深處的，為自己所接納的本體表達，雖然男主角的肉體已經成長得人高馬大，但他的心靈卻從未長大。

（二）多元化隱性家庭社會化接納敘事

影片中從不間歇的大雨，恰恰是男主角本體潛意識的痛苦表達與痛苦掙扎。從臨床精神醫學而言，這其實亦是一種受難精神狀態的自我渲瀉，同時，這場大雨亦是針對多重人格障礙多元化接納的最佳考驗。在男主角本體的潛意識下，能否經受住考驗絕對不是能否笑到最后的關鍵，能否笑到最后的關鍵，全憑男主角本體潛意識的好惡乾綱獨斷。片中的多元化接納不僅包括了家庭化的接納，且亦隱性地包含著男主角本體家庭之外的家庭接納；新婚夫婦這對角色即是多元化接納的一個精彩案例，尤其是新婚夫婦中的女性角色，在片中最為緊張的關鍵場景中，始終與男主角本我的小男孩在一起，承擔了母親缺位下，亦母亦妻的保護者、同情者、寵愛者的三重身份。片中的新婚夫婦雖然幾乎從頭吵到尾，但是，爭吵的核心卻皆不是原則性問題，而是一些雞毛蒜皮的小事，這與世界上絕大多數家庭的常態略同；從這個意義而言，二者已經被接納至家庭角色的關系中來，從該片中的針對多重人格障礙多元化接納的分析可見，讓病患有機地融入到融洽的社會化關系中來，能夠最大限度地彌合病患破碎的心靈、分裂的人格、異常的心理。

（三）多元化隱性人性化與親情化接納敘事

影片中的多重人格障礙的多元化接納，由家庭與家庭的社會化映像，更擴大至正義的男性人性化角色。片中女明星的司機愛德華，即是這一能夠為男主角本體所接納的關鍵角色，這種多元化的正義感與社會化接納，實際上恰恰映射了社會化關系中，普通小民眾與大明星的關系；普通小民眾雖然仰慕大明星，但在大是大非的原則問題上，卻絕對不會特別偏向于大明星，更不會為了大明星的一星半點的方便，而置普通民眾的生死于不顧。實際上，該片中的隱性多元化接納，還遠不止這些角色，片中即便是自戕的角色之間亦并非不可調和，只不過是在醫生與陪審員介入之下被無情消解。雖然影片中迤邐出現的多重人格多達十一個，但是，從該片開篇中所釋出的信息以及片中多重人格障礙多元化接納等深層表達可見，男主角本體所繪制的多重人格圖示中，只有“母親和我”最為親密，因此，真正能夠被男主角本體所直接接納的人格，只有母親一人。

電影《致命“ID”》劇照

結語

人性是電影最永恒的主題，人類肉體在照鏡子時所看到的模樣，只是我們每個人的一重表象而已；而每個人的極其復雜的人性卻只能透過自身的行為模式、習慣動作、語言表達、存在狀態等方式慢慢地反映出來。以影片中男主角本不斷重復的那句，“當我往樓上走時，遇見一個并不在那兒的人，今天他還是不在那兒，我希望他永遠消失”作結，影片的主人公學會了以多元化接納的方式，不再成為本體中缺環的那個作惡角色，從而最大限度地減少本體的整體記憶缺環，最終獲得了一個完整的本我。